女性符号 法国电影中的女性符号和觉醒

法国人痴迷于语言的阴阳两极，

给每个单词标上它自己的性别属性。

在过去，女人确实是附属存在，在阳性词后面加上“e”。

从法国电影中醒来的女人们，

她们都很性感，很有自知之明。

这种思辨的气质已经通过他们的身体蔓延到生活的方方面面。

抵制男性视觉

让-吕克·格·达尔曾在《女性的魅力》中感叹道:“平衡的法国女性根本不存在。”在他的镜头下，工厂、美容院或大学里的女性都有自己的角色。然而奇怪的是，每一种人似乎只热衷于一件事，就像女主角，只关心流行歌单上的流行歌手，却在记者面前自称喜欢披头士和巴赫。

和我想象的不一样，法国女人给我留下了一个不打理头发，不化妆，只涂口红抽烟的随便形象，永远比不上金发碧眼的好莱坞女孩。在电影里，他们不仅定价，还认为美国更开放。这就印证了当时的电影学者劳拉·穆尔维提出的“男性偷窥”理论。在社会的一般潜意识中，女性作为亚当的肋骨，只是弱小而美丽的附庸，而不是有自我意识的审美对象。掌握社会主导力量的人自然会从凝视中获得快感和快感。我们也应该把新浪潮运动放在第二次妇女解放运动的背景下。当时一个重要的内容就是“反对选美”，也就是从男性审美的角度反对女性被消费。葛达尔拍摄的选美冠军，除了美貌什么都不懂。在经历了半个世纪的Elle s'en va之后，已经到了花季的选美冠军凯瑟琳·德纳芙终于开始嘲讽过去了。

由卡琳·洛菲德和华润时尚图书创始人卡罗琳·德·麦格雷特拍摄

然而，在新浪潮中，创作者们首先尝试为女性建立一个定位，性感的法国女性自发觉醒，建立起自己的视角。作为新浪潮中为数不多的女性导演之一，阿格内斯·瓦尔达扎伊在她的第二部故事片《Cleo de 5à7》中讲述了这样一位女歌手Cleo的故事，这部电影被视为女权主义的标杆。clo在影片一开始就得到占卜者不治之症的预言。难过的她只安慰自己:“只要美还在，我就还活着。”但正是死亡的阴影让她看到，曾经靠它生活过的男人最后都是靠不住的，于是她走出了自己的迷恋，试图重新观察这个世界。她脱下性感的透视蕾丝吊带和羽毛边丝绸睡衣，穿着最简单的黑色连衣裙出去放松。她接受了路人的目光，直视着他们。

法国It女孩珍妮·达马斯的两面

在电影的结尾，一个男人闯进了电影。如果说法国电影让我完全忽略了男性视角，那一定是出现在侯麦的作品里。侯麦镜头里的姑娘们也在谈生活，谈爱情，谈内心，但每个人都有鲜明的观点。针锋相对的样子让我觉得男人只是题目的陪衬，类似于花和衣服。自然状态永远是他们的最爱，衣服也是素颜，未修剪的形状，但力量在于大胆的运用色彩。我还记得在Le人造丝vert的女主角，穿着蓝色短袖和牛仔裤，一件大红色针织外套和橡胶粉运动鞋和背包。

法国It女孩珍妮·达马斯的两面

这和性感一样，属于我心中法国女人的众多形态之一。把两个极端放在一起，就像《我的小公主》里的维奥莱特。维奥莱特很早就接受了色情摄影师母亲的指导，已经学会了摆姿势，穿短裤和紫色毛皮似乎在学校里不合适。她那些衣着朴素但明显有侯麦影子的学生。但是向外释放和向内克制的界限严格吗？在现代法国女性中，如非常受欢迎的It女孩珍妮·达马斯，她冬天穿皮草，夏天穿带有自然气息的碎花裙和短袖，总是可以自由折叠。对我来说，当代法国最性感的是CR时尚本，坦率、犀利、看不上人。但是每一个法国女人似乎都能把一些细节拿来自己用，并且妥善处理。

这是最有特色的地方。法国女性抵制男性视觉的方式大概是“放开你”。他们天生性感，从来不藏着捏着，很懂。就连淳朴阳光的法国南部的Jacquemus也给女孩戴上平宽边草帽，让她们捧麦穗，为自己的衬衫裁出性感的深V领。我们能轻易模仿吗？他们的自发性，是在肆意摇摆他们的性感啊。

谁拥有尸体

今天讨论女人和男人绑在一起有点过时了，法国女人有一套做自己的规矩。他们对性感的漫不经心的态度也蔓延到了色欲，他们也用这种方式做出了自己的推测。我们似乎脱离了主观体验，和女主角一样站在客观的角度看他们的欲望。

“白天的美丽”

法国导演特别热衷于将中产阶级女性带入公司，而《美女日报》是最受欢迎的代表作之一。凯瑟琳·德纳芙扮演塞弗琳，一个无可挑剔的中产阶级妻子，但因为她无法满足自己压抑的性幻想，她走上了出卖自己的道路。影片侧重于对她个人心理的刻画，但我们也可以从各个角度为她的行为找到合理的解释。在《两人三选一》中，家庭主妇通常在下午做兼职，不要忘记用絮絮叨叨的方式表达她们对哲学和艺术的看法。珍妮·迪尔曼的遗孀也在做着同样的事情，在她琐碎的家务中穿插着推销自己。令人惊讶的是，在她单调的一天里，这个过程被刻意弱化了。女导演勉强只给了客人一个按门铃、关楼道灯、付钱走人的机会。面对客人，母亲善解人意，表情冰冷，似乎没有欲望。

《美丽》

20世纪70年代，新女权主义者公开要求堕胎合法化，1970年6月，他们成立了“选择”协会，其首任主席是西蒙娜·德·波伏娃。直到四年后，确认堕胎合法化的《怀伊法》才正式通过。我对她略知一二，而出生在那个时期的珍妮·迪尔曼，有很多政治因素。这些女性的行为可以说是对自己身体的主权要求，她们除了实际的生殖功能外，还有多种可能性。但在2013年，弗朗索瓦·奥森的《美丽》中，在没有压抑的社会环境和过度的享乐欲望的情况下，选择做应召女郎的伊莎贝拉否认了所有关于她就业的解释。她完全把自己拉了出来，就像她的身体的主人一样，继续探索它存在的意义。母亲给女儿提供了她想要的一切生活，但伊莎贝尔把法国人最喜欢的“C'est la vie”改成了“C 'est la vie”，只是向母亲解释说:“C ' est la vie”。”。)

《穆得·叶加怡》

法国女人可以用一种超越肉体感觉的冷漠来观察自己。在《白日之美》中

很少微笑的塞弗林展现出内敛的古典美，穿着剪裁考究的伊夫·圣罗兰套装和端庄的罗杰·维维亚方扣鞋。脱去衣服的纯白内衣看起来比性感更脆弱脆弱。整部电影在表现情欲方面也非常谨慎，多是含蓄的表现。甚至在与色情狂相提并论的《罗曼史》中，女主角玛丽也是复制了这种冰冷的气质，几乎所有的文章都穿着90年代极简风格的浅色西装，从内到内衣都是白色的。

女性对身体的探索越来越私密，但总是需要一剂男性药来引导自己。但是如果男人不再作为女人的反义词出现，女人又如何定义自己呢？波伏娃说:“女人不是天生的，而是后天养成的。”每个人在形成女人味的时候都在迷茫自己。

“夏天的故事”

我拍了伊莎贝尔，一个靠卖性来寻找自我的年轻女孩，奥森还带了她易装癖的闺蜜老公大卫出演《一个新的艾米》。与《丹麦女孩》中探索性别取向的电影不同，《新女友》并没有将其触角延伸到社会伦理的层面，而是细腻地探索了闺蜜之间的亲密互动。当大卫穿上女装，穿上蕾丝吊带裤，涂上红色指甲油，精心打理假发时，勾起了我们想当然的每一个瞬间:婚纱的洁白拂过我们的腿，口红在我们的唇间亲密涂抹，打蜡后的疼痛，皮肤光滑无瑕。一层一层剥离之后，我们发现了一种新的女性，绝对的定义不存在，一切都在流动。

自由、平等和博爱

在强调独立自由的氛围中成长起来的法国女性，总能一次次重生。不仅像美颜这样真正年轻漂亮的女孩可以成为主角朱莉，大龄女性也在被关注，她们把自我投机带入社会关系的每个角落。卢斯·伊里加里在20世纪80年代提出的“女性气质”理论旨在建立一种新的“女性谱系”，即一种新型的母女关系。家庭中的女性作为主体相互联系，不再被严厉的男性“父母”禁锢。是的，当我们想要从根本上探索女性独立的基础时，我们总是要回归家庭。在这种影响下，当代法国电影界出现了一类女性电影，往往有着相同的叙事逻辑:女主角中年丧偶或离异，与叛逆的女儿或倔强的母亲有着很深的代沟和隔阂。在经历了职业、家庭和社会的多重打击后，他们终于可以在中年危机的悬崖上找到通关的方法，获得家庭和自己的和解。

西多妮-加布里埃尔·科莱特，法国女作家，最先追求条纹水手装

近年来备受关注的伊莎贝尔·于佩尔就是这种角色的职业家庭。下颌宽阔精致的瘦脸，再加上犀利简约的穿衣风格，让她几乎成为法国中产阶级女强人的代言人，这个形象在Elle已经到了极致。该剧以强奸开始，但Huppert扮演的是游戏公司的老板Michelle，她不像受害者:她作为一个坚强的男人完全主导着游戏。米歇尔的父亲是个杀人犯，这让她从小就脱离了父亲的控制，在舆论的压力下成长为一个不可战胜的人物。虽然《她》中的关系比较混乱，无论是下属的战术，前夫的新欢，儿子女朋友的迫害，甚至施暴者的心态，都逐渐进入米歇尔的掌控之中。在她完全独立的核心里，唯一的标准就是她自己。

“科帕卡巴纳”

同年，Huppert还经历了丈夫出轨、母亲去世、与出版社发生纠纷等麻烦剧。与其他不同的是，法国哲学思维传统在电影中渗透了日常空精神。作为一名哲学老师，她有一种知性的涵养，日常穿衣更多的是夹杂着其他颜色，比如灰色、浅蓝色或者砖红色。她躺在水边的红色丝巾上，穿着一件灰蓝色的少女连体泳衣，真的很漂亮。Huppert对Copacabana更有信心，穿着姜黄色的皮衣，紫色的丝袜。她给自己取名巴布，两个简单随意的音节，是她自己人生信条的写照。她穿着印度纱丽在家做饭，戴着火红的巴西狂欢节头饰在女儿的婚礼上炫耀。这部电影的导演马克·费杜斯在一次独家采访中解释说:“1968年法国有一场学生运动，学生们希望通过运动获得自由。我想巴布一定是这群学生中的一员。她可能对政治没有太多的想法，但她一直想过着无拘无束的生活，追求自由。”法国的五月风暴以及随之而来的第二次妇女解放运动，启蒙了一代独立的妇女自由。他们总是退出充满限制的社会关系，专注于自己的生活。这并不意味着人际关系的消失，而是保持了适度的沟通空，保证了每个人独立的人生选择。

“未来的事情”

法国国旗上的蓝色、白色和红色象征着自由、平等和博爱，这也是Trois couleurs的主题。以自由为主题的布鲁完全让我着迷于朱丽叶·比诺什。她的朱莉很难过，是一场家庭车祸的唯一幸存者。她卸下了所有的义务和旧秩序，也绑上了过去情感的枷锁。她寻找自由的方法是逃到游泳池。蓝色光源的游泳池看起来亮蓝的，眼泪直接融入了流动的水波。朱莉和Huppert的形象完全不同，就像男生一样。她穿着宽松的外套，黑色的夹克和牛仔裤，没有任何装饰，以最简单的样子回到了生活中。

三部曲:蓝色、白色和红色三部曲

衣服就像性格一样融入我们的生活。条纹水手服，曾经是法国海军的官方制服，在19世纪后期开始受到法国作家西多尼-加布里埃尔·科莱特等女性的追捧。那时候还是女性解放的象征。非常喜欢水手服的让·保罗·高缇耶在20世纪70年代安排男女演员同时演出。t台上的男女模特都穿一样的衣服。法国女人，在我心里，就是性感和男孩子气的完美结合。

葛达尔在《男人，女人》结尾玩了一个文字游戏，插入了“FéMININ”的字幕，然后把中间的空改成了“F _ _ _ F _ _ _ IN”。我们试图在这张空白纸上填些什么？