黎族爱情药有什么症状

“爸爸茶馆”里懒惰的蔡敏、挑槟榔卖的老奶奶、楼间行色匆匆的年轻一代。9月14日上午，海南省电影由电视艺术家协会参与的电影《阿婆的槟榔》在第26届中国金鸡百花电影节上首映。

这部反映海南市井风情和黎族文化，探讨传统与现代何去何从的本土电影，总长度90分钟，影片穿插运用了黎族音乐、舞蹈与黎语配音对白，充满黎族风情，一经面世，便受到业内的关注，目前，俄罗斯、加拿大、美国等多地的电影节纷纷向该片伸出橄榄枝。

《阿婆的槟榔》海报

电影《冰山上的来客》和主题歌经久不衰，让风情独特的边疆走近各族观众的心灵世界；《阿诗玛》让石林奇观闻名世界，促其成为旅游胜地；《刘三姐》让世人皆知“甲天下”的桂林山水，引得国内外游客纷至沓来。显然，中国少数民族题材电影在促进少数民族地区经济建设、社会发展、文化繁荣方面起到独特作用。

那么，海南都有哪些黎族电影？这些电影背后又有哪些故事？

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海南至少拍过3部黎族题材的电影

少数民族题材电影，在中国影坛具有特殊地位，是新中国电影发展史中重要一环，仅1949年至1965年的17年间，就拍摄了近45部少数民族题材电影，其中不乏经典之作，如《草原上的人们》（蒙古族）、《哈森与嘉米拉》（哈萨克族）、《五朵金花》（白族）、《刘三姐》（壮族）等。

据中国电影家协会民族电影工作委员会会长马维干介绍，目前中国55个少数民族中，已经拍摄本民族题材电影的38个。据海南省影视家协会副主席兼秘书长林青介绍，改革开放以来，海南至少有三部黎族题材的电影面世，分别是《青槟榔之味》、《爱在北纬十八度》和《阿婆的槟榔》。

《爱在北纬十八度》主创在开机仪式上

其中，拍摄于2006年的《青槟榔之味》是我国第一部黎族现代生活题材电影，也是海南省影视协会投资参拍的第一部电影，海南省委宣传部曾将它列入海南省报送2007年全国“五个一工程”奖参评作品，同时，该片曾作为唯一一部代表中国参加第5届浦那国际电影节主竞赛单元的影片，是海南第一部参加国际电影节的影片。

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让生活流淌在黎族故事之中

《青槟榔之味》的导演韩万峰一直致力于我国少数民族题材和乡村题材电影的挖掘和拍摄，并以自编自导兼制片的方式工作。电影《青槟榔之味》讲述了当下一个普通黎族家庭在市场经济大潮下，他们如何面对外来文明与本民族文明的冲撞，以及他们如何追求幸福生活的故事。

黎族人民的生活是多姿多彩的，服饰绚丽，音乐宝藏取之不尽，其居住地山清水秀，森林密布，环境优美。所有这一切，为电影镜头语言提供了广阔的开掘空间，令韩万峰很是着迷。

“让生活流淌在故事之中，这应该是电影《青槟榔之味》的标志性语言。”走访海南后，他认为保亭黎族苗族自治县是黎族文化传统保存相对好的区域，于是便将影片主要拍摄地定为保亭。该片全部由黎族群众主演，拍摄过程中全部使用黎语同期录音，让他们尽可能真实地展现自己的生活。

11年后，回望这段拍摄历史，韩万峰直言当初之所以选择黎族群众主演，是因为他当时担心以后会说黎语的人会越来越少，选用黎族群众主演既有利于表现黎族原生态文化，还起到保留第一手影像资料的作用。

《青槟榔之味》海报

“海南黎族有五大方言区，每个方言区又同时分为很多个小方言区，也就是说一个黎族词语，可能有几十种不同的发音。”《阿婆的槟榔》的民俗顾问符天志解释道，这次配音，为了寻找黎语发音相对统一的配音演员，剧组着实下了一番功夫。

为保证黎语对白的质量，剧组在海南黎族音乐人符政高和符天志的帮助下，在海南黎族分布地区甄选黎语配音演员。“我们要求配音演员一定要懂黎文，像‘白糖’在黎语中就读作‘糖白’，不懂黎文，很难做到字幕与发音同步。”不少应征者听到符天志的要求，不禁反问道：黎族不是只有语言没有文字吗？

其实，早在1956年，中国科学院少数民族语言调查第一工作队海南分队的工作人员与17位黎族的第一批语言工作者，在全面调查黎族方言的分布和异同情况后，选定基础方言和标准音，为黎族人民创造文字。

此次《阿婆的槟榔》配音以哈方言罗活土语为标准，一方面因为哈方言罗活土语在海南分布最广、使用人口最多；另一方面，1956年黎语调查就是以属罗活土语的乐东抱由镇保定村话为标准音创制了拉丁字母形式的黎文。

《阿婆的槟榔》海报

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黎族文化传播需要好故事

《阿婆的槟榔》是以海南琼中黎族妇女为原型，讲述一名卖槟榔的阿婆在选择儿媳的问题上，和大学毕业的儿子发生冲突的故事。该片也展现了海南新一代年轻女性的生活观念和对爱情的选择，在对比中折射出海南的时代变迁。

“这部影片会在国内外放映，能让更多的观众通过电影，认识海南、了解海南。”《阿婆的槟榔》出品人林青认为，电影作为一种高效便捷的传播媒介，能将身处边远地区的海南黎族介绍给全国，推广到世界，对推动黎族地区经济、社会发展，能够起到一定的作用。

作家张品成指出，海南黎族文化积淀深厚，需要创作者长期积累才能写出好的剧本，有好剧本，才能有好故事，才能打动人，因为观众在少数民族题材电影中不仅仅是猎奇风光奇俗，还需要看到更多人之为人的共通性，而这恰恰是目前海南影视业最薄弱的环节。

知名制作人岳峪则认为，海南影人还要学会借鉴好莱坞大片和国产大片的商业化运作模式，形成从生产、宣传、发行、到延伸产品一条龙的产业链条，使黎族题材电影走入市场，在以票房说话的同时，也分享国家相关保护和扶持政策，从而使少数民族题材电影的创作、生产、发行进入良性循环发展模式。