越窑 越窑瓷真品与仿品的收藏鉴定

注:文中图片均来自网络，与文章内容无关。请理解！谢谢

收藏家们都知道越窑青瓷是我国唐宋时期著名的窑口，出产的秘瓷是越窑青瓷中最好的。因此，文物、博物馆和民间收藏家一直把越窑文物作为他们收藏的一个组成部分。过去越窑产品在国外拍卖，众所周知一件越窑秘瓷价格不菲。正是因为越瓷贵，收藏家要。在这样的历史背景下，仿岳耀肯瓷器悄然问世，这些仿品者靠物以稀为贵赚钱。

从收藏的角度来说，如果很难收藏到这么稀有又很贵的正品，也不是不能满足于一本。不过这个副本有一些要求，光有副本是不够的。今天老卞要和大家伙讨论一些越窑的仿品。

锅

我曾经找到一个鸡锅。仿品设计有五代越窑外观。整个装置覆盖着灰色的釉料。壶嘴直直的，肚子鼓鼓的，壶嘴是鸡头，底部是松木状的烧痕。这种形状乍一看很可爱，但仔细一看，这种器物的形状不伦不类。是唐风，露胎白。坯体在壶体内成型，没有螺旋线，光滑如新。

拿着锅

它的许多仿制品都是根据《文物精华》和《月瑶图册》中的材料制作的。有一个收藏家收藏了大量的青瓷藏品，其中很大一部分属于仿越窑瓷器，不仅包括浙东青瓷早期的西晋人物塑壶，还有东晋的鸡头壶。典型的有喇叭口、扁带柄、肚如瓜边、圆脚。除了釉色的仿制，明显的瑕疵是六角形或八角形口，可能是仿制者的疏忽。胴体不能做成灰白色，开口泥痕新鲜可见。唐代泥点烧出的纹路痕迹是无法模仿的。将这些仿唐壶与唐代出土的许多壶进行比较，可以看出它们的原始形状。

Box类

曾经有一个宋式的粉盒，盒盖上印有菊花图案，底部有短圈脚。制作光滑细腻，釉色为浅褐色。其实图案比较平淡，母亲的嘴和脚上有釉刮，露出的部分是白胎。值得指出的是，越窑产品从未有过刮釉工艺，胎不能是白胎体，只是五代北宋时的碗口边缘上釉为芒口，目的是设置金银扣。况且烧痕也不符合北宋风格。还有一个粉盒，形状是北宋牡丹图案雕刻的撇脚盒，全身涂上绿色釉，可能是因为烧的功夫大，釉面变成了对抗性的皮状。外形上和正品越窑粉盒一模一样。但装置釉色深沉清新，盒底画一只鸟，烧痕圆润。用热水冲洗，颜色为黑蓝色，烧痕不是宋式。北宋所有盒子里都没有这样的情况，所以有点多余。

碗

仿的是玉底，内底有四个燃烧的短印痕，白灰分明，外还有四个短条状印痕，俗称“火石红”。其实玉底碗出现在中唐，延伸到晚唐，五代演变成玉环底。这个碗不仅是唐式的玉底，还是豆状或松木状的。这个碗是五代的一小段泥痕，所以是假仿

盘子

还有很多仿品，典型的是收藏家收藏的一个龙盘。盘子的形状和釉色从口到底都差不多。然而，当龙的图案与北宋的标准乐器相比较时，人们就会产生怀疑。有五只刻有龙图案的爪子。一般五代北宋之间的许多龙纹，辽代的龙纹，十三年的龙纹市场都没有五爪龙，水龙头都是畸形的。这个装置从头到尾的爪龙风格都像清朝。釉色太“绿”，烧痕按宋风格应该是长条，但器只是做成点而已。虽然模仿者花了不少功夫，但假的终究是假的。

这种盘的仿品很多，其中一个民国时期的仿品底部刻有“太平五音”，用八块泥圆块来烧。烧过之后，土黄色的泥团粘在脚上。这种瓷器不仅与“太平五音”字体不同，而且与北宋使用的五六条瓷土也有很大不同，胎厚釉色深。最大的漏洞是忽略了托窑上泥点的形态和排列。这种器物仿制数量最多，流传很广。然后，在简要描述了上述类型瓷器的仿制品之后，总结出这些仿制品的一般特征:造型

上面说，很多仿制品的造型，大多是根据《文物的本质》等书中的越窑瓷器照片来仿制的。所以，乍看起来，类似的人很多，但实际上造型线条不够灵活，因为是临摹，所以仔细观察会有很多漏洞，造假者也不明白为什么要这样制作和装饰。因此，我们应该从评估中的细节和部分开始。

上光颜色

因为仿制者无法了解越窑釉的配方和化学成分，所以他们所施的釉完全是表面的。另外，目前仿烧的窑一般都用电炉。虽然有些窑是用来烧制的，但温度氛围是无法理解和掌握的。所以烧制出来的产品釉色多为暗绿色，没有什么变化。有些化学釉用热水烧制后会使釉色泛滥，非常明显。

胎体

基质的颜色与所用的原料有关。越窑使用的原料多为当地瓷土，而浙东瓷土经专家证明含铁量较高，对于釉色的最终展现至关重要。造假者使用的原材料往往是现代高岭土，所以暴露出来的基质是白色的。这个很好区分，其实也是模仿的一个特点。

装饰图案

装饰图案对于识别它们是否是仿制品也很重要。因为每个时代使用的图案实际上反映了人们的信仰和习俗。临摹一个图案，线条无法流畅，构图远不如原作，这也是临摹的通病。

邵庄尚义

产品装载和燃烧的每个阶段都有自己的特点。烧痕的形式和排列规则不同，造假者往往忽略了这方面的细节。有的也有印记，但不符合时代。也可以涂上颜色留下印象，洗完就不存在了。也可以贴白瓷泥，但是一刮就可以去掉。因此，揭示尸体是否有反射痕迹是鉴定的标尺。

制作技巧

制作技巧主要是指画胚、装饰、堆码标记、制作图案等。其中，制坯留下的遗产是我们鉴别越窑真仿的一把钥匙。唐宋时期的越窑产品都是通过拉丝形成的，所以壶内壁和壶底、壶内壁和瓶内壁在拉丝时都留下了剪线的痕迹。但仿越窑产品在这方面并不像，内壁平整，底部极其平整，这只是仿品的一个特点。

再比如碗，唐朝五代北宋都不一样。唐朝的碗大多又短又宽。五代后期的特点是外卷脚，这是一种隐秘的色彩装置，但外卷脚不是挖出来的，而是分段制作，粘上，再进行修饰。北宋的碗，以“太平五音”为例，多为技艺精湛的短圈，那些高圈是太平五音之后的产物。画图和挖底过程中留下的痕迹和特征，在仿制品中恰好是缺失的。

其实现在真正能收藏到正宗越窑瓷器的人并不多。老卞是这么认为的。谁拥有真正的越窑，要么是一个国家，没有人能轻易知道它在哪里，谁收集它。所以这样一来，如果现在家里有越窑瓷器，难免会藏着仿制。就算是懂收藏的仿制品也是老掉牙了。但其中有一部分是近代抄袭的，但仍被蒙在鼓里。所以从收藏的角度来说，即使是后来的仿制品，只要不是纯粹的现代仿制品，都是有收藏价值的。那么，通过今天老卞与大家分享的鉴定方法，希望对收藏越窑瓷器的人有所帮助。当然还有其他不同意见的欢迎留言，大家可以一起学习。