【我叫王土地演员表】我不介意张秀英几次，但是王曼尼必须做一次。

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《三十而已》剧的一半以上，王曼尼仍然在海王的海底世界中越陷越深。即使未婚妻来找我，找我麻烦，我也幻想着“我才是真爱”。

难怪张秀英本尊再也看不到了，也难怪他在微博上大喊角色，怒不可遏。王曼尼，醒醒！

据预告，王曼尼在公众面前“身体干净地出海”，不知道这部剧是否会在顾嘉孙撕绿茶和夫人权后登上热搜现场。

和对暴发户有期待的王曼尼一样，对张秀英爆炸也有期待。她们有相似的固执和天真。(大卫亚设)。

想爆红张秀英

在《清平乐》水管的时候，张秀英发了一篇题为—— 《一个怎么捧都不红的女演员的独白》的微博短文。

看到题目的瞬间我吓了一跳：现在连姿态都那么狠吗？

再看课文，“抓不住手的作品”、“天赋都一般”、“抓不住红玉米卷”.自己用筛子狙击自己。

这难道是说我只要黑得够厉害，别人就不可能比我好吗？(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《HALETLET》)或者，不管怎样，我已经打碎了一个罐子，所以简单地说？

幸运的是，那里有“更多葬礼”的说法，她说自己会红，只有红了才有机会。(莎士比亚)。

中二的气体溢出了屏幕，好像在努力做大事。

张秀英小时候练了7年艺术体操，练体育的孩子们都有“去死吧”的力量。她尝试了“跳跃双飞”动作，但都走了，教练狠心地把她锁在体育馆里练习。直到动作完美完成后才被释放。

贵圈因为张秀英，可能是那个空荡荡的体育场。同龄演员都红了，升级了，她坚强地演出着，直到有一天她的解释能被所有人看到和称赞。(莎士比亚)。

那篇小作文出来两个月后，播出了《三十而已》，迅速成为年度爆款之一。

只是，越来越火的那个张秀英？这次她完全着火了吗？

你是否还是那个做嫁衣裳的小透明？

《三十而已》很火，火到身边的朋友几乎都在讨论它。

有人讨论贵妇圈，讨论那张被裁掉的合影，说现实生活中，人手一个名牌包是常态，也是必须。

有人讨论渣男，陈屿是不是渣男？许幻山到底有多渣？梁正贤居然是个海王？身为女人该怎么对待这些人？

甚至有些同龄人开始谈论起成年人的体面来了，看着顾佳一次次委曲求全表面风光，感叹人到中年啊，都把自己活成了身份。

可以说是热搜一个接一个地爆，大有成为现象级的态势。

但是与之相对应的，关于女一王漫妮的热搜却没有出现匹配的数量。

或者“海王”算是一个，那是因为扮演者江疏影在微博上提了这么个问题。

被冤枉的时候也算一个，那是因为这涉及到了法律问题，引起一波普法宣传。

其他的，真的就寥寥无几了，尤其是与顾佳这个角色相比较而言，王漫妮和她的身份一样，始终处于被忽略的地位。

即使，从片尾演员表的排序来说，王漫妮这个角色才是第一主角。

这可能会是许多人的问号，王漫妮这个角色更贴近大多数30岁+、在大城市打拼的女性的内心，本该是最容易引起大家共鸣的。

王漫妮是什么样的人？单身，沪漂，在上海拿着一万五的工资住着七千块的旧屋，她死守着这座城市，奋斗几年却没有一块属于自己的土地，是绝大多数人的写照。

她的爱情观也是相当典型，年近三十，家人催婚，她一方面对着另一半有着相当高的眼光，一边也对没有爱情暗自着急，她拿缘分当借口，却也知缘分这个词虚无缥缈。在回到住处的时候，往往暗自神伤。

不论是北漂还是沪漂或者其他进入大城市工作的打工族，这几乎是她们所面临的共同状况，俗称：社畜。

但偏偏，这个最贴近观众的角色被观众给忽略了，这究竟是角色的问题还是江疏影的问题？

要我说，都不是，这个角色写得不错，虽不完美却很真实，不轻易妥协却也不会轻易丧失勇气。江疏影对这个角色的处理也拿捏得真实入微。

剧集开拍之前，江疏影还专门跑到奢侈品店观察销售上下班的状态：“她们在店里化着精致的妆容，抹着口红，穿着制服，感觉整个人被武装起来。下班之后，她们又会换成舒适的运动服，甚至穿夹脚拖鞋，那种反差感让我特别深刻。”

遇上“海王”之前，王漫妮都是穿运动服上下班

也许正是因为她的表演太过真实、太过贴近人们本来的样子，也就更易被人们忽略了，缺少对她的讨论。

有谁会对日常的自己感兴趣呢？这些都是戏剧规律的必然而已。

《三十而已》的三个角色有各自的分工，其中顾佳负责传奇，她是戏剧冲突中最直接的部分，钟晓芹负责日常，她的细腻情感可以收获一大批偏文艺的粉丝，而王漫妮，则是负责生活的底色，她是这个故事不至于漂浮太高的基础。

从最直接的观感上来说，传奇往往都是吸睛的。你看早年港片，你第一时间想到的从来都是各类武侠片奇情片，而不会是《笼民》这样的电影，这是戏剧的基本规律，无所谓谁对谁错谁好谁坏的。

所以对于《三十而已》来说，最吸睛的自然就是顾佳，她八面玲珑四处逢源，身怀绝技又冷静有谋略，看起来有着武侠片般的爽感。

而王漫妮呢，她其实如被忽视的大多数一样，是个看起来有些拧巴的人。

她说她不在乎物质，但又处处显出对物质的在乎，她同情百万订单的阿姨，但为了业绩又毫不犹豫地刷下了卡，她遇到了一个她“理想中的伴侣”梁正贤，但下船时又决绝地没有一点拖泥带水。

她就是大多数的我们，甚至是比大多数的我们更内心强大一点的角色。

也正是如此，很多人可能会觉得这个角色有些平淡了，她没有顾佳那样动辄几十万包包动辄百万订单的爽感，她唯一的“传奇”经历还是遇到了一个……海王。

但对于一部剧来说，没有这种“平淡”这个戏是很难成立的，它会变成更悬浮的“宫斗剧”，成为一部纯粹娱乐的剧集。

而《三十而已》之所以有今天的热度，有很大一部分是在于它的现实。

离爆红总是差那么一口气？

那么问题来了，接了这样角色的江疏影，会不会觉得自己不讨好，甚至有些吃亏？

我想起王漫妮最初拒绝梁正贤的那个场景，面对着冰岛诱惑，面对着金丝雀生活，王漫妮还是选择了下船，因为那个梦，不真实。

王漫妮有动摇过吗？肯定会，她后悔吗？肯定不会，因为从本质上来说，她就是一个有些执拗的人，一如江疏影本人。

从某种程度上来说，江疏影和王漫妮有着不少的相似处，王漫妮可以说走就走透支信用卡来升舱，用一个月的泡面为短暂的精致买单；

江疏影也可以说走就走，在上戏毕业后却不接戏，拖着两个箱子跑去国外读和本科专业毫不相关的传媒经济学。只为了她憧憬已久的留学生活。

她们身上都有一种风风火火敢作敢为的浪漫气质。

王漫妮多年努力后才坐上主管的经历，大概就是江疏影的“不红”史。

等江疏影国外“圆梦”归来，她已经27岁了，这个年纪别说在贵圈重新开始，就算初入职场都算是个大龄女青年了。

《致青春》的阮莞是江疏影最早引起人们关注的角色，至今已经7年，但一直没到大红大紫的地位，确实有点像憋着一口气等升职的王漫妮。

那么会不会有某些时刻，江疏影会怀疑起自己呢？运气不够？手上的牌不好？

在那篇《捧不红的女演员》里你能看到些答案，她自认自己天赋一般，自认自卑且悲观，她甚至有时候会怀疑，观众究竟讨厌的是角色还是她这个人。

总之，她对自己满是怀疑。

但真的如此吗？如果梳理江疏影的演艺之路，你可能会看到另一番光景。

2013年的《致青春》，她的演技受到肯定，由此获得了第8届亚洲电影大奖的最佳新演员。

2014年《一仆二主》，她又获得了白玉兰奖最佳女配角的提名。

2016年《好先生》，她凭借江莱的“烈焰红唇”火了一把，一时间，这个形象几乎变成了江疏影的替身。

但，如此完美的开局就定格在了2016年，2016年之后，江疏影演了许多电视剧，但留给人们的印象，还是那个醉态朦胧的江莱。

是得意忘形马失前蹄？还是自足自满不思进取？其实都不是。

《好先生》之后的一年，江疏影没有新的作品，再出现时，则是每年两到三部作品的连番轰炸。

《恋爱先生》里，她扮演了一个备受争议的被小三者，风风火火、伶牙俐齿。

《一路繁花相送》里，她又扮演了一个口是心非的任性少女，这甚至还是部纯爱剧。

《九州缥缈录》里江疏影的戏份不多，但她扮演的角色是个黑化的公主，属于阴谋家。

《全职高手》里，她又扮演了一个网吧老板娘，是个成熟与天真两面体的人物。

而到了今年的《清平乐》，曹皇后这个人的矛盾与复杂让许多代入剧情的观众恨得牙痒痒，纷纷骂她“矫情”。

发现了没有，这两三年里，江疏影的角色各不相同，而且基本上都是一体两面，在矛盾中挣扎与反复的那种。

这种“双面”的角色，也是从江莱之后她自己有所偏爱的选择。

这似乎可以解释了江疏影那篇文字“中二之气”的由来，她一直没有选择得心应手的角色，而是不断给自己增加难度。

选择高难度没有错，但同时也会带来风险，尤其是在本来就是消遣为主的电视剧中，观众很容易就把角色和演员对等起来，看到了角色的缺点，便讨厌起这个人来。

但好歹，《清平乐》和《三十而已》都火了，而且江疏影在这两部剧里的表现都有目共睹。

江疏影说自己想红，而想红的原因是可以和更好的演员交手，我想这个愿望至少可以达成一半了，红不红另说，但有这两部戏打底，想和江疏影合作的演员应该不会在少数。

而从另一方面来说，这两部戏，尤其是《三十而已》的爆红应该会给江疏影带来一定的信心，那就是复杂两面的角色虽然不讨好，但如果能够驾驭得好，那么其他角色应该也不会有多大问题。

或许这会是一个契机，是江疏影可以摆脱江莱甚至其他身份的契机。

多年以后，当我们提到江疏影，我们的第一反应会不会是那个很会演戏的女演员？

结 语：

几乎任何演员都想红，只是有的藏在心里，假装云淡风轻，有的写在脸上，私下比谁都努力，然而没有几个人会把这句话说出来。

老人家会教育你说这不成熟，年轻人会责怪你野心太大，反正横竖，别人都对你看不顺眼。从来欲望都是羞于出口的，这大概是上千年的自我压抑传统。

所以当江疏影说出这句话的时候，其实吓了我一跳，我一时分辨不出这究竟是留学经历带来的影响还是说她本身就是一个大大咧咧的女性。

不过仔细一想，其实没必要，毕竟时代已然在改变。

鲜肉霸屏时代，演技派们总是憋屈，憋屈于不得不给一些纸片人配戏，不然就活不下去。

也正是因此，新演员们往往就会失去了对演技的敬重，成为演技派只不过是一句口号而已。

而最近张颂文等人的走红则告诉我们，有时候，走红看的不是你的颜值，或者你的资源，而更多地在于你的态度，以及由此表现出来的效果。

毕竟，从来只有戏带人，由人撑起来的戏，也不会存在太久。

对演技的重视，已经逐渐走上正轨。

所以对于江疏影来说，她的转机才刚刚开始，她需要的不过是如王漫妮一样，坚定方向，努力钻研而已。剩下的，就是静待机遇了。

今天的深夜话题是：

你最欣赏王漫妮或江疏影身上的哪种特质？

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