十大毛笔排名把正仓院仅存的几支唐代毛笔照了X光，竟发现了这样的秘密……

作者:一点排行编辑

纸笔包裹的唐代显微照片，放大12.8倍。正仓院

书画创作一直与工具有着很大的关系，但长期以来，技法的宣传导致了人们对工具的选择性忽视。20世纪60年代，著名书画鉴定家张航先生在给中央美术学院美术史系学生讲课时，就提到了这一点。他说:

“知道书法是怎么写的，用什么工具，在什么条件下，就能看出时代的不同。比如唐朝和宋朝就不一样。唐朝用的笔比较硬。当时桌子也矮，高度相当于现在的茶几。有必要挂手肘写字；宋朝有一个很高的桌子，可以把手肘写在桌子上，所以毛笔也变了。书写姿势和工具材料直接影响书写效果。”

很多人在书写书法史上早期名帖的时候，往往会心疼，无力回望古人。其中，笔法当然是一个原因，但也有一点没有被注意到，那就是今天流传下来的晋唐几乎都是用失传了几百年的毛笔写成的。那就是所谓的“有心笔”。

东汉时，蔡邕曾提到富弼有意用笔的做法:“切文竹以思管，加漆丝以系之。形状调整到直尾，用宣墨染色定色。”它明确提到需要“捆绑”笔。

但到目前为止，还没有人看到汉代的意向性笔。

1930年，贝格曼在内蒙古额济纳旗延边塞发现了一万多枚汉简，其中包括一支汉笔。震惊了学术界。当时有人把这一成果列为20世纪中国随着敦煌藏经洞的开启而出现的两大考古发现。居延汉笔的发现有这样一个细节:当时，他在包括贝格曼在内的蒙古族牧民的陪同下，考察了冯硕。在破城遗址发现了许多鼠洞。他们带的一只狗溜进洞里，追老鼠的时候出不来。为了救狗，不得不挖老鼠洞，挖的人被眼前的景象惊呆了——这个老鼠用了几千年的洞，里面全是各种各样的中国竹简。贝格曼甚至把这个老鼠洞叫做“汉竹简陈列馆”。经过清理，这里出土了成吨的木简等文物。其中大概有汉代最早的纸和毛笔。这支笔的发现意义重大，是当时见到的最早的毛笔。所以被称为“中国第一中风”。

居延韩笔？台湾省“中央研究院”

这种早期的毛笔只是一种无心的毛笔，笔杆被切成四份，头发夹在中间，没有任何其他处理。但是它使用三种羊毛:兔子、狼和羊。马恒在北平期间研究过这支笔，马恒先生断言，如果居延的笔是白色的，就会被羊盖住。硬如柱，软如披肩，证明汉代有相当的经验用软、硬毛制作双面毛笔。

此后，考古发现的韩毛笔，都是无意散落的。这也符合事物发展的规律，由简单到复杂。意向笔的过程比较复杂，就算后来升了，恐怕也不是一般人使用的能力。所以有一点很关键，就是唐朝以前不是所有人都用带心的笔。

在居延汉笔被发现之前，世界上最早的毛笔遗存属于奈良正仓研究所圣武天皇留下的十七支纸包笔。即使到了今天，唐代的包装纸工艺也只剩下几件物品，弥足珍贵。根据傅云子先生在《正仓院考古记录》中的记述:

先看中间的棚子，陈的自习室里有17支以上的钢笔，和现在的制度不一样。也不同于西北科学考察组之前在西樵发现的居延笔。茅颖很矮，幸存下来的有不存在的。其形盈意即白象山所说的“鸡距笔”，其锋恰与鸡距一样短。用麻纸包在根部附近，特别是在古代体系中，马书平曾说笔的制作方法是以《钢笔》为依据的，引起了人们的注意，但遗憾的是没有提到这十七支唐式笔。.....这17支起源于墨明的唐笔，也有日本伪造者。外面有一支“天平宝笔”，纯日本制造，有斑驳的竹筒，很长，达到56%，有节无节，刻有“文志元年八月二十八日法皇所用天平笔”的铭文。

5号和6号用纸笔包着？正仓院

5号包纸笔，偏？正仓院

由于正仓院的17支纸包笔都是用后保存下来的，有些还含有墨水，有一定磨损。另外它们被入侵了1000多年，所以整体保存不是很好。甚至有些钢笔毛也不见了。但是它们的结构几乎完全相同，都采用缠绕的方式。史传王羲之的《碧经》记载了制作的细节:“取细毛，用纸包石灰汁，小火煮，所以去掉。一是几十茎被人砍，夹杂着青羊毛和兔毛，但顺序是齐平的，柱根用麻纸包着。拿在薄布柱上，穿上。”

《笔经》的真伪虽有争议，但学者普遍认为其年代不会晚于唐代。更早的例子出现在建国后的考古发掘中。江苏省江宁县夏坊村晋中东部晚期文职人员墓中出土了一个毛笔头。刷头采用缠绕丝的方法。证明至少在东晋，制作精良的意性笔在上流社会得到了广泛应用。随着技术的发展，绕丝的方法演变成了绕纸的方法。

关于纸应该包多少层的问题，日本江户时代的古籍中有一句话叫“五笔成笔”，即包四层纸，构五层。用纸把笔杆包起来，然后再涂上皮毛，深深地融入笔管。麻纸芯占笔头的3/5。把纸卷在中间的“生命毛”上，然后加皮草，再加纸，再加皮草，这样就包裹了好几层。最后，把头发放在外面。正仓源给的调查报告里有结构图，看起来很直观。

纸笔内部结构？正仓园专项调查

前面说了，汉代的居延圈用的是兔、狼、羊。坚硬如柱，柔软如披肩，软硬搭配的羊毛做成双面毛笔。这是长期写作经验和制笔技术相互总结的结果。说到包装纸和铅笔，似乎没有参考这个经验，搭配的比例很小。这个很好理解，因为你不用担心因为被纸包着而缺少笔力。唯一要解决的就是吸墨问题。目前大概是出于这种考虑，被包裹的纸张在空之间占据了太大的空间，所以笔杆会被展开以便有更多的捆。根据正仓院的调查结果，唐人选择了兔毛、貉毛、马毛等。

纸笔内部结构？正仓园专项调查

目前正仓院只有一支笔是五层结构。这支笔不是唐笔，是俞圣保在东大寺大佛开幕式上用了4年的平衡笔。在文志元年，当这支笔被用来重建佛陀的眼睛以供崇拜时，后白河黄发作为皇家的笔，为佛陀举行了一个睁眼仪式。笔杆上有铭文。

虽然不是唐笔，但这款平衡笔完全是按照包装纸和笔的工艺制作的。由于其特殊用途，不能按照常规小字的规格制造，而要按照大型号制造，可以称之为纸笔包裹的plusmax。笔杆长56.6厘米，直径4.3厘米。

平衡宝笔？正仓院

正是因为它非同寻常的尺寸，我们才能清楚地看到它的包装纸结构。如图，四层卷纸把空分成五份，笔就花在这里面了。

平衡宝笔钢笔？正仓院

因为正仓院的笔很珍贵，传世文物也就那么几件，不敢轻易拆开来看内部结构。幸运的是，借助技术手段，x光可以暂时解决这个缺点。在平衡笔中，为了增加笔尖的弹性，芯毛最开始是和纸纠缠在一起的，而这一束芯毛在书写过程中起着主要的作用。从图中可以看出，这支笔的芯毛已经被写秃了。第二层到第四层卷成螺旋状，中间稍有残留，起到辅助储墨的作用。

平衡宝笔x光照片？正仓园专项调查

《正仓园》中的纸包笔一号，是唐人制作的严肃笔。1号纸包笔和之前的比起来有点惨，头发都快掉光了。纸包笔之间只有少量残留，说明使用频繁。

从残毛的横断面观察可以看出，这支笔使用的是精细优质的毛发。另外还有一个细节，就是剩余的被包裹的纸的下部有墨水渗透的痕迹。可见当时使用时可能只有下部蘸墨，时间长了就会出现这种效果。这也符合早期的绘画，有些人物握笔时，只有笔前附近有墨色相。

纸笔包裹的1号？正仓院

北齐校书图集的一部分？波士顿艺术博物馆

毛笔管的插口切得很细，便于书写点的插入。这是纸笔包装的共同特点。《隋志·雍》有“还笔葬”的传说，这里的“还笔”就是写弃笔。当然也是用心写的。与现在的毛笔相比，麻缠纸笔的轴更粗。书法家用包好的纸和笔写字，可以写很久。

纸笔包裹的1号x光照片？正仓园专项调查

这支笔用两层纸包着，除了芯毛，还有两对毛。自魏生日起，意笔讲究“一心二毛三双”。

“心”是中间的“核心毛”，是钢笔表现的重要部分。微生在《笔方》中说:“心小不如心大，笔大也重要。”

“二号”是指两种刷毛，健康的是毫毛，虚弱的是死毛。

“三对”中的一对是中心外的副，第二对也叫盆珠，或墨池，或程默，是微生给的名字。第三对是最外面的一对，古代叫被子。

居中加一对，是笔心，加一个笔柱，是第二对。外面再包一件外套，就是三双。这大致是钢笔的结构。

心形钢笔笔筒的材料一般是坚硬的紫色毫。制作时，由于露出笔杆的笔筒有三分之二被包裹，只有少量的笔杆能起到书写的作用。所以本来就很结实的钢笔毫会越来越结实，充满弹性，而且弯来弯去之后，能很快恢复到原来的位置，不像散笔；另外质地较硬，写字的按压力比三卓笔大。

另外，有心笔虽然解决了腰弱的缺点，但也有缺点。一个是墨水太少。当然，在中世纪，用小笔写小字是很常见的，当时并不是特别显眼。此外，刷毛与纸或丝缠绕在一起，导致书写时提起和按压不便。刘公权说“战线太短，伤的很重。”在流传至今的金唐水墨中，笔触转折处常出现盗贼，这是用心用硬笔的表现之一。

最明显的是神龙本兰亭里的“暂”字。右上角金第一派发散，右下角右脚干脆出现“毛刺”，都是贼的效果。

神龙本兰亭的一部分？故宫博物院

晋唐时期，中原地区还没有普及高凳高桌，人们的书写姿势一般是跪着，抱着简单的姿势，坐在书桌前，站在墙上等。，那么这些姿势对应的写法最有可能被广泛采用的是二指单钩法，类似于今天人们的硬笔写法，而有意书写的特点只是健康、硬笔、短小。两者结合可以保持笔和纸的灵敏度和灵活性。因此，纸包心笔在当时很流行，在唐代达到顶峰。由于包装纸工艺复杂，这种笔成为贵族的首选。

在宋朝，随着科举制度的改革，考生只看张文的功过，而不考虑家庭。随着社会对毛笔需求的快速增加，心形毛笔暴露出了其各种缺点，其中工艺复杂、成本高成为其推广的最大障碍。黄莉可廷剑，他在走上仕途后一次又一次地被降职。贫穷让他爱上了廉价的鸡毛笔，他的很多杰作都是用这支笔写出来的，这是唐朝贵族无法想象的。相比之下，工艺简单、成本低廉的三卓笔逐渐成为书写工具的主流，这就带来了书写痕迹和心笔的区别。至此，中国书法被大众参与的潮流引向了另一个高潮。到了宋代以后，作为非主流的意向性笔还顽固地存在了一段时间，元人在著述中也提到了意向性笔的存在。之后就彻底退出了历史舞台。在相关的介绍中，有很多模糊的文字，很少引起重视，以至于后人不知道什么是意向性笔，直到民国时期在日本正仓院发现了唐笔。