老三国演义 1994版央视老《三国演义》，有一个很多古装剧都没有的优点

作者:乳石关(知乎)

我说我眼中的94三国的一个特点，很多古装剧都缺乏，包括一些优秀的古装剧:

就是关注美景，尤其是远方壮丽的景色，使之与主人公的精神气质契合交融，使后者得到更好的刻画。

例如，我们熟悉:

从推进剧情的叙事层面来说，这些镜头大部分都是不必要拍的，如果删掉，对剧情的完整性影响不大。那么，对于一部表现乱世英雄的著名古装剧来说，他们是可有可无的吗？

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不要小看这些镜头，因为不是一两个地方，从头到尾几乎都是有意的，所以可以算是主要创作艺术成就的重要组成部分。(PS:当时三国分五组拍摄，毕福剑只是摄影的一部分。他一定是促成了老三国的拍摄，但他不可能是摄像界唯一的英雄。而且，这在今天已经不是一件鲜为人知的事情了。评论一些朋友的时候不要刷...)至少说明了94三国高手有以下特点:

第一，良好的审美水平和优秀的作文能力。我们可以看到，这些镜头大多是精心拍摄的，构图精美，境界开阔，格调高昂。没有清晰健康的审美追求，没有更好的摄影和审美素养，就无法实现。我们可以再看几个:

黄巾起义失败，血淋淋的太阳下尸体堆积如山，孤独的领袖固执地举着最后一面旗

曹操和陈宫不同，风云变色，天下昏黄，似乎预示着巨浪滚滚，一个伟大时代的来临

吕布喜红兔，茫茫袁野纵马奔腾

下邳城关羽坚守，人刀顶天立地

奔腾的黄河仿佛是中华民族精神的象征，羽毛在夕阳中奔腾

赤壁背后的曹操冒着烟雨，似乎尴尬了一辈子

失去麦城，主人公死了，一个人走在雪地里，凄凉悲壮

一代奇才曹子建突然退出政坛，留下恨如春草，走得更远，还活着。

周瑜英年早逝。在剧中，他被安置在长河落日的旁边，鸟儿的天空之下。这是周郎《唱长河》精神的寄托

卧龙归天，五丈原之地呜咽，太阳似血，烟雾弥漫，把悲凉的气氛渲染到了极致

最后两段，我特别欣赏的是，94年三国的缔造者们，并没有因为魏国本来的蜀汉地位而对魏国大大咧咧，因为壮年时无辜被贬的司马懿，为了三国统一而舍身结束乱世的邓艾，都是史诗，所以在剧中渲染悲叹。因此，1994年的三国人心是开放的，他们不仅向蜀汉方面，而且向曹操、吕布、孙策、周瑜、司马懿、黄巾军等，向伟大时代的所有英杰，称赞这个国家的如画和歌唱。

此外，细心的朋友很容易发现，虽然配乐基本上是歌名《临江仙》的变调，但并不尽相同，而是可以根据具体场景和情节的不同而各尽所能:初春弹古筝令人耳目一新，曹操看海时雄壮壮阔，孔苏和刘全看江山时秀丽抒情，却说庞、钟、邓艾等兵士死时，悲痛欲绝，犹如天籁之音响彻云霄，那就是诸葛亮。一部使用图片和音乐到这种地步的电视剧，说是艺术品也不为过，由于视频数量有限，这里不可能发多个视频。其实94三国有无数这样的片段。

第二，深刻理解和展示主人公的人生境界。三国的主角是谁？是帝王将相，武将，说白了就是一群大老爷们，性格外向，不太可能像红楼梦里的姑娘们那样表现出内心的想法和气质。那你怎么表现他们的气质和精神层面呢？由于这些人大多有着远大的抱负，所以表达他们精神气质的一个好方法就是把风景拍得和他们一样高，充满高层次的审美趣味，这样英雄的骄傲才能外化为美丽的风景，诗意的美才能内化为英雄的骄傲。这是真正的内外融合，场景交融。刘勰《文心雕龙》有云:“登高满山，观海满海。”这叫还。从上面的视频和截图中不难看出，无论是吴伟的吞吐量，关公的昔日美，侯文的青春精神，还是武侯的不成功开局，都是令人印象深刻和激动的。你能说和这些漂亮的取景无关吗？

试着做个对比，新三国对这方面的关注很少(对比一下周瑜、庞统、黄忠、孔之死、曹植降职的新版本，就能看出格局上的差异)，但几乎把全部精力都放在了剧情叙事上。这没什么不好，但确实说明大师创作缺乏一个相对高层次的审美境界，只注重基本情节，尤其是勾心斗角，似乎要低很多，窄一些。是的，在困难时期，阴谋总是不可或缺的，但没有它也足以成为英雄。鲁迅的话足以回答:

玩游戏是有效的，但它是有限的，所以靠它成就大事的人自古以来就不存在。——《南室北动员》

也就是说玩花样的人自古就有，玩的勾心斗角确实有方法有效果，但是要靠这个成就大事？想都别想。什么是英雄？正好可以用《三国演义》里曹操的话来回答:

英雄的人有野心，有善意，有机会牵制宇宙，也有驾驭天地的野心。

没有崇高的理想，没有宽广的胸怀，没有良好的状态。就算有什么偷奸耍滑的小技巧，也没有成为英雄的机会。所以曹孟德是英雄，诸葛武侯是英雄，经济上以人为本的刘玄德，呼风唤雨的毛润之也是英雄。他们不仅用心良苦，而且雄心勃勃。只有当他们的水平和心智相差很远的时候，才算是英雄。

而' 94三国，正是因为对英雄的境界和胸怀有着深刻的理解，才能够用这样的理解拍出这些精妙的镜头，拍出这样的经典剧。

今天人太多，影视剧大师太多，关注军政斗争，只看阴谋算计，或者把刘备的民本思想扭曲为“民本资本”，这是一个极大的谬论。“天下一英气纵横驰骋”的感觉，连他们都没兴趣，没有欣赏的能力。

94三国，是比战略算计更高层次的英雄情怀表现，让观众在不知不觉中提升审美情趣和价值追求——这才是优秀剧目的价值所在。1994年的三国，我从小就被这些壮美的山和碧绿的水迷住了。是这三国教会了我诗意地生活。即使那些人整天伴随着刀光剑影，血流成河，他们的周围依然是无边的光，风，月，浩瀚的河流，更何况我这一代人。在这样的状态下，多少琐碎细微的烦恼都在茫茫如画的山河中消融了。对我来说，善于从生活中发现崇高和诗意的美是非常重要的。这种影响一直持续到今天。

对了，我和1994年《三国演义》和1987年《红楼梦》的导演王福林先生有过接触。私下聊天的时候，我对他说:“谢谢你让经典这么辛苦，对我们影响很大。”没想到已经风华正茂的王导，却谦逊而善良地对我说:

“是的，我们应该谢谢你。观众是我们的父母。”

我相信，只有这样的大师才能做出这样的作品；只有在这样的大师手里，这些美好的画面不是偶尔做出来的，而是他们境界和性格的外化。