亚洲艳情片一直以日本为中心，不断向外辐射。香港曾经繁荣，韩国现在繁荣。今年春天，大陆人无缘无故地赶到香港去看3D肉蒲团的壮观场面，让人想起2007年李安的《色戒》在香港上映时的场景，还有三个性爱镜头的传递，让汤唯大受欢迎。由于大陆版必然减少，靠近香港的广东观众忍不住去香港电影院。在香港电影人北望中国的大背景下，这种新奇的消费模式发人深省。
很难说3D版的肉蒲团是否受李安影响。毕竟之后有两个系列的《金瓶梅》，都不是很成功。毕竟三级片已经不是流行类型了。色情明星玩肉子弹，要么一个接一个，要么自己穿衣服。内地好人很多，但基本上得益于录像厅和盗版光盘，真正得到院线支持的人还是很少的。肉蒲团的卖点恐怕在于3D。毕竟炫耀色情的东西，是赶不上真正的AV的。3D只是一个宣传卖点。从投资和卡公司来看，这部电影没有卖的资本。恐怕导演和制片人都没想过要不要再造一个大明星。
香港充满浪漫
情色片往往是三级片，但很多三级片可能不算情色，但却令人反感。如果推测情色片的起源，恐怕要从肖氏时代说起，这个时代有一个更为优雅的名字，叫做浪漫片。当时日本电影遇到了困难，出现了衰落的迹象，而香港电影才刚刚开始发展。凭借地缘亲和力，邀请了大批技术团队，邵逸夫也主动介入日本电影制作。但是社会氛围还没有打开，情色片只是一点点迹象，还没有成为大趋势。最受欢迎的类型是动作片。慢慢地，由于时代的变迁和商业的需要，擅长拍摄黄梅调电影的李翰祥毅然开始拍摄浪漫电影，推出了《金瓶梅双美》《宋武》《潘金莲姑娘》等代表作。不可否认，许多浪漫电影确实纯粹是在炫耀自己的噱头，但其中一些电影开始表达一些要求，这是李翰祥的突出特点。
后来，香港电影迎来了黄金时代，奄奄一息的少师继续创作情色佳作，如《大唐芙蓉国》。直到20世纪80年代末，当局才通过了三级考试和分级制度，然后出现了人们常说的三级电影。很多人听到三级片的时候，肯定是《美女》、《桃成熟的时候》、《灯僧》、李丽珍、叶玉卿、叶子楣、舒淇这些比较近的东西。
可以说，在20世纪80年代，大陆有很多怪力混沌之神的电影，但他们仍然很难涉足浪漫和浪漫的场景。至于宝岛，黑暗中刚刚亮了一盏灯。还在跟体制较劲，台湾的新电影还处在危险中。显然，三等电影的繁荣与香港电影业密不可分。具有独特的地理优势和市场文化，成熟的造星功能和高度发达的娱乐体系。有古装历史剧，有现代时尚电影，还有一系列满足大众好奇心的奇案。其中，黄秋生甚至凭借一部三级片成为奥斯卡金像奖得主。
那些年，港制三级片充斥着各种幻想和想象。他们可以把一部三级片拍成没完没了的动作片，拍成搞笑片。至于故事，他们最不重视故事，肤浅。一般来说，三级片都是用情色场景拼装而成，一部剧就像几块锦缎，中间可以走过场，可以裹得破破烂烂。不管是不是生硬，毕竟他们只关注卖点。
很难说改造后的肉蒲团里有多少阴影。毕竟3D的口号是拜卡梅隆和阿凡达所赐。卡梅隆想了十几年才敢用3D。现在3D的出现，难免会出现苏这样的噱头，画老虎不是反狗。但“肉蒲团”在宣传过程中遇到阻力，被有关方面认为不雅。其实过去凑人看是不雅的。如果3D真的能成为卖点，那么影院也可以加入4D技术，做一些液体喷射和座椅震颤，但是3D和4D到底是会让观众享受更多还是影响正常观看真的很难说。适度刺激观众可以达到满足感，但刺激是有限的。如果他们想离开电影院，他们将得不偿失。
日元的两面
实事求是的说，不管印度的产量有多大，中国的票房有多高，这个亚洲最大的电影国家还是把日本推在了第一位。在艳情片领域，他们影响了港台省，更有人才辈出。早些时候，沟口健二等人非常擅长表达女性主题，后来，有大量的导演瞄准了粉色电影的事业。在上个世纪的一堆大师中，他们更注重美感，表达东方文化和日本民族。一旦西方人过关，面对20世纪60年代的变化，日本电影也有混乱的场面。新导演不得不抛弃前辈的东西，抵制体制，所以没人看黑泽明的电影。
事情应该从大制片厂倒闭开始，然后独立电影强势崛起，伴随着粉片的大起大落。因为经济水平世界领先，日本有先进的摄影设备，知名度也很可观。年轻人拿起装备拍，产出惊人。即使独立制作不能进入电影院发行，他们也转向录像带的租赁销售。与此同时，他们创造了一群日内交易者，他们习惯于大惊小怪廉价、重复、修改、颠覆等等。情色电影四大家族中，布兰登最优雅，Nagisaⅳshima以彪悍著称，姬叔terayama擅长不同颜色，若松孝二擅长政治和色情。
20世纪80年代，黑泽清、周坊正行等人借助粉色电影召开手机培训会，催生了另一波新电影浪潮。他们从色情电影开始创作，这在世界电影史上是极其罕见的。现在，这些人成了日本电影的中流砥柱。直到今天，若松孝二和濑濑敬久仍然活跃在日本电影界。
90年代以来AV和Matsue大久保蓬勃发展，动画和日剧蓬勃发展。日本电影已经夹杂了剧场版和漫画，粉片已经完全退出历史舞台。至于以色情为唯一卖点的电影，其实已经不存在了。比如曾经大受欢迎的《失乐园》有很多床戏，但不如说它其实是一部家庭伦理片，有很大保留，大胆也是针对社会话题，远不如日本早期的东西。
朝鲜隋玉瓦泉
韩国电影的崛起只是十年的事情。追溯情色电影的历史，大概可以从《美女与麻姑》说起。前者循规蹈矩，以美图悲恋告终，后者则完全是骗人的，类似于行为艺术，但随着电影产业的不断发展，韩国电影百花齐放，商业与艺术并重，近年来的艳情书生，恶搞版的猛男诞生，关于艳情宫画作的美图，经典翻新的方子传，都是体面的，各有所长。在现代戏剧中，像《五官》《寻找大象》这样的电影从来没有消失过，性喜剧也从来没有缺失过。
去年韩国开始了3D色情的第一次尝试，结果却被简单想象成粗制滥造，娜塔莉遭受全面差评。接下来是林常树的新版《下半身女孩》，戛纳影后全斗妍裸奔，但仍难逃外界的恶评。还有一部性喜剧《节》，没有色情身体。上映的时候导演到处给SM讲课。韩国电影和韩国电影人思想完全开放，堪比过去的香港，没有底线。
回顾韩国电影的历史，金绮泳拍的是女性系列，老一辈的导演意识比较激进，但是在表现手法上很难跟上，至少太高太低了。毕竟韩国以制度约束著称，电影人和普通人一样，在最终争取言论自由之前不断奋斗。说到韩国人的国民性，也包含着一股子令人压抑的东西。这个半岛国家充满危机意识，善于表达悲苦和仇恨，不断产生暴力作品。这就导致了一种感觉，在情色电影中，他们总是给人一些形式上卡住的东西。娱乐圈高度发达后，韩国也发生了很多悲剧，女演员被压迫被压榨，自杀事件不断。虽然这些与情色片无关，但总给人很大的想象力空。
他们自己的衰落和繁荣
如果从文化的角度来看，香港的城市文化高度发达，给都市人带来可怕的压迫感，导致情绪低落，需要快速便捷的发泄。三级片只是出口的一部分，枪战片和黑帮片也迎来了他们的黄金时代。香港电影一旦出现小幅下滑，所有类型都将彻底失传。2000年后，杨凡上映的《桃花运》，真的是自恋的肉片，很难给观众带来快感。香港电影堕落到这种地步，很可悲。香港电影的衰落是全方位的，演员不行了，不仅上得了台面的，上不起台面的也不行。大陆演员可以补一片空白，但在这个特定领域，绰绰有余。
和香港电影有点不一样，韩国女星，不管名气大小，一点都不怕露点。他们很洒脱，有为艺术牺牲的勇气，几乎和以大胆著称的法国女演员平起平坐。在香港电影的黄金时代，女演员脱衣服还是会被区别对待。在中国文化中，他们还是要接受不道德的审判。
色情电影是男性观众的一种类型，在以男性为导向的日本得到了充分的发展。由于日本电影伦理管理委员会的严格要求，日本电影在被压制的同时也是开放的。即使狗是血腥的，无数纯情电影也很受欢迎。另一方面，AV图像无处不在，客户也很多。很多艺人主动下海，这股热潮也来到了中国。苍井空、小泽玛利亚等。深受追捧，《新金瓶梅》、《金瓶梅2》和《肉蒲团》也有日本女演员的影子。
中日韩电影基本形成了亚洲的心脏。在这个领域之外，色情电影没什么好说的。在泰国和菲律宾，许多电影制作人仍然在对抗这个系统。马来西亚等地，他们的新浪潮很弱。
目前势头不错的泰国，还有魅力依旧存在于《新娘》中的钟丽缇，都火了。然而，从那以后，泰国色情电影从未产生过真正的影响。相反，恐怖片和动作片发展得相当好，势不可挡。现在是一路小清新电影，吸引了大量观众。
世界电影的热点在不同国家间来回移动，亚洲的情色电影一直以日本为中心，不断向外辐射。香港曾经繁华，现在韩国繁华。所以从某个角度来说，如果以情色片为参照标准，也可以看出一个地方的电影产业是否强大，文化环境是否开放。
色情电影里也有经典
香港
金瓶梅双美
宋武
女孩潘金莲
《唐朝豪放少女》
日本
恋人的渴望
感官世界
草地迷宫
墙上的秘密
韩国
滥交的学者
《美丽地图》
方子传
《下一个女人》
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