【布蕾妮被剥皮第几集】《权利的游戏》:现实的无聊和离别的迷惑

《权力的游戏》的想象力

原创2016-05-17章沃尔汉三联生活周刊

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我们看所有话剧的初衷都是因为我们无聊，我们喜欢什么话剧的原因可能都是表现出脱离现实的高贵。(莎士比亚)。

在这个世界上，人类总是有各种各样的不满。所以我们用各种方法克服了这种“不满意”。乔治R.R .马丁(George R.R.Martin)的方式是揭示冰与火、权力与人性、历史和欲望交织在一起的想象力帝国。我们可以沉溺和消费这种“帝国”，但我们必须思考这一切到底是为什么。为什么看似与过去毫无关系的现代人能对完全由想象力构成的中世纪虚构土地如此执着？(莎士比亚)。

《权力的游戏》赛季第6张剧照。守夜人琼雪诺及其乌鸦伙伴。

黑格尔在《精神现象学》中说，第一个或直接的关于我们对象的知识，本身就是直接的知识，即直接的或现有的知识。因此，整个《精神现象学》实际上是将知识视为唯一救世主的观点。在当今这个时代，知识、想象力、创造力是全部吗？伟大的想象力，与我们现实生活的真正联系到底是什么？

原作和电视

目前全球知名的电视剧《权力的游戏》 (Game of Thrones)标题源于乔治R.R .马丁的大型小说《冰与火之歌》第一卷的卷名。这本书首次于1996年出版。之后，我们现在能看到的五本书相继出版。自2011年以来，经常呼喊的《冰与火之歌》第6卷始终没有出版。经过5年的写作，马丁终于将于今年5月推出第6卷。但是正如我们在电视剧第五季看到的那样，电视和原著已经出现了很大的偏差。

据外电报道，原作第六季的新英雄将是史坦尼斯拜拉席恩(Stannis Baratheon)和矮人(Tirion Lannister)。这将成为史坦尼斯拜拉席恩(Stannis Baratheon)和矮人(Tirion Lannister)，而不是第6季第2集中呈现的斯诺潮流。但是，电视剧主创David Benioff和Dan Weiss在采访中表示，看电视剧的原著党不必担心马丁即将出版的6卷内容曝光太多。“看过第六季的人再读原著这本新书，会很惊讶的。”他们说。丹维斯补充道。“马丁创造了一个惊人的想象中的国家。今天，这个“国家”有两个版本。”

事实上，早在第五季度，山寺线的明显变化(将变态剥皮者从原作中换成山寺而不是莫名的替代艾莉亚的少女)和小恶魔穿越狭窄海洋后的经历与原作截然不同。可以看出，电视剧正在进入与原作不同的趋势。即将发行的第六卷和HBO正级剧场同时播出的第六季无疑会引起更大的好奇心。

但是《权力游戏》的电视剧和原著最大的区别是，电视剧主创也有一定程度的好莱坞动作式的“比喻”思维。比如刚刚播出的第六季第一集珊莎和席恩获救的那部话剧，塔斯的布里特妮更不合理的是，以前被布里特妮武力不好的亲信也突然有了神力，可以战胜变态小剥皮训练出来的武士们。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、战争)马丁(Martin)在某种程度上是“反比喻思维”。这是原作者和电视剧主创的最大区别。

当小说被改编成电视剧成为世界著名的电视剧时，它无疑成为了一个全新的产品。读者在原著中最喜欢的人物是电视剧中剧情的变化和演员的翻拍，观众在电视剧中喜欢的可能是完全不同的人物。最典型的例子可能是约翰斯诺。然而，不管怎样，吸引我们的始终是故事本身。这个故事最初只出现在马丁的脑海里。当然，电视剧把这个最初的故事推向了更大的全球文化现象，但从根本上说，我们为什么迷恋《权力的游戏》呢？

真正的原因

这一切首先来自于它的“锋利”。能把观众分开的锋利的东西。这种锋利首先体现在乔治R.R .马丁的文风上，成功移植到电视剧中。所有能想象到的人性吸引的极限，这个故事将这个极限进一步推向极限的程度。(Bernard Show，SLART)欲望、人性的丑陋、人的阴暗面能有多深，《权力的游戏》都是最好的。你会发现折磨小剥皮那种极端人的变态的残忍，会发现乔佛里小国王的莫名血液。同时，也有很多主人公拥有领袖才能在一瞬间以人类能想到的最悲剧的方式死去，比如“血色婚礼”。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧))紧张感，这种在整部作品中不时表现出来的紧张感，会变成沉溺于观众思维的鸦片。(莎士比亚)。

这种“敏锐”也一贯追随对反乌托邦制裁的迷恋。从乔治奥威尔的《1984》到电影《饥饿游戏》的成功、美国电视剧领域的《行尸走肉》 《权力的游戏》和英剧《黑镜》。这种对反乌托邦制裁的反思感，被当代观众群体“唤起更深的感情”的人气一再证明。把场景设置在毁灭或已经毁灭的世界上，与现代人不谋求对这个世界的“绝望”一致。(威廉莎士比亚，温斯顿，) (温斯顿，)《权力游戏》的标志性台词“冬天即将来临”凸显了这种灾难即将来临的末日感。

“锋利”后面是“扭曲”。当你看《血色婚礼》插曲时，你更能时刻感受到这一点。弗洛伊德说，导致过失的心理机制类似于做梦的心理机制，是在压抑在意识中的愿望被扭曲后表达出来的。通过对这种过失行为的分析，可以发现深层潜意识的内在。《权力的游戏》诱发并展现了人们最“坏”的一面，完成了人们在现实中不可能的出格。生活，有时抹去所有人。

勇气而使之成为懦夫的过程，而《权力的游戏》中所有意想不到的人物的死去，让观者意识到，任何生命都是脆弱的，任何人，也都是可被替代的。

“扭曲”的另一种表现则是“难以预测性”。观众永远不知道谁，会在什么节点、以什么样的方式死去。与以往美剧不同，这部剧颠覆了“主角总不会死”原则。也不得不承认马丁作为一个作家是够“狠”的。一般小说家都会极钟爱自己笔下创作之角色。很少有作家费尽心力塑造了一个角色后再毫不犹豫地把他（她）杀死。托尔斯泰在《安娜·卡列宁娜》里运用了一次，已经让这部作品不朽，而马丁无疑更毫不吝啬地一再运用。

然而，如今，再追问或猜测谁将在这季中死去，或许已经是一件比较幼稚的事。主创的高明之处就在于，每一个人的死都让你出乎意料、极度惊异，从而佩服幕后团队的绞尽心力。

《权力的游戏》另一魅力还在于一种“大于生活”的观感。无论从任何角度看过去，这都是一部和你现实生活完全无关的奇幻巨制，但是它却煽动你的血脉，让你契阔、雄浑，甚至伟大。它得以让环境污染、政治、人性丑陋等现实生活中不能直面抨击的内容影射于此剧，让人们有种参与某项重大事件的。

弗洛伊德在《性学三论与爱情心理学》的《诗人和白日梦》这一章里说过，他始终不理解所谓诗人等艺术家，不明白他们是怎样创造出那些作品并引起人们阅读，“引起我们前所未有的各种感情的”。他对很多诗人做了采访和调查，发现还是没有人能解释清楚诗人对其想象性材料选择的因素到底是什么，也不知道他们何以有能力创造出那些富有想象力的作品。后来，他发现了重要的一点，即诗人对于他们所创造的那个虚构的世界，是用一种非常真实的态度来对待的。意即，他们对待他们所创建的那个虚构世界，投入了非常多的真实感情，甚至在某些作家的心中，那些世界就是真的。伍尔夫的姐姐就曾对自己的女儿说：“你的姨妈（指伍尔夫）一直比我们拥有多一个世界。她一直拥有着两个世界。一个是她笔下的那个世界，一个是她本人所处的现实生活。”马丁也把虚构的维斯特洛大陆当成一个真实世界去创造，他为这个全球观众所正在消费的“虚构国度”投入了大量的真实情感和信息进行构造。

这和其他奇幻体裁的作品——诸如《纳尼亚传奇》、“魔戒”三部曲——如出一辙。而这些作品，无论它们的世界怎么虚构、怎么奇幻，内里其实都需要一种古老文明作为依托。比如包含巴洛克审美以及早期摩登时代文化，斯堪的纳维亚以及亚洲古文明，古希腊、古埃及文明，希腊悲剧元素（弑父、乱伦等）、凯尔特人传说、习俗、英国贵族制度等。譬如《权力的游戏》就明显以古英国中世纪历史及文化为托底，马丁又加入了龙和巫术等神秘色彩元素。J.R.R.托尔金热爱古英语，曾在牛津教英国文学，得天独厚的渊博让他创造出《霍比特人》和《魔戒》。

这里又引出欧美文化现象中的一个“中世纪迷恋”。在美剧《生活大爆炸》《邪恶力量》等都有反映这种欧美书呆子界对于中世纪的迷恋，他们对于游戏《魔兽世界》的热爱，周末参加中世纪游戏的线下角色扮演，观看《指环王》《权力的游戏》……这种“中世纪情结”有一种心理学解释：对于一种过去时代的服装、道具、习俗、审美的熟知，使人们能够摆脱现实生活中的某种“无力感”，从而使自己重新获得一种“掌控现实”的感觉。尽管那种“现实”，已不是真正的“现实”，而是过去的倒影。因为我们眼下所处的现实太充满“流动性”，而中世纪的一切或者说沉迷于中世纪却获得了某种“恒定”。同时，陷于中世纪那个世界还容易让人产生一种俯视感——任何人回望过去，似乎都会成为智者。

由此道理推及，纵观当今的美剧领域，“怀旧情结”也获得了其他的成功。《广告狂人》《大师》《唐顿庄园》等都是此种理论的受益者。人们对某个特定时代的一种近乎偏执的怀念，有时会衍生成一部极好的作品。换句话说，回忆总是美好的。一种被理想化的过去，无疑比肮脏丑陋无法改变的现实，更具有魅力。

无论如何，今年67岁的马丁有一整个权力游戏的世界萦绕在他脑海。而全世界，也随着他一起陷入这股仅凭一个人的想象力就构筑的疯狂宇宙。作为一个新闻系讲师出身的作家，马丁在上世纪70年代坚持一边教新闻一边进行自己的奇幻小说写作。后来，终于辞去全职工作成为一个专职作家。从孤独的小说家走向大众。从深夜独自于书桌前只有自己相信的一个梦，到一场全球都与之狂欢的迷思。热闹和蒸腾之间，原来只隔一线而已。

地理魅力

将近200年前，美国小说家霍桑曾带着对古老欧洲文明的向往，认为美国“没有阴影，没有古风，没有秘传，没有绚丽而昏默的冤孽”。200年后的今天，一个出生在美国新泽西的作家，怀着同样的对于古欧洲文明的热爱，谱写出一部流行于全球的文化现象。

《权力的游戏》中人物性格的“地理感”非常强，或许就得益于马丁早已用自己的想象力在这世界上遨游了大半。这部剧中，人物的性格以及命运走向，和他们来自的那片土地紧密相连。而剧中的几大地理景观，也将故事的几条主线走得异常浮凸。比如来自北方终年被白雪覆盖的史塔克家族，他们的小孩有冰原狼护身，并且行事、做派也有着北方贵族血脉的那种勇敢、果断、坚毅、隐忍——艾莉亚的忍辱负重只为复仇、罗勃和雪诺能吃苦的领导才能、布兰的长途跋涉寻找三眼乌鸦……而来自凯岩城的据说便壶都是金子做的兰尼斯特家族，行事奢华、追求享乐，因此有着一种特别明显的自私性。做父亲的决意杀死自己的儿子，而小侏儒也最终弑父，姐姐极度厌恶弟弟，最后仅存的温暖，居然是詹姆和小侏儒这一对兄弟。

在英国待过的人看《权力的游戏》能很明显地被唤起那种“不列颠感”。全剧几乎按照英国地理位置分布的英国口音——苏格兰口音、曼彻斯特口音、伦敦贫民区口音、女王（RP）英语、南部口音、约克郡口音、跨过狭海的带有浓重欧洲口音的英语……英国有一句话，口音决定阶层。英国人类学家凯特·福克斯也认为英语被首选为当代英国划分并界定社会阶级地位的标志。马丁的原著中波顿当时对已经变成阉人的席恩说他的口音还是暴露了他的贵族出身。于是，当观众听着剧中君临的市井人民说着伦敦东部著名的贫民窟英语、瑟曦、詹姆等说着一口标准的“女王英语”时，不得不赞叹美剧的细节化程度。