头骨素描 素描石膏头像--头骨练习

高7班、高4、5班（部分同学）

点评：杨培德

教学目标：通过对头骨、五官的结构理解，以及头骨素描基本的步骤及课堂演示，增强学生对人物头像或石膏头像特征的理解和刻画能力的提升，为下一步进行真人头像写生做好铺垫。

知识点：整个头骨各个组成部分的名称、眼、耳、口、鼻在头骨中的位置和比例。

姚帅臣习作

邓丽娟习作

李梅习作

何茗习作

伍思思习作

张依然习作

李兰君习作

姚帅臣、邓丽娟、李梅、何茗、伍思思、张依然、李兰君等几位同学的习作虽然表现手法各异，但是他们均有共同点：画面整体感比较强，思路较为清晰、明确，黑、白、灰层次感强烈，形体刻画肯定而自然，能基本达到高分卷的参考标准。

姚帅臣：具有一定的深入刻画和画面自我调整能力，有自己的表现技法，虚实把握比较得当。顶骨凸起、额结节处受光面标记强烈，注意有灰面层次的变化，留白过多，削弱了亮面的体积和厚度，左边颧骨以下暗部不够通透，右边暗部颧骨和后枕骨的结构穿插不明显，下颌骨的反光还可以减弱。

邓丽娟：形体转折较为肯定和精准，有一定的基本功，眼眶、鼻腔、眉弓骨的厚度、颧骨、上下颌骨、牙齿等局部刻画比较深入，衔接较为自然。注意额结节和眉间的凹陷过渡变化，注意头骨顶部范围顶骨颞骨之间的过渡，顶部边线的厚度体现不够；暗部牙齿的处理还可以继续深入、丰富但又要把握虚实。

李梅：习作完成质量较高，而且画面整体效果协调，画面黑、白、灰的层次过渡非常自然，局部细节深入能力不错，调子丰富细腻、过渡紧凑，边际线的虚实处理、转折意识比较明确，所以边际线形体的厚度能够有较好的理解和体现。3/ 4面头骨的头顶骨与后枕骨的形体弧度线需要仔细推敲，颧骨、眼眶、牙齿等暗部的处理不够轻松和通透；正面头骨形体要注意两边对称的特点。

何茗：有一定的造型和深入刻画能力；眼眶、颧骨、鼻底梨状孔等暗部的变化很好的彰显了形体的衔接、过渡，同时较为自然的体现了深度的变化，概括能力较强。颧骨的厚度略显单薄，边线与颞骨、枕骨的过渡不够自然，右边下颌骨与上颌骨之间的阴影缺乏变化，导致形体关系有些别扭，眉间与额结节之间有形体起伏，而不是笼统、简单的亮面。

伍思思：形体用线大胆肯定，轮廓转折较为果断，画面黑、白、灰层次感明确，视觉效果较为强烈，颧骨、眉弓、上颌骨、下颌骨等局部形体塑造力度感强，同时画面调子排线较为轻松和理解。牙齿的暗部投影的变化不够明显，影响了暗部牙齿的体积表现，顶骨和前额部分的形体塑造过于简单、不够圆润，颞骨、颧骨明暗交界线以下的暗部还可以适当加深。

张依然：整个画面处理较为轻松，视觉效果强烈，亮、灰、暗对比明显，层次过渡清晰明了，眼眶、眉弓、鼻子梨状孔的局部细节等表现出来的深度较为自然，形体的转折处理较为理性。牙齿的暗部处理过于平板而不通透，颧骨的边线过于单薄；侧面头骨底端的颞骨乳突要虚但是要注意观察体积的变化。

李兰君：画面很整体，层次过渡自然，调子很协调，虚实处理很到位，明暗交界线到暗部的调子渐变做的很不错；眼眶、鼻子、颧骨等局部的形体有一定的厚度体现，牙齿的细节处理较为贴切；上图3/4面的头骨眼眶、鼻子梨状孔的暗部不够通透，下图正面头骨的所有的明暗交界线系统可以适当加强一些。

申环瑄习作

肖睿习作

曾泓荔习作

夏莉沙习作

黄应权习作

李沫琳习作

石思颖习作

刘扬炉习作

孙思琪习作

郑欣兴习作

陈可意习作

李金霈习作

申环瑄、肖睿、曽泓荔、夏莉沙、刘扬炉、石思颖、孙思琪、李沫琳、黄应权、郑欣兴、陈可意、李金霈等同学都是具备一定的造型能力，形体概括遵循“宁方勿圆”的规则，转折的力度感觉很不错，有局部细节的刻画，画面黑、白、灰层次过渡比较协调，均有一定的虚实、视觉效果对比等处理意识；不足的是深入刻画以及整体处理、画面层次衔接等方面的能力还需要加强，提高自己的观察、深入表现的能力。

　　申环瑄：头骨形体的边际线、眼眶、眉弓、颧骨等形体的边际线还可以肯定一下，转折需要更加明确，同时上颌骨下颌骨之间的明暗交界线及暗部的变化不够丰富；

夏莉沙：画面轻松，但是眼眶、眉弓、颧骨等形体的边线处理缺乏变化，厚度体现得不够，加强一下形体线的转折力度，各个局部细节刻画需要继续丰富；

肖睿：平时习作的练习速度需要改变，颧骨、前额、下颌骨等灰面的处理要注意不能过于平和板，牙齿的刻画与表现要有虚实和主次的变化；

曾泓荔：形体塑造比较结实，黑、白、灰层次对比较为强烈，3/4面头骨的顶部形体需要仔细考究，颧骨、牙齿、眼眶等暗部的光影表现不够透明；

黄应权：画面感觉较为大气，形体转折的力度感觉很不错，虚实处理比较协调，颧骨、眼眶、眉弓、上、下颌骨等局部的深入表现能力需要提升；

李沫琳：形体边际线、颧骨、颞骨、下颌骨等明暗交界线交代的比较到位，力度感不错，亮、灰、暗层次对比清晰，颞骨与后枕骨的明暗交界线过于孤立，与暗部的形体不能融为一体；

石思颖：亮、灰、暗层次清晰明了，顶部、额部、颧骨、上、下颌骨的灰面、暗部的形体虚实处理很不错；眉弓骨的厚度刻画略显单薄，牙齿的暗部刻画不够透明；

刘扬炉：画面肯定、果断，视觉效果较为强烈，形体转折明确；暗部调子过渡不够透气，感觉暗部略微发黑，注意正、侧面头骨的牙齿有主次、虚实和体积等形体的变化；

孙思琪：敢画、敢下笔，3/4面的头骨形体概括较为整体、轻松，各个局部细节部分需要深入，如前额、颧骨、上颌骨下颌骨的亮面厚度必须体现出来，从而才可以体现整个头骨的分量；下图正面头骨的暗部过于发黑；

郑欣兴：画面黑、白、灰层次较为明确，形体概括比较准确，有一定的虚实处理意识，在深入刻画方面较为犹豫，不够果断，如：明暗交界线系统缺乏轻重的变化，颧骨、上颌骨等亮面的体积有些单薄；

陈可意：层次清晰，对比强烈，有一定的虚实处理意识，眼眶、眉弓、下颌骨的厚度表现不错，头骨顶端的亮面、上颌骨以及鼻眶周围的亮面处理过于简单、不够丰富，从而体积感偏弱。

李金霈：画面的基本层次较为清晰，亮、灰、暗等快面有一定的过渡意识，颧骨、上、下颌骨等形体厚度需要继续深入刻画，灰面及前额的灰面体现不够充分，局部形体线转折意识不足，过于单薄。

唐嘉译习作

画面调子比较轻松，形体较为准确；眼眶、鼻腔、牙齿的深度表现不够，颧骨、额头等灰面、和厚度需要仔细的考虑和表现；

陶鑫璐习作

画面对比和虚实处理比较合理，牙齿底部的暗面表现不厚通透，颞骨和顶骨的明暗交界线到灰面的过渡不够协调；

罗梦璇习作

画面整体感意识不错，有一定的虚实处理，眼眶、下颌骨的厚度刻画不够深入，前额部分的形体较为简单、单薄；

唐能习作

3/4面的头骨颞骨明暗交界线略显简单，暗面的投影处理层次需要更加明确，正面头骨口腔里面的暗部处理不够通透；

吴承瑛习作

形体线较为肯定有力度，虚实处理意识不错，颧骨的形体边际线扣得过于死板，牙齿下面的暗部阴影不够通透；

姚锦红习作

整个上下颌骨的组成体积感偏弱，后脑勺的形体与前面上下颌骨部分动态稍显生硬，加强牙齿，上下颌骨等局部形体的灰面塑造；

蒋依萍习作

整个头骨的轮廓线、各个局部颧骨、牙齿、眼眶等形体边际线过于单薄，前额部分的亮面和灰面缺乏过渡，从 而感觉整个头骨的亮部体积略显扁平；

刘芷冰

轮廓的形体线有些拘谨，感觉放不开，后枕骨的结构性处理不够理解，颧骨、牙齿、下颌骨等暗部的处理过于简单；

陈子仪习作

有较为整体的概括意识，上图3/4面的头骨体积感觉不错，颧骨、上、下颌骨的形体的厚度偏弱，下图头骨亮面没有层次的过渡。

邓雅娟习作

画面用笔敢于放开，注意头骨的形体准确性，后枕骨偏大，明暗交界线与暗面的的层次未能区分开来，局部如眼眶、眉弓、上、下颌骨等形体需要更加深入。

邓洲习作

颧骨、眼眶、颌骨等形体转折力度不够，这些局部的刻画不够深入，整个头骨的亮面与灰面缺乏变化。

孙旺阳习作

画面下笔比较大胆，亮暗层次对比明显，有一定的形体转折意识和体块组成意识；暗部不够通透，投影的前后虚实过渡不够明朗，颞骨、颧骨的明暗交界线缺乏变化。

林鑫鑫习作

抓形起稿的直线尽量连贯，明暗交界线、暗面及暗面的投影一开始就需要较为迅速的抓住感觉，概括处理画面基本的黑、白、灰，然后再往下完善刻画各局部的形体。

贺志强习作

头骨的形体较为准确，颧骨、上下颌骨等局部以及外形的形体线尽量用直线，铺暗面的大调子排线应注意线条的密度和工整性。

吴应雄习作

形体转折意识较明显，骨骼外形及局部形体用线比较肯定果断，暗部大面积的调子整体，有一定的体积，铺整体大关系是注意牙齿不能勾勒的太具体，加快习作过程的效率。

唐雨洁习作

画面效果较为强烈，形体基本准确，暗部起步阶段的明暗关系交代的也比较充分，但是牙齿及颧骨以下的暗面、投影不够通透。

孙雅堃习作

首先在起稿的时候多观察范本或者所要表现的特征，尽量先把基本的形定准，注意课堂上老师所讲的“三停五眼”法则，如何确定眼、鼻、口的位置。

陈穗堃习作

亮、暗对比强烈，暗部刻画较为充分且通透，虚实意识不错，颧骨的厚度、亮面以及前额的亮面灰面缺乏深入，从而体积偏弱。

徐雯莉习作

头骨形体线犹豫而不够流畅，暗面的体积不错但是调子铺的有些乱，仔细观察范本上范画亮面、灰面、暗面的过渡方法和衔接方法。

何星烨习作

首先花时间在形体的准确性方面多考虑，多有些耐心或静心观察体会范本上范画的处理手法，特别是局部细节的塑造，是要花心思思考的。

唐嘉译、陶鑫璐、唐能、罗梦璇、蒋依萍、刘芷冰、邓洲、吴承瑛、贺志强、唐雨洁、姚锦红、陈穗堃、孙雅堃、吴应雄、林鑫鑫、邓雅娟、徐雯莉、孙旺阳、陈子仪、何星烨等同学具备一定的造型能力，在画面的完善、局部深入刻画、调整画面的能力方面还需多时间和精力，多学习和借鉴优秀的范本，从范本上吸取营养。