春潮 看不懂《春潮》？说明你的人生过得很幸运

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简里里：我们在心理咨询上也见了很多这种——比如说你进入一份工作或进入一个亲密关系——明明是受施虐受虐的关系，但受虐者就是不走。Ta不是外力上不走，就是心理上不能走。但郭建波这个角色，她的心理发展能力就还是一个青少年，她心理没有独立，最终也没有独立。

当一个人的心灵发展出独立能力的时候，意味着ta的所有行为不再是回应妈妈的期待，或者对于你控制的反应，那个时候就可以拥有自己的生活了。

但郭建波这个角色是没有拥有自己的生活的。她恰恰是因为在施虐受虐的过程中，体验到了痛苦，她才需要分离。但分离过程没那么容易，需要很多爱和支持，所以有很多人会选择向心理咨询求助。

杨荔钠：不像丈夫是可以选择的，血缘关系上确实没法选择。

简里里：对于孩子来讲，无论她长了多少岁，去应对这些都会非常困难，因为在这样的环境下其实很难建立健康的自我。孩子一方面觉得自己很糟糕，一方面又要处理内在的那种恨意，其实是特别痛苦的。

在亚洲文化下还有一个“孝顺”的道德压力，尤其是《春潮》设定的还是一个独生女，如果有兄弟姐妹的话可能会好很多，她一个人承受了代际的创伤。无论她有多恨妈妈，她都会觉得如果我离开妈妈，妈妈会死掉，隐喻上的死掉。女儿其内在也非常清楚妈妈内在的那种破碎。如果失去了女儿，妈妈可能也会要死要活。孩子会觉得没法离开这个关系，无论这个关系会有多糟糕。

简里里：我发现在电视荧屏上其实很难找到一个好的影视形象。

李亚平：在很多电影里，女性要么就是花瓶，要么就成为男性眼中的女性。我觉得这跟整个社会的文化，经济的发展，情感交流的表达方式都有关系，也和女性创作者在主流创作语境中的地位和视角有关系。

简里里：我觉得很多电影对于女性是有很多的恶意啊，就是对女性了解的太少了。你们这个电影真的特别棒！

杨荔钠：我的女性三部曲的第一个已经做完了，叫《春梦》，没有像《春潮》这样能跟大家见面。但是一直延续了女性话题或者是母性话题。从这个意义上来说《春潮》来得很自然了。

每个作品都有天注定的一个时机，《春潮》应该在这样一个时机上出现。

李亚平：当时看《春潮》的时候，它和我们公司当时正在开发的项目或者正在制作的项目都不太一样。它没有一个强情节的一个戏剧故事。就好比说我们行内有句话叫你给观众翻跟头观众还不一定爱看。你这样娓娓道来的一个故事可能很闷。

但我们不断看到观众的反馈：它把我们每个人都有可能遇到的那种不舒服，撕开给我们看。平常我们给观众一些就是表象的东西，视觉上的刺激的、嗑cp啊、撒糖啊，情感就是触摸的太少了。然后从观众的反馈里，我们看到了这样的饥渴啊，就像一个受过委屈的小孩。你要蹲下来问他的时候，他其实是会哭的。

简里里：当《春潮》这样的作品把痛苦讲出来的时候，大家能从这里面得到很多的疗愈。这种疗愈就是：我的感受被看见了，而且很多人是和我一样的。我觉得这样就能给他们更多的力量，向更好的方向走。

杨荔钠：我觉得做电影的意义也就在于此。

等到电影院复工以后，我非常期待在电影院看到这部电影。

也真的非常推荐大家去看这部电影，它会是一个帮助你去理解自己的过程。