米芾楷书 米芾的楷书，遗憾！

相比米菲的行书，米菲对小楷的选择相对简单。米菲对他的小楷评价很高，但并没有得到后人的广泛认可。他之所以被认为是低成就，与他的楷书思想及其方法渊源不无关系。

米芾小楷仅存的墨迹是《给太后带话》，刻帖中的作品有《兰亭序后记》、《楚林兰亭序后记》、《破羌后记》等。

其实《给皇太后带话》是用正楷字排开的。此帖字体大小因度而异，锋空，笔法清新细腻，行书特色明显。

米芾《兰亭序》

米芾十分得意的《后记》、《兰亭序后记》、《楚林兰亭序后记》、《破羌帖题赏析》比《带话慈禧》更有流放感，但姿态和风格基本相同，都有明显的行书特色。米菲认为行书十行难敌楷书行。“这个词有八个方面，但仍然很难理解。”

《赠太后书》是《芈飞》中唯一的楷书墨迹，写于元。米芾书法深受褚遂良影响，小楷亦是如此。

褚遂良《唐·黄文哀书》的旧拓

对比米菲的《送词给皇太后》和这篇帖子，不难看出两者在构图和字形上非常相似，笔锋充满变化，每行文字构图参差不齐。

米菲反对“小字做大，大字小”的做作。他还主张小字要像大字，笔画要“势满”。他说:“每一个都要按照自己的比例书写，悬挂的气势也要随之带来，大小都一样”，也就是说，在书写过程中，每一个大小都要遵循字态，不要千篇一律。

因此，颜真卿、刘公权、欧阳询都被他斥为“丑怪”，刘公权被认为是“丑怪恶之祖”，这都是由于米芾人对楷书过分追求规律和整齐划一，最终导致了“形如符”。

米芾楷书采用唐人，但追求晋人的风格和格调，崇晋抑唐，避唐而学唐，观念上的冲突和局限使其终究无法成为楷书大家。

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