茂荆堡 笔墨下的古厝情：画家王鹏飞笔下的福建古民居

王鹏飞小品《毛镜报·太西·尤溪》

笔墨下的古代爱情

本报记者形意拳通讯员周志红文字/地图

编者按:古民居的保护和利用有很长的障碍。他们选择用绘画留下建筑艺术珍品最真实、最深刻的表象，在绘画时植入意境，希望更多的人通过他们的绘画了解古民居，唤醒人们对古民居保护的意识。他们的笔触和绘画是古民居保护和传承道路上的星光。

虽然是一个炎热的夏天，但我还是进入了盲肠小道，穿越了古树，多次考虑绘画角度。王鹏飞选择静静地坐着，白大褂已经半湿了。他面对着沙县下峁镇的八角楼。不一会儿，这座百年古宅就被悄然绘上了山和云。

多年来，王鹏飞徜徉在三明的山河之中，探索散落各地的古村落和古宅，手里拿着画笔保留着古宅的沧桑与美丽，号召人们携手保护古宅。

用画笔“拯救”古民居

1991年，艺术专业的王鹏飞担任三明市大田县博物馆馆长。他借文物普查之机，实地搜寻、走访大田县古民居，并留下图像。每次去，他都被古民居中蕴含的传统文化积淀和地方特色所震撼。深邃的对联匾额、生动的彩绘壁画、精雕细刻的花木窗等细节让他流连忘返。“建筑是凝固的历史。从古民居的建筑结构、形制、装饰可以看出历代建筑艺术、民族艺术、风土人情的独特魅力和漫长演变。”

在普查中，他发现很多古民居“隐于深山而不自知”，有的年久失修，濒临毁灭，有的去了楼空，造成了严重的人类破坏。感叹之下，他不禁在心里打了个问号:“古民居如何保存？”

1998年，王鹏飞赴三明书画院工作后，逐渐认识到三明不仅是古代民居资源的“富矿”，也是福建古代民居建筑的经典代表，是福建土堡最集中、数量最多、类型最丰富的地方，遗存200余处。“它的丰富足以建造一个巨大的‘纸博物馆’。”

基于三明的资源优势和专业特长，他决定用画笔“拯救”这些鲜为人知、濒临灭绝的艺术珍品，留住美好的乡愁。

多年来，我画了成千上万幅素描

多年来，王鹏飞多次记录并绘制了数千张草图，使许多鲜为人知的破旧古民居得以复兴。

早年，王鹏飞去永安市洪田镇罗钟村参观易安大厦，但村干部告诉他，易安大厦被洪水冲走了。他和他的同事们带着遗憾在村子里漫无目的地走着，突然看到一座有着精致门楼和城堡结构的土堡。他坐下来写生，漫不经心地问村民土堡的名字，才知道眼前的土堡就是他们要找的易安楼。

原来易安楼所在的罗钟村盘溪自然村是一个小姓聚居的地方，村干部的宗族属于当地的少数民族。他没想到农村地区的宗族歧视观念在很大程度上限制了古民居的保护。

这次“乌龙”事件，让他深切感受到古民居保护的漫长，但也让他坚信“笔墨传承古民居”必须长期坚持。

王鹏飞从近1000幅速写中选取了100多幅古民居速写，并整理成册，出版了《王鹏飞三明古民居速写集》。藏品结合了散落在山川峡谷中的特色民居建筑，将立体的古代民居建筑在绘画中转化为二维平面，但却有着全景的艺术呈现。

“山高路远，很少有人有机会专程去探索这些古民居。翻开这本画册，不禁被古民居建筑形式的多样性迷住，也为这种水墨传承的方式所感动。这张专辑提供了一个全新的视角，让人们不用亲自去三明古民居欣赏艺术。”三明博物馆前馆长、文博研究员刘小英说。

组织更多画师参与

人因房子而立，房子因人而存。

“古民居不仅是物质居所，也是悠久历史的载体，是人类共同的精神文化家园。守护古民居，代代相传，是后人的责任。”现在，王鹏飞已经担任三明书画院院长。他说，近年来，除了亲自去古民居创作，他还组织了多次大型古民居素描创作活动，举办作品展览，使三明古民居的名声传遍各地，进而提高了人们保护古民居的意识。

2019年6月2日，“风显红旗如画”——百名画师画三明活动开始。活动历时4个月，135名内地、港澳画家分7批赴三明县写生。在盛夏，画家们的使命是保留古民居的风格和特色，从不同的角度进行创作。

“三明比起北方古建筑的雄伟，江南古民居的秀丽，更是倚重客家、畲族的文化风光。这里的古民居要么建在山上，要么靠水生活。造型灵活多变，让人眼前一亮。是闽西特有的景观。”香港画家陈方圆由衷感叹。

山水与人居共存的和谐之美，一排排房屋和瓦片的节奏感之美，窗上壁画的色彩之美，都随着水墨而浮现。古民居历经几千年的沧桑，不再是无人问津的废墟，而是在色彩与线条的交汇中再现。“这些破房子真好看！”许多村民停下来观看，画家们借此机会通过科普传递古民居的意义。

王鹏飞说:“一次又一次的创作之旅，不仅仅是寻根之旅，更是保护与传承之旅。”

画成钢笔，已经中午了。王鹏飞收拾好行李，举目向后望去:在八角形的建筑旁，参天的古树挺立着，点缀着斑驳的树影，宛如一大堆，在青砖灰瓦上勾勒出时代变迁的痕迹。