【电脑音箱怎么安装图解】专业音频安装方法

专业音频安装方法

一、扬声器的安装和调试

在扩音系统中用扬声器捡主音，除了根据扬声器的不同技术特性进行选择外，还应充分考虑根据不同场所的使用特性放置扬声器。例如，会场扩音器用扬声器应放置在舞台内的讲台上，一般可根据讲台放置一只或多只。同样，在体育比赛中，必须在讲台上布置与解说台和裁判席相对应的扬声器。音乐厅和剧场为了不妨碍观众的视线，一般使用小型扬声器放置在舞台入口或灯架上，以确保稳定的屏蔽。音乐厅里的扬声器放在舞台上，振动干扰大，应该有防震装置。演出扩音用扬声器的布置要均匀地照顾舞台上演员的活动领域，还可以使用无线扬声器。对于乐队的接机，扬声器的布置直接影响乐队演奏的艺术效果，其布置要保证整个乐器组和演奏者的综合接机，并保持其间声音的比例准确。

1.布局点

(1)扬声器的布置要远离扬声器，这样才能减少声音反馈。原因是扬声器的辐射声压与距离的平方成正比衰减，扬声器离扬声器越远，接收扬声器声波的机会越少，对抑制声音反馈越有利。假设扬声器辐射的声压为P，扬声器和扬声器之间的距离为R，那么随着R的增加，P会越来越小。也就是说，扬声器可以接收的扬声器重新发射信号越来越弱。

语言拾音(如会议演讲等)一般使用近距离拾音。语言拾音以清晰度和理解能力为主，所以一般音源和扬声器之间的距离要保持在20cm~40cm之间，这样听起来亲切踏实。距离太远的话，信号会变弱，室内噪音和混响音容易听到，人为降低系统的信噪比会影响语言清晰度。在具有不同混响时间条件的房间中，音源和扬声器之间的距离变化与语言清晰度有关。音源和扬声器之间的距离增加，清晰度急剧下降。距离太近的话，扬声器的输出信号会变得太强，从而导致过载失真。同时，音源离扬声器太近，位于近距离区域，产生近距离效果，大大加重低音成分，听起来闷闷的，影响语言理解度。

根说效果常见于具有差压式和压力和压力压式复合的指向特性的扬声器，有时需要近距离演出时可以使用无定向扬声器，也可以使用带有指向性和低音衰减开关的扬声器。适当衰减低音，克服根说效应。

大型演出的扬声器布局要根据演出形式，特别要注意乐队和合唱团的声音平衡。使用HART扬声器时，合唱团的女高音、低音、男高音、男中音四个声部、一个声部扬声器、扬声器装置高度取决于声部歌手的平均口高。拾音距离取决于扬声器的拾音水平角度。乐队伴奏用扬声器也要使用心形指向性扬声器，拾音距离要尽可能接近音源。另外，大型演出用混响扬声器一般悬挂在舞台前面，乐队指挥7米~ 10米，高度6米~ 7米的位置。

(2)使用强指向性扬声器。

对于扩音系统，使用强指向性的扬声器优点和缺点较少。使用强指向性扬声器，可以大大减少扬声器的直通或霍尔混响对扬声器的影响，提高系统稳定性。一般来说，前者比后者提高了5 ~ 10dB的系统稳定性。使用强指向性扬声器，确保扬声器的声辐射方向不包括扬声器的灵敏度方向。扬声器放在扬声器背面下方也能更好地抑制声音反馈。

(3)使用强指向性扬声器，使扬声器的指向性辐射范围偏离扬声器位置。辐射声波不影响扬声器的正常操作。

(4)扬声器和反射墙面至少要3米以上，为了避免反射音太强，引入声源反馈，影响语言清晰度或哭声。一般开会的时候扬声器的后墙上要有窗帘遮住，在有条件的地方讲台附近进行吸声处理可以提高扩音效果。

2.多扬声器使用要点

使用多通道扬声器时，扬声器的相位问题从两个方面出现。一方面要保证所有扬声器在相位上相同，另一方面在多扬声器接机时，要确保扬声器之间的位置和距离不被同一音源错误处理，出现相位干扰现象，影响接机效果。使用多个扬声器拾取时，为了减少扬声器中选定信号的干扰，必须遵循以下三个原则：

(1)使用多个扬声器时，扬声器之间的距离(L)必须是从声源到扬声器的距离(D)的3倍(L3D)以上。此时，每个声源直接到达最近扬声器的信号强度将远远大于到达相邻扬声器的信号强度，声源相互干扰少，相位干扰现象不明显。

(2)在使用HART定向扬声器时，可以调整扬声器位置，使主轴灵敏度区域偏离声源的主轴方向，从而减少声音反馈。

(3)使用一对扬声器选择单个声源信号时，应尽量靠近两个扬声器，使其远小于从声源到扬声器的距离。如果两个扬声器之间的距离大于音源和扬声器之间的距离，则必须确保两个扬声器和音源之间的距离完全相同。

(4)选择多个音源(如合唱或乐队演奏)时，在选择一个音源信号时，要避免选择太多其他音源信号，这样很难处理整个演出的声音平衡。扬声器和扬声器的相对位置必须有角度，以便扬声器辐射声音最弱的方向与扬声器灵敏度最弱的方向对齐。

(5)不能并行使用多个扬声器

扬声器并行使用时相互负载，导致输出阻抗发生重大变化，灵敏度降低，失真程度提高，扬声器的频率响应受损，严重影响音质。多个扬声器必须与多个输入调谐器(或其他前置扬声器)一起使用。由于多个扬声器的投入，声音反馈的机会增加了。独立工作时不使用的扬声器应切断或关闭，以确保工作扬声器的最佳稳定性。

扬声器拾取布局示例

(1)单扬声器拾音

对于单个扬声器的拾音、语音拾音，如上所述，必须使用近距离拾音(boosing)，以便语音声音清晰。

实在。此外。对于语言拾音，还应根据扬声器的指向性，选择合适的直达声与混响声的比例来确定拾音距离。

　　如果是小乐队伴奏(或一件乐器伴奏)的独唱或独奏小型节目，可使用单只扬声器拾音。此时可将独唱(奏)演员与伴奏乐队分置在拾音扬声器的两边，并使扬声器距独唱(奏)演员稍近一些，离伴奏乐队稍远一些，这种拾音方式可使独唱(奏)演员声音突出，具有亲切感，同时独唱(奏)与伴奏远近层次分明，音响整体效果较好。

　 (2)多只扬声器拾音方式

　　① 主扬声器方式

　　这是一种在单只扬声器拾音方式基础上发展起来的一种多只扬声器拾音方式。它是用一只扬声器作主扬声器对整个演出现场进行全面拾音、另外再在一些声部前面布置相应扬声器进行近距特写拾音。调音时将主扬声器的分电平调节器开足，使其所拾取的整体声能基本达到额定输出，在此基础上再适当加入特写扬声器信号，以使需要突出声部的声音或声音较弱的部分增加音量，求得各声部音量的平衡。

　　对大型交响乐团演出拾音时，主扬声器应采用心形扬声器，设置在指挥台稍后较高处，其数量为一只或数只，架高1.～3.5m，以拾取节目的整体声。这个位置与乐队指挥所听到的演出气氛应当是一致的。乐队前方可布置几只电容式扬声器，重点拾取各组弦乐声音。这些扬声器也作为主扬声器对所有乐器进行整体拾音。独唱演员前设置近讲离心形扬声器，以增加亲切感;木管乐器和竖琴声音特别微弱，但经常有独奏乐句，在整个乐队中起重要作用，可以分别专设心形电容扬声器作近距离特写拾音。合唱队离主扬声器较远，通常也设置数只扬声器拾取合唱声音增加真实感。乐队前区所设置的无方向性电容扬声器是为专门拾取混响声的扬声器，在广播录音系统中，当不用人工延时、混响时、可将这只扬声器所拾取的混响声，按适当的比例混入整个音乐之中。通常混响扬声器的拾音距离应大于或等于等效混响半径，其安装高度在5～7m为宜。

　　② 多声道拾音方式

　　多声道拾音多用于录音系统之中。这种方式是将全部音乐声源分成若干个声部(大多为一件乐器一个声部)，每一个声部前都放置一个近距离拾音扬声器做“特写拾音”。调音时，按照节目所需的音量平衡调整各个扬声器的分电平调节器，而各声部声象的层次感，要由人工延时混响技术来完成。

　　4.扬声器盒的布置和安装

　　舞台上扬声器所拾取的声频信号需馈送到调音台去进行信号的处理与放大，调音台及其它声频设备所处的控制室一般距舞台较远，为了保证信号的正常馈送，除了须考虑前级与中间级的屏蔽连接外，还须在舞台上设置与扬声器连接的扬声器盒。扬声器至调音台的连接馈线可以隐蔽而固定安装，这样，扬声器可以置于舞台上任何位置而不受馈线长度影响。

(1)扬声器盒的布置

　　扬声器盒可根据其在舞台的布置形式采用集中放置或分散放置两种形式。

　　扬声器盒的安放位置应以接近扬声器的使用位置并且不影响舞台演出活动为原则，通常可集中置于舞台两侧或分散置于舞台上扬声器常用位置。

　　舞台两侧的扬声器盒中应设有10～16个插座，有时也可以集中于舞台一侧放置。

　　乐队常处位置处的扬声器盒可设置8～12个插座。舞台后区使用的效果扬声器的插座可直接与舞台吊杆连在一起。有些厅堂的舞台前设有乐池，此时在乐池内也应埋设传声盒，并在盒内设置8～12路插座。

　　体育场、馆除了要在主席台与裁判台的方便位置设置具有一定数量插座的传声盒外，还应在比赛场地周围设置4～6组扬声器盒，每组盒内可装4～6个插座，以适应体育馆内的多种功能的需要。

　　(2)安放方式

　　扬声器盒可嵌入舞台台框内侧墙内，距地板30cm～50cm，扬声器盒下部应有薄壁穿线钢管与之连通，穿线钢管经舞台地板下部一直引伸至调音控制室，管内穿屏蔽信号线。

　　扬声器盒分散布置时，可将扬声器盒置于舞台(或主席台)地板下面，为了防止灰尘落入，并保证地板表面平整，可在放置扬声器盒部位地板表面嵌入金属盖板。金属盖板宜用厚1cm的铜板或不锈钢板制成。有时为了防止灰尖对盒内插座的影响，可将扬声器盒垂直固定在地板下部。

　　(3) 屏蔽连接

　　扬声器盒内的插座须用屏蔽线可靠连接，并且穿管敷设，直接引入音响控制室。

　　二、 音箱系统的安装

　　音响工程应该保证场内各处具有基本一致的声压级。为保证此项指标要求，应对场内各点声压级进行测量，了解声场分布情况。若声压级相差较大，可适当调整音箱的摆放位置，若还不能解决问题，则要考虑增设音箱或改善建声环境。

　　声场调整好后，便可着手安装音箱系统了。

　　1.常规音箱的安装

　　常规音箱系统的安装有明装、暗装和吊装三种方式。明装指音箱系统直接装在观众厅内可视之处;暗装指音箱系统装在平顶内或台框、墙壁内，吊装指采用吊钩、挂钧或吊篮将音箱系统吊挂在顶棚上、墙壁上，吊装时可以有暗吊和明吊两种形式。

　　(1)明装

　　 明装音箱裸露在观众厅顶棚或墙壁之外，采用吊、挂或嵌入形式，其特点为：

声音不受阻挡，可直接射向观众席，声能损失很小。

安装、调整方向，可在现场很直观地调节好音箱的声辐射方向，保证观众席内各个区域内都可获得较为均匀的直达声。

应充分注意安全。

注意不要让音箱影响厅堂内的整体造型。

(2)暗装

暗装音箱指将音箱隐蔽安装的方式，如图8-6所示。其安装特点为：

① 预留的安装洞口必须足够大，以便调节音箱系统方向，洞口的宽度会影响水平方向的调节，高度和深度会影响垂直方向的调节。

② 装在顶棚内的音箱系统有两种处理方式，一种是音箱与顶棚平行放置。音箱直接平放在顶棚上，此时声音由顶棚直射相应观众席，这种方式通常适用于体育馆的场地供声系统，低音音箱系统以及分散布置的背景音箱系统。

另一种是音箱装在顶棚的反声罩内，以免声能在平顶内的逸散。安装反射罩的平顶留空处要有足够大的面积，反声罩本身的出口处也必须按照音箱的声辐射角度留有足够大的空间，使音箱的声覆盖范围不受影响。反声罩应用硬木制作，并且牢牢固定在顶栅上，避免由扬声器的工作而产生共振现象，破坏重放声的音质。

③ 暗装时所用的面罩必须透声，通常可用尼龙装饰音箱布或涤纶装饰音箱布。不宜采用透声性能差的厚密织物。金属网罩容易产生刺耳的金属共振声，影响声质，也应当少用或慎重使用。

④ 有时暗装音箱前还采用了装饰格片。装饰格片的宽度应小于所装音箱纸盆直径的1/10，格片的开口率应大于75%，装饰格片最好做成楔形，有利于声波的传播与扩散。

⑤ 暗装形式有利于整个厅堂的装饰效果，但是如果处理不好会使部分直达声能损失，而且安装比较麻烦，调整与维修亦十分不方便。

(3)吊装

厅堂内音箱的吊装需要考虑两个问题：一是吊装位置与倾斜角度直接影响整个厅堂的声场分布，吊装角度和音箱主声束的聚束区域;二是吊装的牢固度直接关系到厅堂内的安全性。可采用吊篮吊装形式，这种声吊篮在设计时应根据厅堂体形和辐射区域预先预制好，将音箱系统按各个相应位置安装固定牢固后再起吊至厅堂上空。声吊篮应配置有电动起吊设备，利于安装，调整与维修。表8-2给出了音箱紧固件的规格与许用负荷，可供吊装时参考。

音箱的吊装要点是：

① 根据专业音箱或音柱的重量设计吊装构件与固定方式，确保吊装安全可靠。

② 顶棚吊装音箱应有四个吊装点，侧墙吊装则要有三个吊装点，便于调节倾斜角度。

③ 大型专业音箱或音柱的吊装除需特殊制作与箱体相固定的吊架，还应采用花篮螺丝和f6～f8mm钢索与之配合吊装。花篮螺丝可用于拉紧钢索并调节松紧，利于音箱的固定和倾斜角度调节。

2.背景音乐音箱安装

(1)背景音乐系统的音箱可安装在使用场合的天棚内，由于天棚高度各不相同，音箱的安装高度亦有所差异。音箱间的配置距离以3～6m比较理想。有些场合亦可安装在使用场合的墙壁上，安装在墙壁上的音箱高度宜取3～5m，其间隔为4～7m。

(2)音箱的口径一般选取φ165mm，有些场合也使用φ130mm，或φ200mm。音箱为全频带动圈式纸盆音箱，其重放频率为100～10000Hz(至少需达8000Hz)。音箱可置于吸顶圆盘上，安置在顶棚内。也可以装在助声箱内，悬挂在墙壁上。

(3)吸顶音箱安装

吸顶音箱安装步骤如下：

①将天花板割开一个圆形安装孔，将支架上的压片上移，将支架整体装入安装孔内。

②旋松压片蝶形螺丝、将压片下移，顶紧天花板，并旋紧蝶形螺丝，以使支架固定。