三八电影 年度黑马，逃不过这38部电影

入围影片往往被解读为一个电影节所鼓励的电影形式和创作意识。每年备受关注的第一届青年电影节入围影片都试图用群体影像来描述和把握电影史上某一时刻青年电影的变化趋势。

今天，第12届FIRST电影节入围名单正式公布，剧情片、纪录片、短片、国际部等38部年轻电影入围。十部故事片都是导演的处女作，有很多精彩绝伦的作品。纪录片整体质量高，短片在线。在动画/实验电影部分，动画/实验电影入围作品第一次被取消，原因是对新的视频语言几乎没有探索和实验精神，入围的38部电影将提交给评审，最终将提名10个奖项。7月1日，提名电影将被宣布争夺第一座砖奖杯。

纪录片的竞争是激烈的，有人们的关注，有现实的反思，有主题的挖掘，有影像的质感

今年的FIRST电影节纪录片竞争依然激烈。在110部纪录片中，有一部比较有经验的纪录片创作者的新作《幸福定格》。导演沈ko Shang用了7年的时间，记录了8对夫妻从恋爱、结婚到生孩子的人生历程。摄影师在纪录片关系伦理中的存在感，刺激了人物之间往往难以接近的部分，轻松，对婚姻有着深刻的反思。

《幸福冻结》

还有陆青翼的《四泉》，这是一部新导演的处女作，在控制力、图像质感、人物处理、情感流动，甚至摄影等技术方面都有很大的力量和惊喜。宏观问题没有新意，回归家庭和人物。家庭视频质感的拍摄充满诗意和情感。

四个弹簧

FIRST Film Festival每年都会收到关于亚文化文本和主题的纪录片，但很少有像《红发皇帝》这样真正走进人物、群体和文化的，真正看到岳亭导演的努力和深度，看到中国社会的荒诞，不是认真处理，而是典型。

红发皇帝

《驯马》是顾涛导演的第一部纪录片，真实地捕捉到了个人和群体失去意义的生存状态，展现了导演对人物的挖掘能力。《狂热的忏悔》的导演刘晓雷用真实电影的方式来讨论正义是如何被惩戒的，他在保持可贵的克制的同时也进行了尖锐的批判。作者有很强的存在感。

狂热的自白

正如评论中所讨论的，“在某种程度上，纪录片是“自我成长的”，但它们也必须置于导演的控制之下。纪录片导演相对于正片，必须对影片内容有立场和态度，用影像表达自己的理解，不能停留在无意识状态。”

米娜/苏青的《吴彤树》是一个典型的例子，这在大多数记录残疾人缺乏诚实的图像中是令人惊讶的。作者深刻意识到群体关怀，图像空中的人物处于共情状态，孕育出记录图像中少有的诗意，被评委称为“无辜版的囚徒”。

如果以上纪录片都是以塑造和丰富人物为前提，挖掘记录，刻画细节，深入社会现实肌理。《入戏》有更宏观的探讨，像当代中国语境下的集体主义实验，电影生态中的权力关系体现集体主义反思。

入戏

谢的第一部纪录片《公务员》，讲述了80名通过国家公务员笔试的考生，在面试前应对培训的过程。在群像背后，反映了当代年轻人集体安全感的严重缺失和人生选择的困境。

正片:本土型不断惊喜，探索影像语言的欲望强烈

在大众意识中，FIRST电影节最典型的印象就是它是年轻导演第一部作品的发源地。虽然竞赛报名规则规定剧情片必须是导演的前三部作品，但新人的第一部作品还是比较受关注的。

今年的第一部电影首次入围故事片，10部电影都是导演处女作。除了《柔情史》和《旺仔雨靴》的非首映情况，其他八部都是世界首映，都有不同程度的惊艳。

柔情史

继《邪在中国》之后，又一次尝试在中国本土化一部类型片。刘冬雪的《我的上帝》围绕东北农村离奇的故事展开，是对信仰的拷问，表达深刻，类型一致。其中一些被评价为“中国农村的精神电影”。

我的上帝

电影《江湖老》成功运用了悬疑式的本土化尝试，构建了中国的江湖生态。没有了诡异的怪力乱象，案子在一套黑色幽默的江湖哲学逻辑下继续推进。

江湖佬

除了流派本土化的尝试，在影像语言和审美本身的追求上，今年的FIRST入围影片也有着强烈的欲望和全新的视野。邱生的长篇处女作《郊区的鸟儿》既有技术应用，又有语言探索。它采用纯文本建构和意象建构来推进叙事，完整细致，三层空相互衔接，充满诗意。

郊区的鸟

陈的《行走指南》中不寻常的叙事结构和不熟悉的观影体验，本身就是对电影语言和表达方式的一种探索，就像一个跟随角色进入的游戏，在这个游戏中，观众可以行走、观看、发散思维，不断连接一个大的世界游戏格局。这也是第一次动画长片入围第一届比赛的长片部分。

行走向导

在《梁芳的来访》中，作者运用了跨越现实、梦想和亡灵视角的独特技巧来探索父子之间的纠缠和不可分割的联系。费玉柱的《冬去春来》是今年FIRST竞赛片里一部没有什么文艺气质的电影。文学性本身对于年轻导演来说是很难控制的。看起来闲书的文化元素丰富，作者感很强，情感状态的层层铺垫和递进都很完整。

“参观”

另一方面，《冬去春来》也是一部女性电影。两位女主角的命运紧密相连，女性充满了微妙而流动的情感。影片《周舟之美》也是以女性人物为主导，一步步深入到人物的悲剧命运中，对人性进行了剖析。女演员的表演非常出色，没有陷入表演情感的陷阱，从而把握了表演的准确性，尤其是在处理不同角色之间的关系上。杨明明的《柔情史》以犀利浪漫的笔调描绘了两代女性面临的真实而残酷的生活，在绝望中渗透着柔情的力量。

柔情史

此外，何正的《此生不归太行》被作者个人的人生经历所替代，通过人物的经历，涉及到一种离奇荒诞的宿命感。拉华嘉《旺仔雨靴》是一部成熟的儿童电影。以男孩旺仔的纯视角看世界，描绘虔诚的同时又有反虔诚的趣味。藏族元素也为电影增添了独特的魅力。

王扎雨靴

当入围者对标准失去回应时，放弃选择就是对动画/实验创作精神的坚持

在FIRST竞赛入围会议的讨论中，可以说“一个电影节应该以什么样的评价标准举办，应该鼓励什么样的电影创作理念，指导创作者的方向是什么？”是一个贯穿始终的话题，尤其是今年的动画/实验片大赛。

毫无疑问，一个电影节的动画/实验部分更多的是在向创作者传达探索新的影像语言的态度，传达电影节对当代电影美学和语言的期待。然而，随着媒体模式的改变和数字技术的发展，许多作者不再执着于电影语言系统本身的探索，实验动画创作群体的基地慢慢壮大。当一部入围作品的鼓励失去了回应，FIRST电影节就放弃了这部分入围选择本身，这就是电影节动画/实验创作精神的坚持。

短片整体水平高，穿透纸张背面；国际电影具有创造性，突破和发展了影像的叙事思维

与动画实验相反，今年的短片比赛整体水平相当高。《榴莲，榴莲》是《路边野餐》的副导演杨潇拍摄的短片。是一部难得的作者感很强的电影，太过依赖文本，全过程都是图像驱动。

榴莲，榴莲

《二号球衣》被称为“最具电影感的电影”，视听语言本身促进了表达，在现实主义电影中非常抢眼；《青春期压抑》中同空之间的镜头切换可以自由使用，是导演视觉想象的胜利；你的电影《我的生活》很少关注中产阶级、知识分子生活和精神状况。

2号球衣

此外，《操作法》还有全新的视觉形象设计和叙事手法实验，消除了对宗教符号的好奇、窥视和对死亡的自然伦理的思考；《回家过年》的喜剧元素交织着悲伤的情绪，凝聚着反乡愁的感觉；在一次家庭危机中，《烂草就是萤火虫》揭示了欲望与现实之间的无力感，文字功底好，图像调度准确；《母亲的乐园》的形象隐忍而准确，表现了平庸人生中的跌宕起伏和唏嘘。

运行法则

与往年相比，国际部分呈现了世界电影盆地创作前沿的多样性和活力，不同的图像语言和探索方法相互碰撞。《彩虹实验》大胆探索了分屏形式叙事的多样性和模糊性，这也是对叙事风格和观看习惯的挑战。《遥远的星座》作为唯一的国际纪录片，已经进入了包围圈。在简单的意象和叙事中，追溯记忆的长河，面对孤独的人生。同样，在讨论少年成长的痛苦时，《星期五的孩子》和《蓝色我的心灵》遥相呼应，写实与魔幻的笔触相得益彰。

《我是地球上真正的一滴太阳》和《纳达·卡蒂奇的混沌人生》都呈现出极其平静的影像语言，在压抑的紧张之下，有一种如雷贯耳的感觉。与往年相比，国际短片的质量有了很大提高，尤其是动画/实验片。与国内创作的弱势相比，国外作者仍在创造性地探索各种媒体对视频叙事的突破和发展。短片作者可以更准确地控制图像，在有限的空间和时间框架内巧妙地发酵出密集而独特的图像力量。长度很短，但能穿透纸的背面，一击就中。

这38部入围影片将于7月21日至30日在青海西宁万达、耀来成龙、银河欢乐影城上映，他们将与观众、媒体、业界一起，发现当代青年电影新的“惊艳出道”和新的创作面貌。最后，有哪些电影将于7月27日赴青海大剧院参加“青年电影节”，敬请期待陈校长、、、、裴曼·亚茨迪安、菲利普·博白、、杨福东等评委的点评。七月，在西宁野跑，一路西行。

第一次初步评估委员会的一次家庭访问

1.在今年的第一次审判中，有多少电影被审查？你感觉如何？

关天:国内外各种类型的故事片、短片约900部，纪录片比赛入围部分除外，入围部分有独立评委在初审。其中一个比较明显的现象是，它表现了中国农村的无序与衰落，小城镇年轻人的回归、迷茫与愤怒，城市边缘人的无奈与挣扎等。这类电影占了一定的比例，符合中国目前的人口结构和社会问题，很多都很厉害，有的电影也有比较鲜明的个性化表达。

当然，从近千部电影来看，有些电影套路很多。在一些电影中，导演甚至炫耀他对套路的掌握。与此同时，许多导演让电影充满了对观众的说教或某种个人情感的宣泄，而忽略了选择更强大的电影语言来呈现他的思想或情感。

除了令人惊艳的作品，我还想特别提一下，因为今年整体实验动画大赛的影片很难在入围标准内入选，或者真正实践实验片精神，探索具有异域语言的影片，特别是在视觉想象、多种材料的运用、影视语言的挑战等方面，很少有令人心动的作品。所以经过慎重考虑和权衡，我决定取消动画/实验的入围名单。

2.在你心目中，今年有没有诞生具有“黑马”潜质的电影？

关天:故事片单元的八部电影，大部分都是世界首映，《黑马》的概率很高。至于哪一个，就看从哪个维度定义“黑马”了。感觉无论从专业奖项、观众口碑还是上映角度，都有相应的电影会取得不错的效果。

3.有没有你特别喜欢的电影？可以举个例子。

关天:最终入选的电影名单和我考察电影时的预期相差不大。这几部电影都很厉害，导演已经用非常有效和有说服力的方式完成了他的表达。当然，每部电影都有自己独特的亮点，比如《柔情史》的细腻与准确，《拜访》中对现实与梦境、死者的透视，《郊区的小鸟》中对时间空与象征关系的探索，《我的上帝》的辛辣写法，《江湖佬》的黑色幽默等等。

柔情史

4.去年有不少港台年轻导演的作品入围。今年非大陆作品的比例是多少？

关天:故事片单元还是以大陆年轻电影人的作品为主，短片单元包含约三分之一的非大陆作品，全部来自台湾省。在影评过程中，我们也看到了来自香港、新加坡等华语电影地区的年轻电影，但整体质量令人失望。

值得一提的是，与mainland China都市题材电影相比，整体表现相对较弱。台湾省反映了城市中产阶级知识分子的困惑、彷徨和自我认同

5.你曾经有一部叫《短剧》的短片入围FIRST，现在越来越多的导演投了FIRST。你觉得创作相比当年最大的变化是什么？

关天:创作上的变化其实因人而异，很难笼统概括。《短剧》是一部有喜剧元素的作品，但今年有喜剧元素的电影不多。除了入围电影《江湖佬》，还有一部讨论已久的电影《社交之路》。虽然没有最终入选，但其自然轻松的幽默依然让人印象深刻。有时候，用幽默的方式呈现生活的无奈和挣扎，可能比直接流露更有力量，更透彻。

江湖佬

6.从导演的角度来看，今年有哪些电影偏作者风格，或者更符合新导演的独特之处？

关天:除了少数作品在尝试打字，大部分电影都是作者风格。如果说新导演的气质是勇敢大胆，敢于尝试挑战，敢于“撒野”，那么今年的故事片《行走指南》、《江湖佬》、《郊外的鸟儿》、《青春压制》、《榴莲》、《操作规则》等短片都有这种气质。

郊区的鸟

7.从表现上看，哪些电影比较突出？演员中有没有知名演员？

关天:《美丽》的女主角云螭的表演给我留下了深刻的印象，这是一部冲突激烈的戏剧。云螭塑造了一个性格坚韧、内心柔软脆弱的人。她没有陷入表演情感的陷阱，把握了表演的准确性，尤其是在处理不同角色之间的关系上。另外《旺仔雨靴》里的小演员也很优秀。熟悉的著名演员有《郊区的鸟儿》中的李淳、黄璐，《柔情史》中的张献民、李勤勤等。

王扎雨靴

8.哪些电影在摄影、配乐、艺术上有优势？

关天:我对《郊外的鸟》、《此生不归太行》的摄影，对《旺仔》《江湖佬》的雨靴艺术印象深刻。尤其是《郊区的小鸟》，用摄影建立了一种实时的疏离感空。《江湖佬》营造了一种黑色略带魔幻的氛围，也是八九十年代把握质感的最佳入围影片。

9.从今年的最终评审团阵容来看，你有什么期待？

关天:希望更多元化视角的评委阵容能和更深更广的电影解读碰撞。

初审工作组介绍

文件预审工作组

顾雪，导演兼策展人。费茨卡拉多策展人，策划草原电影工作坊，代表作:《牡丹花》《墙》。

蒋胜达，瓢虫图像选片员，纪实摄影，BIFF，CIFF资深志愿者。

从事记者工作超过12年的韩萌在2018年亚太电影节上放映了纪录片《江南弃儿》，并在《纽约时报》和《南华早报》上发布了特别图片。

故事片/动画/实验片/国际竞赛组

关天获得了洛杉矶电影节最佳短片奖。他曾是美国圣丹斯电影公司的电影节选演员和洛杉矶中国电影节策展部的联合导演。

Ripley，反派影评人主播，前电影媒体人，电影迷。现在他从事编剧工作。

年轻的摄影师、导演曲有佳是进步电影公司的创始人。短片《朱美静》获得巴黎之夜最佳影片奖空和重庆青年电影节最佳故事片奖。

王，电影评论家、资深电影从业者。文章已在作家网络、文学报纸、青年报等媒体上发表。现在在参加各种艺术电影节，在微信官方账号上运营《论戏剧与书影》。

艺术家高远专注于动画和绘画。作品《月亮》获得卢特丹国际电影节金虎奖短片提名。最近的个展“高远:无尽”在上海太空舱展出。

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