波德莱尔恶之花 树才解析《恶之花》：诗歌是名词和动词的“舞蹈”

人民网北京7月1日电“现代主义诗歌从波德莱尔开始，现代主义诗歌从波德莱尔发展到现在。各国表达现代经验的诗人都继承了波德莱尔的遗产”……6月30日，十月文学院策划主办的大型文学系列讲座“名家讲经典”第十一讲在十月文学院举行。同一天，舒才讲解了波德莱尔的《恶之花》，现代诗歌的第一部名作。

只有在“名家谈经”的时候，才会分析波德莱尔的《恶之花》。

恶之花上坛突破了很多禁忌。我们说这是一首震撼人心的越轨诗。时至今日，我们似乎在反思现代诗歌100多年的发展。我们应该继承什么？什么需要反思？熟悉西方文学进化史和作家精神史的舒才先生，以诗人的精神和译者的语言天赋，再现了波德莱尔《恶之花》的精神诞生过程，以简单的方式理解了《恶之花》对现代诗歌的意义，指出了当前现代诗歌发展的困境和出路。

舒彩介绍说，波德莱尔是19世纪法国最著名的象征主义诗人。在文学领域，他与爱伦·坡、陀思妥耶夫斯基、卡夫卡一起拉开了现代主义文学的帷幕。他的《恶之花》是一部突破性的作品，挑战了延续数百年的西方诗歌古典美学，专注于发现丑恶事物中闪耀的美，孜孜不倦地为地狱旁苍白的花朵歌唱。就像打开潘多拉的盒子一样，诗集里像塞壬一样的歌声打开了现代诗歌的大门。由此，诗歌进入了一个新的、颠覆性的发展方向。

只有在“名家谈经”的时候，才会分析波德莱尔的《恶之花》。

在当天的讲座中，舒才先生从作家的生活切入，大量引用，细致地再现了波德莱尔浪漫颓废的创作过程，描绘出孕育现代美学的独特人生景观。

童年的变化产生了“恶之花”

波德莱尔出生时，父亲63岁，只陪伴了他六年就去世了。他有一个快乐的童年，他的母亲年轻又有文化，她是一个非常敏感的人。波德莱尔继承了母亲的气质。7岁时，他和母亲再婚。他快乐的童年一去不复返，青春也开始有了淡淡的抑郁。

“波德莱尔有恋母情结，从他的书信中可以看出。父亲去世后，第二年他和年轻温柔美丽的母亲幸福地生活在一起，因为儿子要和亲生父亲分享母亲的爱。亲生父亲走后，母亲全心全意的照顾他。他内心的天堂生活是最希望维持的。这就是波德莱尔的心态。母亲不能那么有见地，当然也要有自己的爱和人生。”

我这么说是想说明波德莱尔6、7岁时发生的事情有多重要。波德莱尔之后所有不可思议的叛逆者和纨绔子弟都故意和自己深爱的母亲分手，恨自己的继父。更重要的是，童年时期弗洛伊德的情结是可以解释的。不仅童年失去了父亲，还觉得母亲背叛了父亲。波德莱尔的气质在童年就奠定了舞台，一直到青年和中年，最后产生了“恶之花”。

诗歌是名词和动词的舞蹈

《恶之花》这首诗有多伟大？我们来读一首他的诗，树认为波德莱尔有一首诗被认为是他所有诗中最美的。这首诗叫做《黄昏的和谐》:

是时候了，在枝头颤抖，

每朵花都像香炉一样散发芳香。

声音和香气在夜晚回荡/[/k0/】。

忧郁的华尔兹让人眩晕。

……

精通法语的舒才老师通过原著阅读和翻译，更新了观众对《恶之花》中几首经典诗词的理解。他依靠个人的写作实践，表达了对现代诗歌写作困境和可能性的理解。

舒才说，郭宏安和陈翻译的这首诗，在我看来是最美的。生活要追求美好。有钱就要吃住花的漂亮。只能是游手好闲的生活。还有就是精神美。这种美，就是诗人要品尝别人不应该品尝的东西。福柯的话是危险的经历，是极端的经历。没有自己的极端经历，为什么写出来的诗要比别人更动人？有代价，也有隐藏的前提。许多诗人一生都在追求名利，他们从一开始就犯了一个错误。诗歌在社会上成名时并不是天才，而是你自己渴望自由的勇气和品尝它的危险体验、极端体验和绝对体验...

“诗歌无非是名词和动词的舞蹈。诗人的天才除了人格和诗学追求外，对语言特别敏感，可以在具体运用中体现出来。”蜀才说:“古典诗词解释不了现代诗词。现代诗人都以波德莱尔为本源，诗歌总是保持不确定性是很好的。”

蜀才认为诗是发生在一切过去时态空的东西。只有当诗人有能力与他的现在联系起来时，知识才是有意义的。诗歌有自己特殊的知识考古，不是知识。如果诗歌是知识，这个世界就完全没意思了。如今，知识和信息的爆炸只需要一个诗人能给自己新的想法，发现以前发生过的事情，以前所未有的方式表达自己的感受。

“我觉得这可能是诗歌生存的哲学条件。”树说。

名家经典是一项公益文学品牌活动，于2017年4月举行。讲座面向首都主要大学的学生和各行各业的人。每期以“名堂，雅俗共赏”的形式，精选古今中外文学经典名著，邀请北京乃至全国著名专家、学者、作家、艺术家，用简单的方式解读作家作品的艺术成就和精神内涵。通过名家经典效应，使文学经典大众化，文学作品生活化，高雅文化大众化。

据悉，“名家经典”系列文学讲座此前已举办过十次，自当日讲座开始以来，“名家经典”系列讲座已从西方古典现实主义文学单元进入现代文学单元。