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有些电影似乎要求观众投入全部的观察和注意力，从导演精湛的镜动和旁白中寻找表情。通常这些表达都是很私密的，然后在电影二次传播后就变得特别隐秘。观众必须思考，才能从这些秘密中获得达成一致的快感。

这种快感来之不易，所以会持续很久。但有时观众可能没有耐心去攫取这种快感，于是另一种电影负责为观众提供便捷的快感。

今天要讲的《安娜》就是这样一部电影，它清楚地揭示了酷炫电影的特点:

漂亮洒脱性感快速。

“安娜”

毫无疑问，安娜最大的吸引力是俄罗斯超模萨莎·鲁斯，她将近180厘米高，有一张棱角分明的脸和曲线优美的身材，仅此一点就相当有趣。

莎莎·鲁斯饰演的女特工安娜，几乎把杀人任务当成了走秀，打斗动作中艳丽的花朵远胜于致命的力量，导演吕克·贝松也因地制宜地扮演她的超模本色，直接将自己的角色定位为模特身份幌子下的双面特工。

安娜的武器除了出色的谍报能力，就是她自身的美貌。导演毫不犹豫地把这个展示给观众，萨沙·鲁斯对这种美的诠释太有说服力了。

几乎每个遇到安娜的人都会爱上她，克格勃特工爱上她，中情局特工爱上她，甚至巴黎女模特也深爱她。

观众不需要去想90年代美苏争霸、冷战等时代的环境背景，反正也无所谓。美苏关系由安娜达到了最和谐。

安娜同时邀请两个男人去公园，先亲一个再亲一个，说他们是她在这个世界上唯一的亲人。

特工们再怎么训练有素，在这样的美女面前也是温文尔雅，以两人为代表的敌对势力也在这一刻实现了短暂的和谐。

深深扎根于骨子里和血液里的法国导演的浪漫基因就可以显露出来。不管外面的世界有多复杂，反正此刻的三人行都会无比浪漫。

影片弱化了安娜的身份背景和训练经历，把大部分笔墨放在了身份纠结上，而弱化的部分恰恰是观众所不理解的。为什么这个女生总想逃避？

其实导演给出的答案并不具有说服力。苏联时期，她吸毒成瘾，男女关系混乱。克格勃的人把她从这个困境中解救出来，但安娜还是想逃走。

观众可以理解争取自由不受他人控制的心态，但纠结的心态需要在环境中充分展现，而不是被主人公反复强调。

然而，吕克·贝松仍然有能力塑造一个美丽的女杀手的形象。安娜的形象吸引人的地方在于，每个人都对她深情，但她对每个人都冷酷无情。

演技不太好的超模，只要摆出一副拒人于千里之外的表情，然后在空隙脱下衣服，就足以激起观众的精神，就能达到这种效果。

而冷艳下的脆弱感恰恰是这个角色的魅力所在，而演员因经验不足而产生的软弱和强势也让他与角色本身有所共通。

安娜的优势除了顺眼，还在于导演对女性角色的刻画。

虽然性感代理是一种象征，但影片也在象征中尽力做出一些新意。

与《通缉令》《特工绍特》不同，《安娜》里的男人无一例外都是陪衬，不是猎物就是路人甲，不承担让女主角成长的效果。

安娜自始至终只有一个朋友/敌人/帮手，那就是海伦·米伦饰演的女上司奥尔加。当然，海伦·米伦很容易扮演一个充满灵气的女强人。

两名女性在男性主导的间谍机构中实现了她们的最终目标。一个逍遥法外，另一个身居高位。

他们都按照台词说的做了:

别让这些人再控制我们的生活了。

影片中使用了大量的交叉倒叙镜头，以达到不停反转的效果，但是牵强附会，很多动机完全不清楚。

但大多数观众并不想在这样的电影中找到合理的铺垫和流畅的逻辑。看到女人的腿长到两米还不够吗？

至于电影里关于俄罗斯娃娃的比喻，就比较明显直白了，像学生在作文结尾一定要指出问题。人生诚可贵，爱情更贵。如果是自由，两者都可以抛出口号，辅以超模优雅的走姿。

这部电影让你轻松愉快。

吕克.贝松曾经说过，他一生拍过10部电影。通常敢于竖起这样一面旗帜的导演，心里都把自己当成了大师的储备，但遗憾的是，那些预感自己能成为大师的人，通常都成不了大师。

目标

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