字体大师据说字体大师都比较热衷于玩结构？

大侄子_梁彪:审美是一种方向性认知

Kidaubis:你好侄子_梁彪，请先向大家介绍一下自己。

大侄子_梁彪:布老师你好！各位酷哥好！我是梁彪，我的酷老朋友一般都叫我大侄子。非常热爱字体设计的互联网品牌设计师。

Kidaubis:是什么原因让你进入字体设计领域？说说经历吧。

大侄子_梁彪:要说接触字体设计应该是大学时期；当时在广西师范大学学习视觉传达设计，开设字体设计课程；另外老师讲课讲得好，所以毕业设计选了字体设计，《大荀子孤行》是我的作品；同年还参加了GDC13大赛，获得了优秀奖(学生组)，应该是国内最有价值的赛事，所以当时很开心，也很受鼓舞。字体设计成了我求职的敲门砖。当时乃至今天，我在字体设计方面的专长特别受到各公司的青睐。如果我一开始选择了字体设计，然后通过不懈的学习不断肯定自己在字体领域的审美和输出，也可以说是字体设计选择了我。

Kidaubis:字体设计兼具感性与理性，既需要严谨的决心，又需要丰富的想象力。那么在设计过程中如何平衡两者的关系呢？

大侄子_梁彪:在我的理解中，字体最宝贵的感性是每个人对不同人物的感受能力，这是每个人第一次进入字体设计领域。然后不断的训练基本功，回头寻找自己对字体的感知，就能做出好的字体作品，我也是。

Kidaubis:你能简单解释一下你设计字体的哲学和设计风格是什么吗？

大侄子_梁彪:字体门，大家都可以推进去。一两年，身体修饰；三五年，重结构；然后记规则，出表格；最后他们会排斥外在，只看内在。

Kidaubis:字体设计最重要的设计感是什么？(比例、平衡或艺术性等。)

大侄子_梁彪:框架结构走遍天下。字体设计分为“结构”和“形体装饰”。优秀的字体设计作品，是结构与形体装饰的结合。其中货架结构尤为重要，车身装饰可以修饰结构的不足。身体装饰有风格识别和流行，非常程式化的东西往往寿命很短。结构是核心，高手热衷于玩。

Kidaubis:外行应该如何判断字体的好坏？如何实现字体的美观？)

大侄子_梁彪:审美是一种方向性认知。一般来说，人们对字体的敏感度较弱，往往依赖于品牌视觉。比如喜欢茶，不同的店铺风格不同，但是很少有人会关注喜欢茶字体的美感。

Kidaubis:我们知道日本和韩国都传承使用了汉字系统，特别是日本还保留着日本的汉字系统。我很好奇日本汉字字体设计和我们的有什么区别。日本文字的设计理念有哪些不同？

大侄子_梁彪:《论语·千字文》于公元286年左右传入日本，成为日本人发展演变的原型。但是我不得不承认，日本在人物设计的成熟度和精致程度上优于我们，这是行业发展和回报率的差异造成的。

其次，区别在于不同的国家写作标准和不同的语境。比如一个内陆“户”，上面有一个斜点，在日本或港台标准中是水平或垂直的点。不同的语境体现在汉字造字机以书写为基础，注重书写的顺序和节奏；日本造字思维大多以几何思维为主。其实高质量的正字差别不大，都是尽力处理中宫、重心、字面、白。

Kidaubis:字体设计在传统图形领域备受推崇，那么在数字虚拟化时代，在你看来，如何体现和放大其价值？

大侄子_梁标:宋体端庄典雅，在纸媒时代备受青睐，但随着屏幕显示时代的到来，灰色匀称的黑色字体成为霸主。其实我们现在更多的是在探索宋体的可能性。黑化宋体(接近黑体)的目的是为了让宋体在数字屏幕显示领域赢得一席之地，丰富屏幕显示使用的字符类别。

kidabuis:Helvetica是世界上所有主要品牌都喜欢使用的字体。甚至一度崇尚个性和自我主张的时尚界也开始被Helvetica洗白。比如YSL，Burberry，Celine等。都放弃了原来独特的字体图形。如何看待这种现象？请给我们分析一下这种行为背后的原因。

大侄子_梁彪:销量为王的时代迫使他们改变，时尚界一直沉浸在衬线字体或者古典字体领域。其实“上精英”，迎合大众，是否正确，还需要时间去检验。

Kidaubis:当字体设计在一般环境下开始趋同时，设计师应该从什么角度切入传达个性化的设计思路？

大侄子_梁彪:字体很有气象。即使在偏好趋同的大环境下，气质还是可以有很大差异的。比如早年为了提高手机小屏幕的阅读效果，字体设计注重大文字宫来提高字体的灰度，从而增强阅读体验。但由于手机精度的不断提高和屏幕尺寸的不断增大，文字和汉宫都要稍微调回去已经成为一种流行趋势，因为相对紧凑的汉宫在文字的审美上更有活力。这就是我说的设计师应该具备的字体素养。

Kidaubis:这个问题可能有些偏差。字体设计也考虑体验设计吗？

大侄子_梁彪:当然。其实互联网品牌一直注重体验。比如logo的字体部分，我们在大尺寸使用时注重的是字体本身的结构和美感，但logo出现在超小尺寸时，我们的首要目的是让LOGO字体清晰易识别，所以必须对字体进行部分或全部微调，或者修改两者之间的框架结构。(如标题标志和搜索图标)

Kidaubis:在国内兴起之初就参与了用户体验，深刻感受到用户体验对国内图形界面设计领域的发展起到了很大的影响和推动作用。字体设计在中国商业化和大众化的现状如何？未来趋势如何？

大侄子_梁彪:目前国内字体设计的商业化群体应该体现在企业品牌字体的定制上，比如腾讯、阿里巴巴、更早的微软雅黑，英文领域的品牌字体历史会更长。未来的趋势在品牌定制上还是大有可为的，从宣传噱头到市场认可，再到成熟的字体定制。

Kidaubis:全职字体设计师应该如何规划职业生涯？想成为专业的字体设计师需要做哪些准备？

大侄子_梁彪:我只能试着回答这个问题，因为我不是全职字体设计师。但是我一直认为字体设计是一个比较老套的行业，资质越深，输出越好。说到职业规划，让我想起早年的一个争议:字体设计需要懂书法吗？在我看来，这样最好。其实强大的平面构成知识足以支撑我们处理字体的中宫、重心、字面、白色。但有了书法技巧，在字体设计上的笔画停顿和速度，笔画的回避和重叠，阴阳和节奏，以及部件仰仰仰的力度和美感等方面都可以更高。