到银行打劫写纸条是什么电影

一个演员定义了吸血鬼，你第一个想到的是谁？

暮光之城罗伯特帕丁森。

帕丁森的现实生活似乎没有吸血鬼那么光鲜。

不是发福，就是接烂片，不是变丑，就是换女友。

最近时来运转，接了一部好片，而且直接杀进了戛纳主竞赛单元——

《好时光》

Good Time

戛纳首映时，放映结束后收获了观众长达六分钟的起立鼓掌，这种待遇，罕见。

烂番茄90%。

说起电影的拍摄，还有一段渊源。

帕丁森看完导演本·萨弗迪和约书亚·萨弗迪兄弟的《天知道》后，被其独特的摄影风格吸引，强烈要求加入两人的下一部制作。

帕丁森与导演萨弗迪兄弟

两兄弟对帕丁森的演技很有信心，下决心为其量身打造一个角色。

收获无数好评的《好时光》，不过讲了一天24小时之内发生的事。

男主康尼（罗伯特·帕丁森 饰），loser一枚，跟一个有认知障碍的弟弟尼克和年迈的祖母生活在一起。

电影刚开始，哥哥强行将弟弟从心理治疗中心带走，原因令人吃惊——去抢银行。

这种事一个人太冒险，还需要其他人来支援，即便是有认知障碍的人。

两个人大摇大摆的走进银行，戴着面具，墨镜，穿过大厅来到柜台，只用了一张纸条——

别说话，别按警报。

我们是劫匪，把6万5千块放进这个包里。

银行员工貌似被抢习惯了，熟练地装好钱，两人拎着袋子没事人一般走出大厅。

抢劫成功。

不过，这是男主在整部电影中唯一做成的一件事。

坐车逃走，警察赶来。躲过警察后，装钱的袋子突然爆炸了——弟弟不慎将随身携带的红色喷雾器放进了袋子。

钱，人，车，瞬间都红了。

嗯，很好，案发现场，两个红色的人，一辆出车祸的车，一点都没有嫌疑。

警察也不傻，在兄弟俩去厕所洗干净后，停下盘问。

弟弟慌了，直接开逃。

一逃不要紧，玻璃门擦得太亮，弟弟没看清，直接撞了上去——被抓。

哥哥躲过一劫。

但耿直的弟弟被抓后，因为看电视换频道的事，跟监狱的大佬们起了冲突——被打，住院。

哥哥正好去医院搭救，费了九牛二虎之力推出来的，竟然不是自家兄弟，是个陌生人。

影片黑色幽默中透着写实。

真实感，源于对纽约街头底层民众生活的了解和对生命真相的探寻。

影片很喧闹，从头到尾摇晃的手持摄影，聒噪的电子音，色彩斑斓的霓虹配色，就像一个病人眼中的虚幻世界。

每一个节奏，都准点，都够味。

成熟的镜头运用与现实血肉相连，蹦迪一般的氛围中，却能透出扎实的情感张力。

人物动机和人物行为非常生活。

去抢银行，一定要开着快车，制定很多后备计划，拿着枪让所有人趴下，然后自己往黑色的手提袋里装钱？

如果是你，你也会选择如电影般安静的方式。

所以，电影中给出的方式，虽不刺激，但绝对真实。

去医院救弟弟，警察就守在门外。

你手无寸铁，身体又不强壮，是假扮大夫混进去，还是直接击昏警察救出弟弟？

电影告诉你，最普通最真实的方式——等。

康尼进了隔壁的病房，坐在门口，静静地等待警察去上厕所或者干其他事情。

果然，等着等着，机会就来了。

其次，这种真实感，还来源于导演对动和静的处理。

整部电影的中间部分，似乎都呈现出一种过山车似的风格乱象里，

漫长的一整夜，男主和所有的观众，都没有得到休息。

可静起来，却足见导演功力。

影片刚开始，认知障碍的弟弟，在做心理治疗。

年迈的心理医生，在给弟弟提一些特别简单的问题。

弟弟则是面无表情，呆呆得回答着自己心中的理解。

镜头很随意，只不过是医生和弟弟脸部之间的近景切换。

突然，弟弟无声地涌出一滴泪。

已足够让人震撼。

影片最后，逃了漫长一夜的哥哥康尼被抓，在警车里，他看到自己救出的毒贩坠楼致死。

铁窗内的一个眼神变化。

动，是动作的真实；静，是情感的真实。

影像与配乐的粗粝感，让动起来的情节像磕了药的疯子；而镜头下特写的两兄弟的表情，又让缓慢的节奏成了悲伤的诗人。

真实的电影里，反映出来的人，自然也都是真实的。

这种真实的人，似乎给了我们一个窥探美国街头青年浑浑噩噩生活的侧面，

也让我们有了认识他们生活本源和人性本源的依据。

哥哥康尼，是个罪犯，可处处透着善良。

对弟弟尼克，他万般关怀，即便弟弟被抓进监狱，他也要自己想方设法救他出来。

抢银行被警察追的时候，情况万分紧急，他还会悉心安抚弟弟的情绪。

数到30

去厕所清洗身上的红色颜料，即便只需要五分钟，他也会用尽礼貌用语，跟厕所外的人解释。

去医院救弟弟，不得已去隔壁病房等待。

他不仅过去和病床上的老妇打了个招呼，

见她口渴，还耐心喂她水喝。

在收留他们的好心人家里，还和小黑妹有一段开心的对话，了解对方的情感状态和生活习惯，而不是坏人一般得鸠占鹊巢。

康尼坏，但又不是那么坏，我们却很难说他是个“好人”。

好和坏，善和恶，在《好时光》中并没有确定的界限，没有绝对的好人和坏人，只有人性中的善良和邪恶。

片名“好时光”，反讽意味强烈。

除了抢银行摸到钱的那一瞬间，男主的一夜似乎只能用糟糕来形容。

倒霉的男主，倒霉的弟弟，倒霉的银行，倒霉的警察，甚至倒霉的毒贩……

每个角色，都在走着霉运，绝无好时光可言”。

影片最后，康尼因为被警察抓住锒铛入狱，但以后至少不用为生计发愁，经历过这样的人生也许出狱后会过得更好，

尼克进入了互助治疗院，开始了自己的新生活，字幕在尼克做游戏的结尾出现。

也许导演所谓的“好时光”，是那依稀可以看见的未来呢？

看上《好时光》剧本的时候，帕丁森曾这样说——

他是个罪犯，本来应该对什么都不在乎。

但是让我感兴趣的原因，是他突然有了想要关心身边那个人的理由和冲动。

本来他对万事万物无知无觉，现在由于这种感情的触动，世界对他来说，突然又是全新的了。

也许，全片代表一天一夜二十四小时，并不是没有道理，

即便倒霉了整整一天，即便人生仿佛失去了任何希望，即使已经被押上了囚车，

因为某些人或者某些触动，我们突然就有了关心的冲动，突然就有了对生活的希望。

到第二天睁开眼，这个世界突然就变成全新的了。

对萨弗迪兄弟来说，摄像机不过是让人们凝视自己，凝视他们所聚焦群体的一个工具，

然后打破底层边缘群体的固有印象，给生活和人性一个大大的特写。

给我印象最深的，并不是官方海报，而是这一张——

黄色头发，狼狈不堪的康尼在玻璃瓶颈处挣扎求生，

瓶子里满是水，掉下去就得淹死，而瓶盖马上被充满诱惑的红指甲手指压下来。

背景是充满霓虹的都市色彩，海报的核心却是挣扎和死亡。

这种无力的挣扎和倔强的失败，最终促成了兄弟两看似悲惨，实则光明的结局。