这不同于传统的戏曲制作。舞台、布景甚至道具只有一个巨大的多媒体投影幕墙，演员只能靠着幕墙站着表演，而他们的舞台空动作和与其他角色的互动都是通过动画多媒体视频来实现的。演员的化妆和服装都采用了20世纪30年代的舞台剧和无声电影的风格。类似于日本剧院里的白脸，几乎是所有演员统一的舞台服装，这也清楚地表明了这种无声电影版本的追求——不需要观众过多关注甚至忽略演员的表情、人物的情绪、故事的过程，而是通过莫扎特的音乐、演员的唱功、多媒体画面等综合呈现。《魔笛》原本有很多插科打诨的对白，在这里通过演员的眼神、肢体动作和副标题“小技巧”来展示。这种哑剧、无声的电影表演，就像是艺术创作中的空白手法，给观众无尽的体臭空。
一开始总是很难表现出龙追塔米诺王子的样子。传统版最多是一条会动的大“鳄鱼”，解救塔米诺的三仙女的“神力”只是三把长矛。在这个版本中，龙可以千变万化，就像中西传说中的龙的组合一样，三仙女的“神力”可以轻松举手放箭...他们看到年轻、美丽、英俊的塔米。特别有意思的是，《魔笛》在这个版本中并没有以笛子的形式出现，而是变成了一个长着蜻蜓翅膀的裸体女天使。她出现的时候，是魔笛演奏的时候；帕帕加诺拥有的莫灵已经变成了一群从礼盒里蹦出来的小红人，画面的装饰感和动感都很美。
这部“会唱歌的无声电影”就像一本巨大的童话书。在两个多小时的表演时间里，观众们经历了一场歌剧和童话的梦幻之旅:从塔米诺和帕米那深沉的咏叹调，到帕帕奇诺欢快的民间小调，从萨拉斯托深沉的低音，到华丽绚丽的夜后女高音，经典的咏叹调，新奇的画面。历城
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