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【参鱼】黑羊、白鱼、鲭鱼。历代名画家写的鲭鱼

鲭鱼自古就记载在各种史书上,例如《尔雅》被命名为“黑羊”。《毛诗笺》命名为“白鲭鱼”。《尔雅翼》被命名为“真鱼”“肉肉”。《纲目》被称为“鳀鱼”,俗称“鲭鱼”。体型长,行动迅速,背部呈直线,长约15厘米,鱼背呈浅蓝灰色,体表和腹部呈银白色,尾鳍边缘呈灰色,其他鳍都呈浅黄色。广泛分布,从春天到秋天在河流、湖泊沿岸的浅水中游泳,寻找鸟类、动物和昆虫食物。

自古画家以鲭鱼为话题,从唐五代开始,翻阅了《宣和画谱》册9,《龙鱼水族附》册,写道:“袁、胜前高、赵克、赵淑浩、东宇、杨辉、宋英锡、刘八位画家中的胜前、东宇。”这些画家都生活在唐五代时代,有宗室背景的赵克、赵淑宇、在宫廷花园担任曹操的东吴、杨辉,其余四人都是夜画家。流传下来的作品中流传着两个人:赵克锡和油菜籽。

美国大都会美术馆收藏北宋《藻鱼图页》,是乔克石制作的传世珍品,对这位画家来说,世界是陌生的,只有零碎的记录才能认识他。他出身宗室家庭,他的父亲是秦朝公赵胜良,赠与魏王赵正美的孙子、广陵军王赵德翁的儿子、熙宁四年(1071)、乐平军王、诗《公序》。乔克石是第五个儿子。《宣和画谱》卷9 《龙鱼水族附》中还记载了“宗室克石、加工者。戏弄笔墨,不沾富贵。看图游鱼进行富裕状态,但不幸的是,湖海洪涛看不到巨大的湍流潜力,在美分端大臣的帮助下,收入停止的路径池塘之间得到了有趣的耳朵。官止右武威将军,张州联赛实践,累礼保康郡节度使,追封麦侯。今天渔夫收藏的《游鱼图》韩元。从他父亲的卒年来看,他活跃在公元11世纪中期和末期。另一名宗室成员,关志强(湖北)军队节度使,去世后,死后为“山东侯”。他不是宫廷画家,而是关汉剧墨的在野画家,以一幅《游鱼图》被渔夫收藏,可见其画艺出众。

这个宽度为《藻鱼图页》,样品本,颜色,深度为22.5厘米,宽度为15.1厘米。图为湖中无浪,水像镜子一样清澈,欧米鲭鱼像水一样密集,有时密集,有时躲避,昂扬,弓,侧影,姿势不同,反应对民,速度快,水草萍随着鲭鱼的遗迹气势缓慢漂浮,画面非常安静。(阿尔伯特爱因斯坦,Northern Exposure(美国电视剧),《季节名言》)鲭鱼的头部和尾部都被深色墨水染得晕头转向,腹部是空的,鳍被稍微浅的墨水染得圆润光滑。水草用墨青笔轻轻编成,在鲭鱼之间轻轻地跳舞。画中没有印钱,赵克孜亲笔与否,尚有争议,笔者发现他经营的位置集中在右下角,像马原山水的一角法一样,怀疑是南宋人干的。该作品在2016年5月7日至10月11日举行的“大都会收藏品中国书画精品特别展”上展出。

与油菜、生卒年不详、赵克锡同时。单词弘道、一个图源、弘道、刘宇都在下面,下一个开封人。历任主玄关,授予赵凤郎。《宣和画谱》册9 《龙鱼水族附》说:“油彩、紫红岛鱼画得好,剧情就广而深,忘了江湖的意思。封面画鱼,髻欢鳞刺分明,非水鱼人,安德拉有一个游泳的自然状态。如果在水里,就没有理由暴露。采集的鱼可以用这个得到。别人做鱼,都会有水鳞,盖盖子不贵。也是全文,颇为书生所称道。”从《宣和画谱》的记录来看,刘彩和乔克石除了出身背景外,都有相似之处。第一个有各自的官职,油菜是赵凤郎。也就是说,与有官名和无职者的山官赵克锡的官位有很大差异。但是,他经常和归犹少年相处,他们之间有没有认识的东西,不能考证。第二个都是在野画家的身份,而且画流量是他们的共同特长。用油菜流传的传世画和记载文比赵克庄多得多。例如美国圣路易美术馆《落花游鱼图卷》、故宫博物院《戏藻群鱼团扇页》、台北故宫博物院《群鱼戏荇图卷》。相反,《宣和画谱》册9中排在乔克锡之后,这似乎是宗室成员优先的原因。

《戏藻群鱼团扇页》,丝绸,设计,深24.5厘米,宽25.5厘米。故宫博物院所长。画一条五尾鲭鱼,两条尾巴很小,两条尾巴向一侧倾斜,另一条尾巴藏在半银鸟之间,形神兼备,天性兼备。(威廉莎士比亚,《哈姆雷特》,《史记》)其笔墨风格与《藻鱼图页》完全相似,仿佛出自一个人之手。没有在画上签名,从画的特点来看,是南宋时期的作品。

鸟类组鱼扇页

军语剧图卷(部分)

周东经、生卒年和生涯活动情况都不得而知。首先看权美书,他说:“由志愿新庙(1291)春中、林康周东经制作。”他这时候画画的时间表明他进入了元代28年,估计他出生在南宋晚年。“临江”今天从江西省到原始市换了临江路,应该是他的故乡。再看《东经》咒语小人,《楚谭》咒语队,绳结很苦,线条两边尖尖,和以前的印度风格截然不同,大小也不合适,以为是后人的一个篇章,后来想弄清楚这一方是不是东经的人,就利用了上海。再看一下上午节的生活年代,他的生卒年(1267-1348),正好和周东经在同一时期,又是同一本刊,与这一方的丑谈印刷当时流传的人文风同时,

是周东卿的字号。周东卿擅画游鱼,传世仅此《鱼乐图卷》,而不见他有其他的画种,是院体画家,还是在野画家?无从考释。倒是与他同时的好友文天祥(1236—1282)在《文山集》里有称赞周东卿画鱼五绝,诗曰:“观君潇湘图,起我濠上心。短褐波涛旧,秋雨菰蒲深。”足见他俩之间的交情非浅。

此幅《鱼乐图卷》,纸本,设色,纵30.8厘米,横593.7厘米。画有不同种类的游鱼,有桂鱼、鲤鱼、鲫鱼、花鲢鱼、游虾等大小不一,有聚有散地沉浮穿梭,从以前的绢素团扇中游到纸本长卷,这可谓是在应用质地上的一个根本性的转变。其中一段,是十尾鲦鱼,布局奇特,颇有意趣。九尾仅画上半身,下半身隐于水下,集群昂首,一起朝着左上方漫游,一尾正向相反的方向摇曳的水草间潜游。画家在整体上采用淡墨基调,以没骨法画出形体,淡墨分染,乌墨点睛,形神兼备。萍藻用更淡的墨以勾带染,若隐若现,令观者宛如身处于雾中赏鱼。卷尾有自题曰:“非鱼岂知乐,寓意写成图。欲探中庸奥,分明有象无。至元辛卯(1291)春仲,临江周东卿作。”此卷曾入清内府收藏,又经伍元蕙、婺源俞氏守璞斋,1947年由美国大都会艺术博物馆入藏。在2016年5月7日至10月11日举办的“大都会馆藏中国书画精品特展”上展出。

鱼乐图卷(局部)

王翘(1505—1572),字时羽,一字叔楚,号小竹、小竹山人,上海嘉定人。少年时,补县诸生,后弃而学画。诗文、书画,皆超越寻常。诗宗孟郊。画工风竹、草虫,生动逼真。清代画家王敬铭得其《草虫花卉图册》,乃李流芳旧藏,喜而跋云:“三百年来,孙龙以后一人而已。”“其最难到处,一笔两笔便能勾取全神,几于化工肖物,所谓以天不以人者,真艺苑之一奇也。”山水仿米芾。他的画作传世有限,经笔者查阅后有六幅。

第一幅,在嘉靖二十六年(1547)春王正月,为许月川作《邀月泛舟图轴》,绢本,水墨,纵66.4厘米,横30.5厘米。此时应为四十三岁。《香港佳士得2012年秋季拍卖会-中国古代书画》二,第860号。这是唯一的而且有记年的山水画作,其风格与史书记载“山水仿米芾”有出入,一望便知,完全是极成熟的浙派山水风格。图内有小楷题跋,字迹娟秀,几近祝允明。

第二幅,隆庆五年(1571),宿绍衣斋,为主人作《藻蟹图轴》,纸本,水墨,高二尺一寸六分,阔九寸七分。这是他在临终前一年六十七岁所作,在《吴越所见书画录》卷二著录,未知尚还在世否?

第三幅《鱼藻图卷》,纸本,设色,纵28.5厘米,横250.2厘米。《中国古代书画画图目》有载。故宫博物院藏。

第四幅《草虫图卷》,纸本。南京博物院藏。《中国古代书画画图目》第7册无载。

第五幅《花蝶草虫图卷》,纸本。苏州博物馆藏。《中国古代书画画图目》第6册无载。

第六幅《柳鳝鱼蟹图卷》,纸本,设色,纵23.8厘米,横243.6厘米。《中国古代书画画图目》第11册有载,浙江省博物馆藏。

与主题相似的是以上第三幅,狭长的长卷末端,以一枝下垂的杏花,点示出春意盎然的季节来临。在一处浅滩边,大小不同的鲦鱼七十尾,三五一群,或悠游于清澈的湖面,或追逐回旋,或潜翔于水藻间,形态自然而生动,如流星四处闪烁。在表现手法上,画家独出心裁,采用俯视与侧视的二重透视法,众鱼都呈露背脊朝天,亦有侧身,以淡墨作小写意,一笔画出鱼身,复以深墨细笔醒勾脊、嘴、睛,省略了晕染的次数,寥寥几笔,便入出神入化之境。水藻的形态作勾勒与点垛,与鱼水浑然一体。卷尾浅滩上躺着数块湖石,取淡墨散锋,随意勾皴,秃笔作密点而成,使整幅画面达到了软硬互存的平衡效果。卷末无署款,仅钤“小竹山人”朱文印、“嘉定王翘氏”白文印。(图见“硬笔书法在线”历代绘画—王翘)

鱼藻图卷(局部)

恽寿平,这位清初赫赫有名的画家,早年与同道挚友王翚同拜娄东画坛先辈王时敏、王鉴为师,学习山水,后见王翚的画艺超过他时,便主动跟王翚说:“是道让兄独步矣!格妄,耻为天下第二手。”(张庚《国朝画征录》)于是就步入当时无人问津的没骨花鸟画门径,遥接宋代名家黄筌、徐崇嗣、刘寀之衣钵,经过反复的艺术耕耘后,使这濒临失传的画种重新得到复兴,为后人所瞩目与效法,可以称作“黄筌再生”,凭借他宽宏的胸怀,必定会造就他在绘画上的成功。

此幅《落花游鱼图轴》,绢本,设色,纵65.5厘米,横30.1厘米。他绘鲦鱼不同于前人都使用团扇、册页与长卷,比较容易经营位置,却选择当时所盛行的天地宽畅的立轴,非但没有因为尺幅大、游鱼细小的原因,导致画面空落与不协调的现象,反而都布置得疏密得体,配上题跋后,感觉到无懈可击,非常完整。画家所表现的是在图幅中央部位,有一片朱色花萼即将飘落水面之际,立刻引来十余尾鲦鱼相互环绕,争先恐后地争啄,其中有相聚、重迭、或向或背,形态各异,生趣盎然。他抓住了群鱼争啄花萼的瞬间,那种快速反应的有趣情节,顿时整个画面开始动起来了,吸引着观者的眼力,值得称赞的是他取生活中所见到的平凡题材,通过他的画笔画出不平凡的情节来,我想这便是他的艺术魅力所在。在对待笔墨应用上,真如他在跋中所题“略得宋人刘寀遗法”,明显地受刘寀画风的影响,估计他曾见过刘寀的画迹,用淡墨反复晕染鱼身,浓笔点睛,画出了鲦鱼的轻柔灵活。数片浮藻,用略淡的橙黄和花青色点染,大片茂密的水藻用汁绿色以勾带染,使得浑然一处,充分展现了他能借于古人之法而运于自己之法中去,形成了淡雅脱俗的特色,为世所重。图端左上方题曰:“菰叶翠相结,藻影青可怜。鯈鱼游其间,愿得惠子兮,从我于濠上之观兮。乙卯(1675)余客湖滨,绿堤花岸,蒲滩荻港,于此流连,戏作斯图,略得宋人刘寀遗法。青蓑钓隐恽寿平。”钤“叔子”、“寿平”朱文印。跋内提到“惠子”,即惠施,庄子在《秋水篇》里记载庄子与惠子曾经在濠梁观鱼的典故。恽寿平善行楷书,在清六家中,除了王时敏的小楷与隶书具有较高的水准之外,他可谓是其次。初学书时,师法褚遂良,又参合黄庭坚的体势,形成左低右高的书体特征,运毫虚淡萧散,不愠不火,柔内寓刚,如太极拳名宿杨露禅的“绵拳”。此段跋语文字,写得极其雅致,在此幅画中起到了相得益彰的艺术效果。回顾他一生中画这类题材极罕见,此幅是四十三岁所作的传世佳构,现藏上海博物馆,曾在多次大型展览中露面,是观众熟悉的老脸庞了。(照片见《吉庆有余:历代名家画“鱼”》)

恽寿平落花游鱼图轴

虚谷(1823—1896),本姓朱,名怀仁,原籍安徽歙县人,客居扬州,晚年寓于沪上。他原来曾是一名清军参将,自从太平天国运动爆发后,他出于对清王朝黑暗势力统治的不满和对太平天国革命运动的同情,不愿攻打太平军,便披缁入山,进了佛门,改名虚白,字虚谷,号紫阳山民、倦鹤等。他所画的题材极为广泛,无论山水、人物肖像、花果、游鱼等,都各具特色,为晚清海上画派的先驱者。

此幅《杂画册》,纸本,设色,纵39.5厘米,横41厘米,十二开。其中一开是绘鲦鱼七尾,有大;有幼;仰首;有侧身,皆成群地游翔潜底,寻觅食物。左上角是一丛藻草静静地贴浮于水面。画家具有深厚的绘画底蕴,面临不同的对象,就以不同的技法去表现它,他既能画工细的界画,又能画减笔写意,此画就是先用墨笔信手横抹,再取秃锋深墨大致地勾出鲦鱼的形体、头部、眼睛,最后添上鳍与尾,这时已不在乎形象的精准度,仅以寥寥几笔,就把成群的鲦鱼变得活灵活现,其妙处就在于似与不似之间。那一丛藻草,则以大片墨青色任意点垛后,在将干未干之际,又用含有水分的淡碣色泼抹,立刻就出现不同色泽相互交融的效果,使笔与色得到和谐的结合。图的右边题道:“水面风波鱼不知。虚谷。”钤“虚谷”朱文印。此画作于清代光绪十七年(1891),时年六十九岁。曾刊登于《虚谷画集》第44-55页,现藏故宫博物院。类似此册,另有二册,分别藏于天津博物馆与苏州博物馆,笔者在《中国画家作品真伪——虚谷》里把三本举例进行对比,最终的结论,天津本与苏州本均为赝作。

以上是选自宋、元、明、清各时期的绘鲦鱼名家的传世作品,有宫廷画家与在野画家的作品,不论内外之别,他们都掌握各自不同的笔墨技法去对鲦鱼不同的形态进行描绘,同时亦呈现出逼真的工笔——小写意——写意这样的变化过程,希望读者能从中得到裨益。

作者:郑威编辑:任思蕴

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