中德艺术交流新高峰 ——"基弗"展在央美美术馆引发轰动与热议

“中国基弗”首席策展人贝亚·艾芬查德

“太震撼了！”在中央美术学院美术馆和德国贝尔艺术中心近日联合推出的大型展览《基弗在中国》中，部分观众在接受记者采访时表示:“以前，我只能在画册中查到基弗的作品，没想到在北京还能看到真正展出的作品。大师的作品充满了宏大、壮丽、凝重空的领域，视觉力量强大。所有的材料都用的恰到好处，简直是无声的“大课”！尤其是大师的作品，并不停留在‘视觉’的魅力上，而是用它把人们的目光引向历史的深处，引向个人记忆的深处。”

展览自推出以来，深受观众欢迎。短短几天，专业访客人数突破5000人，掀起国内罕见的“基弗”热！

“文化盛宴”令人震惊

安塞尔姆·基弗是德国新表现主义画家的主要代表，被公认为当代最具影响力的艺术家之一。他的作品以德国表现主义为基础，注重历史和现实，倡导绘画的回归，打破了美国波普艺术、极简主义和抽象艺术的主导地位，引领了当时的西方艺术形式。

基弗和中国当代艺术有着深厚的渊源。20世纪90年代初，基弗在中国艺术界受到广泛关注。1992年，基弗在中国逗留了大约100天，游历了北京、Xi、新疆等重要文化场所，拍摄了大量照片和视频资料。他的一些作品的创作思想可能受到他在中国旅行的启发。

据本次展览的总策展人Beate Reifenscheid教授介绍，本次展览是基弗作品在中国的首次展览。展品来自德国地图收藏和路德维希·科布伦茨博物馆。包括80年代以来基弗创作的80多幅绘画、雕塑、装置和照片。有些作品很庞大，最重的也有500多公斤。

“鉴于基弗独特的精神魅力，本次展览从基弗的精神内涵入手，将他的作品放在不同的精神维度上，探索基弗的艺术灵魂，影响观众的感受，从而产生更多的平静和爱。”德国贝尔艺术中心的创始人厄尔·威瑞契·冯·沙尔说。

专家认为，基弗作品在中国的展览将有助于中国艺术家近距离感知基弗的创作理念和艺术思想，重新审视艺术史和认知方法论，对观众产生非同寻常的影响，引起强烈的反响和共鸣。

中德策展历史悠久

这次策展有着深厚的历史渊源。

据悉，策划此次展览的德国主办方是德国贝尔艺术中心。该中心的创始人威德里奇·冯·沙尔伯爵是第一个在中国传播科学和文化的著名传教士汤若望家族的后代。汤若望受明清两朝皇帝的委托，担负着主持皇家天文历法机构的重任，是中国历史上第一个担任这一职务的外国人。德国贝尔艺术中心的“贝尔”一词取自汤若望姓氏中的“贝尔”一词。

基于这一历史渊源，沙尔伯爵一直致力于中欧文化的交流与传播。自成立以来，该组织与中国各艺术机构合作，成功组织和举办了一系列中欧文化交流活动。包括中国艺术家朝戈、冯远、蔡楚富、杨琦在欧洲的个展，以及杨飞云等艺术家的联展，帮助中国艺术家搭建赴欧洲的平台；建立了女性艺术基地，邀请中国女性艺术家和学者访问欧洲；多次赞助中国艺术院校师生赴欧洲学习创作，并与当地艺术院校和艺术机构进行学术交流。目前，该机构已成为中德文化交流和高效合作的重要平台和窗口之一。

此次基弗作品展览的总策展人、德国路德维希·科布伦茨著名策展人Beate Reifenscheid教授自1997年起担任德国路德维希·科布伦茨博物馆馆长。他现在是ICOM(国际博物馆协会)德国董事会成员，并将于2017年1月出任德国ICOM主席。她为许多世界级艺术家策划了展览，包括2012年为基弗先生举办的个人展览。自2004年以来，她与中国各大博物馆、美术馆和艺术院校建立了良好的合作关系，并为徐江、严培明、方力军、岳敏君、苗、艾未未等中国杰出艺术家在欧洲举办展览。Beate Heifenchardt导演也是上海双年展(杜塞尔多夫馆)(2012)策展人，北京双年展(2014)西欧和美国策展人。她一直致力于促进中欧文化交流与合作。

“馆长的一个重要使命是发挥博物馆作为平台的作用，向观众介绍艺术家，在丰富他们的收藏的同时维护艺术作品。”Beate Heffinchardt说，博物馆更重要的是向不同民族、城市和民族的观众传递艺术的精髓。她强调，对于这次展览，我更关心的是如何更好地向中国观众介绍基弗先生和他的作品，让尽可能多的中国观众有机会看到基弗的原著，满足他们无限的想象力和欲望。

正是这种多重“机会”最终促成了展览落户中国。

展览展示了专业精神

这种文化“饕餮大餐”带给观众的不仅仅是视觉上的享受，展览背后的故事也让国内观众感受到了这个策展机构的专业性和奉献精神。

中央美术学院美术馆展览部主任吴鹏表示，由于此次展览中基弗的作品数量庞大，出于安全考虑，分两批交付了80多件作品。对于不同的对象，中美洲美术馆都有详细的规划和周密的计划。特别是一些超大型、超高的工程，在运输过程中不能倾斜，就委托大型货机运输。

在展览现场，记者看到一堵大约90厘米宽的墙非常引人注目。工作人员解释说，临时展览墙可能是美术馆历史上“最坚固的墙”。经过仔细的测量和精确的计算，展览团队最终采用了一种类似“超级三明治”的方式。先用多层板搭主龙骨，第二层用钢次龙骨，然后是两层木板，一层1.8 cm，一层1.5 cm。钢龙骨内装有1000多根弹性金属拉杆，钢架底部均匀放置数百个20公斤的配重。工程安装后，进行了稳定和加固。

美术馆展览部的工作人员也详细介绍了展览的专业细节。比如基弗的第一批作品从海关运到美术馆的当天就在博物馆放置了24小时，直到盒子里的温度和湿度与外界完全一致空才打开包装。包装也很专业严谨。一个小木箱包裹在一个大木箱里，小木箱里有一个软袋。软袋是艺术家的作品，大部分都是用高质量的无反光玻璃裱起来，让观众近距离更好的观看作品细节，不受眩光干扰。更让人意想不到的是，德国贝尔艺术中心选择了一位经商20年，对基弗的作品非常了解的德国资深专家大卫·施洛梅尔来指导展览。

“我们不仅要有专业的策展视野，还要有严格的展览程序，以确保艺术家的作品能够最大限度地展示在观众面前。大卫·施洛默说:“这是对艺术和艺术家的尊重，也是对观众的尊重和责任。"

促进中德文化的深入交流与合作

艺术家是有国界的，艺术是没有国界的。

在全球化和多元化的趋势下，文化之间的交流、融合和吸收已经成为世界艺术和文化发展的必然趋势。艺术家在创造艺术和文化时，不仅仅是从单一的层面，而是从历史、文化、人文现状、现实和未来等方面。

显然，基弗先生的作品已经远远超越了国界和时间空，成为反思历史、正视现实、呼唤和平、传播大爱、书写世界大同文化的和平使者。

正如德国前总理施罗德在访华期间所说，“这是一个充满挑战的世界，中国和德国是彼此的重要伙伴。中德两国的密切关系不仅建立在相似的历史和发展轨迹上，我们的友谊也是两国相互信任的结果。这种信任不仅体现在政治经济关系中，也在文化科学和人才交流中发扬光大。”

中央美术学院美术馆馆长王说，基弗作品中的空空间不仅是视觉空空间，也是心理空空间。他作品中的时间不是单一的时间，而是一个沉重的历时性时间维度，唤醒并刺痛着民族的集体记忆。

“本次展览是我们‘现象之上’系列展览项目的首次展览，而‘现象之上’系列展览项目的主要目的有三:一是将德国新表现主义艺术家的原创作品引入中国，促进中德艺术家之间更多的交流和讨论，使艺术家在艺术创作理念上有新的思考和突破；二是引入德国先进的策展理念，通过展览、研讨会、讲座、公共研究、教育、学术出版等方式，全面规范地呈现展览；第三，从中国历史现实和艺术现实的角度，解读和研究新表现主义代表艺术家及其作品，促进中国当代艺术和文化的发展。”本次展览的联合策展人、德国贝尔艺术中心主席马跃表示，希望借此机会，进一步促进德中文化的交流与融合，促进艺术理念的碰撞与启发，为中国观众带来最深刻的文化思考和最丰富的艺术体验。

据悉，展览将持续到2017年1月8日，之后将在上海等城市巡回展出。同期，中德主办机构将联合举办多场学术讲座等学术和公共教育活动，许多欧洲重要学者和艺术史学家将参加一系列活动。

预计中德艺术机构将携手为中国观众带来更多基弗等德国新表现主义大师的作品展览，推动中德当代艺术文化的深入交流与发展。