何云昌 [AAC专稿]何云昌：我只做我想做的事情，绝不苟且

【编者按】2017年5月8日，郑胜天担任轮值主席。由9位国内外专家学者组成的评审团在网上评选了第11届亚奥理事会中国艺术年度艺术家，

其中，耿建一、何运昌、、杨福东、于等五位艺术家获得了第十一届AAC年度中国艺术家提名奖，提名奖将于5月23日在故宫颁发。这三个奖项将在北京最终评审会议上进行讨论和投票，“年度艺术家”、“年度青年艺术家”和“年度艺术出版物”的最终奖项也将在5月23日紫禁城的高峰之夜公布。

作为本次“年度艺术家提名奖”的获奖者之一，艺术家何云昌于2016年7月8日在今日美术馆举办了何云昌的“阿昌”个展。这是何云昌第一次综合性纪录片学术展览，展出近25件作品，涉及行为艺术、摄影、装置等多种方式，跨越了何云昌20年的创作历程。除了展示创作背后的实物、文档、视频外，何运昌还将带来全新的现场表演作品《万寿果》，时长72小时。72小时中间，何运昌禁食禁水。以他多年来为山谷而战的经验，这不是一个巨大的身体挑战，而是一个和平空的广阔领域。结合“长寿果”形象，作品传达了一种低消费、循环的生活方式，通过冥想、深呼吸、安静等智力活动，将人类的存在体验从物质层面提升到精神层面。

艺术家何运昌(照片由何运昌提供)

对话者:艺术家何运昌

雅昌艺术网:裴钢

创作的动力来自艺术带来的乐趣

雅昌艺术网:你的作品总是以各种极端的体验呈现。那么，是什么驱使你坚持工作，让你能创作这部作品超过20年呢？或者说动力是什么？

何云昌:还是挺好玩的，这证明对我不利——艺术本身就很吸引人。沉浸其中很有意思。艺术可以让我感觉更高，更快乐，更愉悦。有时候不仅仅是坚持，也很好玩。“愤怒造就诗人”对我来说是一个相对简单而感性的东西，总是有说话的欲望，总是想表达。喜欢健谈的人。

随着阿昌的开幕仪式，何运昌还实施了一个名为《万寿果》的表演作品，在亭子里通过72个小时见证了浸泡花生的发芽过程。

艺术家与时代息息相关

雅昌艺术网:你表达你经历过的环境变化，并与这个环境对话？

何云昌:我觉得是很自然的呈现，因为每个时代都有它的骄傲和不完整的缺陷。不管我们来自哪个时代，你一定和那个时代的环境息息相关。你是其中的一颗微尘，你必须在其中。一个人，活得足够清醒和自信，必然会和他生活的时代紧密联系，几乎融为一体。各个领域的人必然会受到时代的启发和影响。它们在不断变化，文化艺术领域也不例外。

雅昌艺术网:你的代表作品大多是行为。为什么用行为作为最重要的手段？是因为这种方式足够吸引眼球，还是因为什么？

何云昌:两点:一、行为本来就是一种伟大的艺术表现；其次是个人喜好。比如你可能会写诗，散文，小说，但是你可能会偏向侦探小说，这是你的个人喜好，也是你的个人特点。你偏爱某些形式。我们都说你可能喜欢辣，他可能喜欢酸，但是每一道菜可能都很棒，都很好很棒，但是你可能有自己的偏好。

天山外，2002年7月20日。新疆。何运昌用身体顶住了1.25公斤炸药的轰然一击。

何运昌《抱柱信》，丽江，2003。何运昌左手在水泥里铸了24个小时。

何运昌视觉检测表演作品，2003年11月27日，北京。何云昌看了一个小时的万瓦灯，视力下降。

艺术的不断变化是一条铁律

雅昌艺术网:《金色阳光》、《视力测试》、《铸造》、《抱柱信》、《漫游英伦石》、《一米民主》、《一根肋骨》等。，大多是挑战身体极限的作品，对于普通人来说是无法忍受的。这些作品和去年最新的“长寿果”不同。“长寿果”

何运昌:万寿果层次更丰富。我的一些作品很直白，我也经常是一个很自发的人。有时候我的表达很开放。这种改变是必然的，不然我恨自己，更别说别人了。尤其是在文化艺术领域，我觉得追求改变可以说是这个行业最基本的需求。今年的工作和明年的工作总希望有新的发现。

一个是我特别感兴趣实施的工作；另外，希望这件事和别人有关。艺术家都想传达一些不一样的东西，所以我觉得这种改变是铁律。如果你做了一个好作品，你会不断地重复它，并到处去混淆东西。我觉得这是在浪费你的青春和别人的时间和生命。很不专业，等于为了钱杀人。如果我从07年开始就没变过，我自己肯定会碰壁，对自己特别不满意。我认为一个好的艺术家可以尝试新的作品，而不会避免这部作品的成败。虽然没有以前那么受欢迎或者被别人关注，但是里面有一些新的可能，一定要毫不犹豫的去实施。

斯通的《漫游英格兰》于2006年9月24日至2007年1月14日实施。何运昌在英格兰东海岸捡到一块石头，沿着英格兰海岸走了一次，回到出发的地方，把石头放回原处。

2013年实施《黑场》。何运昌在北京黑桥村画了一栋小房子，屋顶插了一面黑旗。

2007年11月23日进进出出开始在北京草场地劈柴。何运昌在空上把业余时间从木材市场买来的木材劈成小块，写上日期，放在画室墙前的铁架上。

“一根肋骨”于2008年8月8日实施。何运昌通过手术取出了自己身体左侧的第八根肋骨，做成衣领，和身边的五个女人合影。

2009年，何运昌将这根肋骨与400多克黄金结合，制成了一条名为“夜光夜”的项链。

雅昌艺术网:是什么激发了你作品的变化？

何云昌:改变是每个人对自己的基本要求，无论是工作习惯，寻求改变是艺术创作最基本的理念。我觉得我们处在一个非常好的时代，因为这个时代的发展，在非常剧烈的动荡之下，基于这个社会现实，有太多的因素可以引发你产生新的感受，新的想法。每天都有那么多信息；那么多真实的故事正在产生；有新的戏剧性的变化会触发你。你可以有很多推理和假设，当然也给你一个非常焦虑的状态。所以原因有二:一是自我改变，二是对环境的热爱。

艺术家应该与主流形势保持适当的距离

雅昌艺术网:你觉得现在的环境怎么样？

何运昌:可怕。从现实的角度来看不好，但你让我活了50年后，我绝对不满意。一个现代人，必须与现实、与主流社会、与他所处时代的主流情境保持适当的距离。一切都可以是最好的，更好的。不能说某些方面发展得好就瞎了眼，失去理性的推测。

任何时代的巨大缺失都是人为的错误，尤其是主流社会。因为他们有很多资源，财富和权力，他们可以让这个社会变得更好。我觉得各个领域都应该有对主流有适当距离和批判态度的人。

雅昌艺术网:从你20多年的工作经验来看，你的方法在制作这些作品中的核心作用是什么？提问还是参与对话？

何云昌:不仅仅是质疑和干预。首先是演示。我在这个时代。我和大家有着相同的关注点。我们都关心气体和水。我们有着相同的感受和共同的起点。基于此，我们可以做一个真实的演示。质疑和介入对话都在里面。我觉得当代艺术或者中国现当代艺术所起到的作用，并不像近几年政治经济所起到的作用那么直接和明显，更像是一个好的空气可能不会改变你的生存状况，但是对你的身心是有意义的。当然，中国当代艺术文化也有很多自身的缺陷和问题。