delphine 深秋小屋影视 |《黑色孤儿》最终季Delphine和Cosima 这一对磨人的小情侣你还在追吗？

《黑孤儿》最后一季由女导演海伦·谢费执导！

正文/收尾:深秋小屋问答部分转载:LOT翻译者联盟

图片:LOT翻译联盟网络

”“是加拿大庙街制作公司出品的冒险科幻系列。

该系列讲述了流浪孤儿、街头变色龙莎拉，亲眼目睹一名女子在假扮死者并获得可观的积蓄后自杀，继而陷入险境的故事。该剧于2013年3月30日在北美首映。到现在已经五季了。第五季也是《黑孤儿》的最后一季。

深秋小屋应该推荐它有三个原因:

1.编剧太厉害，环环相扣，精彩绝伦，人物关系复杂，但一点也不烧脑，剧情无懈可击。

2.在剧中，一个人扮演十多个角色。

3.中心一对百合戴尔芬和科西玛一直是整部剧的焦点。科西玛是一个很受欢迎的Les角色，她的女朋友戴尔芬很有价值。

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《黑孤儿》第五季最后一季的熟肉已经更新到第五集了。追求戏剧的姬友可以在小屋订阅号的背景下回复黑孤儿，获得最新的资源。

这一次，《黑孤儿》的导演加入了一位出生于20世纪50年代的女导演海伦·谢费·沙夫，她是一名演员兼制片人，最近与另一位年轻男性女导演妮琪·卡罗合作执导了一部电视剧《小安妮》，这是一部女性电视剧，涉及到女性自我认同、女权主义、欺凌和偏见等永恒的问题。

海伦·谢费

至于海伦·谢费·海伦·谢费，你可能不知道她在第一季中确实客串过。细心的姬友可以发现她扮演了什么角色。

最近，作为导演的海伦·谢费回答了很多黑人孤儿粉丝关于最后一季的问题。

《黑色孤儿》问答——导演海伦·谢费:我对多愁善感不感兴趣

原文:BBC美国翻译:小译一转载:LOT译者联盟

蜂巢(黑孤独剪辑工作室)2017年7月18日

编者按:我们已经从脸书和推特上选择了你的问题，作为本周对黑孤儿剧组成员的测验。本周，问题的答案是导演海伦·谢费

那么，作为一名女导演是什么感觉呢？对想当导演的女性有什么建议吗？

海伦·谢费:感谢上帝，这个行业正在进步...虽然过程缓慢，但仍在进步。事实上，几周前，我是美国董事工会大会的140名代表之一。作为17000名成员的代表，我去选举了国民议会的新成员，也就是所有的代理人和董事。我们选了44个人，包括22个女的！所以这是一大进步。其实已经是革命性的了。

唐娜·迪奇(Donna Dietch)是我合作的第一位女导演，她是我在1984年拍摄《爱情的甘露》时的导演。当时我33岁。我参加过电影、电视剧、广播剧、戏剧和商业广告，但我从来没有被女人导演过。只有看过了，才会想到自己去做。时代在变，但当我在90年代末开始导演时，我是第一个95%时间都和别人合作的女导演。起初，我觉得有必要“成为这些人中的一员”。一年多了，我会在心里摆出一副勇士的姿态，但后来我开始意识到，我是要带去工作的人，我是女人。

现在，我相信艺术是没有性别的。亨利克·易卜生说，有一个道理只有女人、孩子和艺术家才能知道，但男人永远不会知道。当然，如果你是男艺人，你会理解，但都是基于社会政治理论。这些年来，我经历了无数次男性讲座，过去真的让我很烦。但随着我导演身份的成熟，大大减少了我的烦恼。

我的意思是，我见过很多人——当他们和我说话的时候——我意识到他们觉得他们需要被男人训话，所以你有两个选择:一个是做出个性化的回应，但这是有风险的，就像你的回应加强了他们的信仰一样。或者你可以让他们说:“好的，谢谢。我现在想做的是……”所以我发现，对我来说，解决的办法就是表达自己，做自己，倾听周围所有人的意见，永远不要义愤填膺。我真的不会。因为如果你真的那么容易生气，早上怎么能起来，为什么会在这里？从积极的方面来说，我认为女性有特殊的宽容技巧。当我们想到怀孕的时候，我们只是敞开心扉，完全把另一个生命包容在我们的身体里。而且我觉得营造一种“工作”的氛围很奇妙。作为导演，我想营造一种让人不怕犯错的氛围。

同时，作为一个女性，作为一个演员，我觉得我在作品中投入的这些特质都是很有价值的。我生了孩子，流产了，生了孩子。我曾经是一个隔着房间被当成对象的女人。我曾经是一个以平等的身份参与男人世界的女人，所以当你开始研究这些角色的时候，这些不仅仅是突如其来的想法。我见过太多的年轻女性，她们总是模仿她们所看到的，却不为她们寻找真相。而且真相和美化版不一样。

许多女演员，尤其是年轻女性，开始表达这些想法应该是什么样子。你得先让他们这么做，然后剥去这种“理解”，意思是“让我看看你的‘自我’”。不要害怕。你不需要光鲜亮丽。放开演技，因为美是生于裂缝之间，生于人性之中。这就是为什么塔蒂亚娜的表演如此惊艳，因为她失去了虚荣心。她如此致力于对所有克隆人物和人性的探索，无论做什么都全力以赴。所以你不用经历剥离塔蒂亚娜的过程。当她来的时候，她已经准备好表达她的真实和理解。在那些情况下，她借用了她的角色。她完全不一样。

BBCAmerica.com:网上有很多关于科芬闪回场景和与塔蒂亚娜和伊芙琳合作的问题。

HS:首先，从感官记忆的角度来说，当我们回到五年前他们拍摄另一个场景的地方，我们可以恰当地开始这个倒叙，与当时的场景连接起来。这很有意思，因为我们刚开始排练的时候，剧本上说他们坐在沙发上，就像五年前我们最后一次见到他们一样。最初的想法是呆在沙发上聊天。我在那里看，我知道这个场景需要一个完全不同的动态来创造深度，所以我开始和他们说话。

我去了Tatiana，我说这就是现实。这就是你刚刚发现的。去那边，对背叛怒不可遏，觉得自己四分五裂，对人生的所有认知都碎了。让这股力量把你从沙发上推起来，赶走这个背叛你的女人。这就是我们开始的地方。我继续用一些希腊悲剧来诱导、激励和推动这个故事，一个女人不得不背叛她所爱的人，然后让伊芙琳知道她在这种情况下无论如何都不是受害者。这不是牺牲，这是真理，这是现实。当你创造了一个缺口，你如何跨越它？

很明显，这之后两人的心理障碍都很明显了。然后让伊芙琳越过那道屏障，寻找它，打开门，试图让科西玛回到她身边，表达她的爱。随着场景的演变，我们围着他们拍了很多遍。我用的是防抖相机。我知道我必须在更衣室里再这样拍，这样这些场景才能在视觉上相互反映。而且因为都是很棒的演员，他们不会试图在不同的镜头里重复同样的表演，而是从同样的情绪出发，让他们独立发展——接吻的时候，哭的时候，生气的时候，笑的时候。

我知道，作为主创作者，我们可以通过多次重复同一个场景，每次以不同的方式进行开发，来创建一个多面的高光(多面钻石)。从剪辑的角度来说，我们可以使用不同镜头的场景。

在拍前几张的时候，发生了一个不可思议的场景，可能是在拍第二张的时候……伊芙琳把Tat举起来，让Tat扶住自己，让Tat显得比她高。这样的身体动态变化，让看到这一幕的人眼前一亮——从科西玛仰望德尔菲，到仰望，最后俯视。如果呈现这个场景的广角镜头，我们会看到科西玛的双腿缠绕在伊夫林的腰上。伊夫林真的举起了Tat，这一刻太让人窒息了。虽然我选择了让每一个场景按照自己的方式发展，但我还是说:“一定要接她，因为那样会很棒。”

人们会意识到“真实”的东西。当它打动我的时候，我能感觉到我就是那一刻的观众。只要触动了我，我就知道我捕捉到了“真相”。每次拍都哭到最后。因为它太他妈美了，太人性化了。你无法想象这两个女人发自内心的表演和她们的精神有多美好，以及她们对彼此和我难以置信的信任。

他们接受他们关系中的这一幕是为了呼应倒叙…一个目击者。

你能告诉我们一些关于晚宴的事情吗？

HS:这个场景的大部分内容都是通过表情和细微的肢体动作来表达的。看着权力斗争，看着p.t .控制一切。《惊奇》不断上演，引出了一段关于科西玛父母的精彩演讲，是一段完全不同的亲密关系。创伤后应激障碍是为了她的心脏而来的，科西玛最不希望的就是这样被突破。我觉得这样写很精彩。她坐在餐桌旁，当她感到被爱人背叛时，淡淡地谈起父母“深爱对方”。对面是戴尔芬。于是我想，好吧，这顿晚餐应该是什么样子，P.T .总该把别人当人看？他把科西玛和怪物当成理所当然的被试，当成试管而不是人类。我们艺术系很用心，用各种动物标本装饰餐桌——那些被时间凝固的生命。把一切都具体化。然后我们把这些人围在桌子周围，从而营造出一种紧张的气氛。

这一集的谜题是科西玛的剧情。是对她人性的探索，是一切来临时，她的人性获胜的事实。最后一幕一直在铺垫，直到那句“你给了我生命，我知道你可以带走，但你不能带走我的人性。”这是一个非常困难的场景，因为P.T .是一个如此传奇的人物，斯蒂芬·麦克哈蒂完美地演绎了它，科西玛只是其中之一。但是我真的为我们当时的感受感到骄傲，感谢TAT——她太棒了。她总是愿意走得更远，总是愿意去思考，我觉得她达到的状态简直太美妙了。