【金国秀】作家如何完善剧本中的人物动作？

剧本创作中，这个动作的解释是剧中人物具有目的性的行为和行动。(不是一般意义上没有具体意义和指向的肢体或五官的运动。)。

说到“动作”这个词，大家都知道，是不是笑一次，举手投足，举止得体？是的，那是我们在生活中理解的动作。本节提到的是剧本的动作，或戏剧动作。

这个对戏剧动作的定义至少包含以下意思。

1.是“大动作”，不是“小动作”，而是行动和行动。

2.是目的、意图、导向的行为和行动，不是盲目或随机的。

有比较长的时间连续性。

其实通俗地说，一个人物(特别是主要人物)为了某种目的做了什么事，开始做了。这就是我们说的戏剧动作！

为什么说动作是故事的源泉？

如果我们写剧本的人不知道主角要干什么，其实他或她并没有明确表示剧中自己要干什么。这样没有动作的故事肯定写不出来，也看不到。(莎士比亚)。

如果我们知道主人公要做什么，然后开始工作，那么故事就是作者不断地为这个主人公要做的那件事设置障碍，又设置了一个障碍，一个比一个更大、更难克服的障碍。(莎士比亚，莎士比亚。)

主人公克服困难，突破层层障碍，最终达到目的，这就是故事。

主动和被动行为

主动行动是人物自己主动想做某事。

我们在人生中有这样的体验。一个人有强烈的动机，长期坚持做某事当然有，但比较少见。(大多数人的生活都是懒惰和休闲的。）

另外，生活中的积极价值事物被一个人吸引和诉求，使人有做某事的动机，其力量远不如消极价值事物的压迫、逼迫、冲击所导致的动作。

例：人要想跑得快，有两种方法。

一个在前面500米处有金砖，谁先跑，那金砖就归谁。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，)第二，后面500米处有一只老虎，谁跑得慢，就会被老虎吃掉。相比之下，这两种情况中哪一种能跑得更快？当然，后面有老虎，所以要吃人的那种情况！

在我们自己的生活中，有些有积极价值的东西，比如考研究生、考公务员、出国留学，是有号召力的。有。毫无疑问，我们进一步研究后，一定会学到更多东西，社会地位和经济地位都可以提高，好处多多。那我们开始行动吧。让我们努力学习吧。但是学了，我们就会懒惰，甚至停下来，半途而废。

但是如果出现后一种情况，老虎就会来。比如丢了工作失恋了，房东在催房租。女朋友说如果快一个月找不到工作就分手。这个时候你敢偷懒吗？

因此，我们写话剧的时候，尤其是把长篇作品写得像电视剧一样的时候，经常会觉得很难设计出从第一集到最后一集始终一致的动作。(莎士比亚，莎士比亚。)

因此，主动动作比较难设计。所以我们想到了被动的动作。

有一天主人公经历了坏事，倒霉了！例如，由于失业，他又开始了找工作的行动。这样就形成了阶段性的动作。这个动作刚刚解决了问题，但又开始了第二次倒霉的事情，再次行动起来。反复地，这样，形成了有逻辑关系的被动动作链，一环一环地向下发展，直到最后解决最终困境。(莎士比亚) (以英语发言)(以英语发言)。

例如：

电视剧《母亲母亲》里的主人公金国洙在学校用两只耳朵不听窗外，被心爱的男生从学堂里走出来走上街头。想劝男朋友回书房的她，目睹军警抓住男朋友，只能站出来营救。救出男朋友后不久，一回家就发现爸爸被关在警察局里。为了救父亲，她牺牲了爱情，委屈地嫁到了侯家。出嫁后受到苛刻婆婆的压迫，她只能坚持原则和婆婆的斗争。

这部戏里主人公找不到金国寿主动、贯穿全剧的动作。所有的动作都是被动和阶段性的。但是每一段的每一个动作之间都有因果关系。这构成了被动行为开始的故事。

动作电影和动作行

我们说的故事来源是人物的动作。那个故事是什么？

故事是动作台词。为了某种目的开始动作。在这个目的最终达到之前(或失败而未能达到)，整个动作发展过程呈线性显示，因此被称为动作线。

例如：在电视剧《李春天的春天》中，第一场戏是生日派对。主人公李春许下了一年内把自己嫁出去的愿望。所以在这部24集电视剧中，总是李春或者主动或者被动地寻找结婚对象的过程。最后她找到了自己的结婚对象，圆满地嫁了出去。

比如《亡命天涯》里金贝尔医生妻子被杀，自己遭遇灾难，所以要逃出监狱，逃避追捕，调查真凶，复仇。整个故事是建立在他这条行动线上的。最后，他为了躲避杀身之祸，从坏人设置的陷阱中出来，将敌人绳之以法。

行为线不难理解，但行为线的形成或成立都是基于这条线的阻力和障碍设置。动作开始后一定要有阶段性目标。不要让你的人物轻易得到他想要的结果。(约翰f肯尼迪)。

换句话说，作者要给人物的动作设置障碍，这个障碍要巧妙、极端、真实、合理、足够难。如果轻易让你的人物实现一个又一个愿望，就不好看了。而且随着故事的发展，这些障碍越来越大，节奏越来越紧张，结局前必须有很大的障碍。主人公庞大到几乎无法逾越，最终要靠自己的奋斗和抗争克服困难，打垮敌人，最终达到目的。

目标的设置

动作既然是人物有目的性的行为和行动，那就得有这个目的或目标。就是主人公想达到的目的，要完成的任务，必须实现的目标。

目标的设计必须遵循一个原则，就是要有量化指标和评判成败的标准!

在写作实践中，我们常常遇到这样的情形，就是人物动不起来。或者动起来了，却动力不足，动作性不强。为什么?一个重要的原因，就是目标的设置有问题。那个目标不明晰，不明确，没有可量化的指标，实现或不实现，成功或失败，没有评判的标准。无论是贯穿始终的大动作，还是阶段性的动作，都必须遵循这个原则。

比如一个电视剧的开头，一群外地的青年来到北京，从北京火车站下来，进入宽阔的车站广场，他们异常兴奋，大声地喊道：北京，我来了!我一定要成功!

很好!这个开头很励志。

但是这里存在着一个很大的问题，就是动作没有被启动。(投黑马www.专注于文创领域的众筹平台)因为“我一定要成功”这句话让观众抓不住。什么叫做“成功”?是赚多少钱呢?还是成名成家呢?赚多少钱才算成功呢?也不知道失败是什么。打死都不离开北京，不回乡，难道就是成功，回去了就是失败?不知道。

正因为这个目标的设置是不对的，所以我们依然认定这一场戏是一个开场戏，是一个铺垫戏，戏还没有开始，动作还没有开始。就算他们开始去找工作打工，你也不能叫做他们有了动作。

假如换成：北京，我来了!我一定要出人头地!这样行吗?我觉得还是不行。还是无法量化。

不如换成：我一定要考上人民大学!或者，我一定要娶一个北京老婆。这样都行。这就是目标设置的原则。读到这里，是不是可以这样说了：你不要再抱怨说，你不会编故事了。因为你已经知道了故事的来源。

接下来你要做的就是，设计出一个人物，他叫张三，给他一个刺激(麦基大师把这个叫做激励事件)，让他忽然感觉到非去做一件事不可，这件事的目标也很清楚，要么成，要么败，然后让你的人物预备――走!接下去你就给他设计七七四十九难，最终让他起死回生，达成目标。这样，一个及格的剧本就写好了。