【蒋雯丽资料】《牵手》后“妻子”张文丽和“小三”刘飞红镜像人生

导演：杨阳

首播时间：1999年5月(中国大陆)

主演：张文丽/吴若甫/俞飞鸿/马文忠/严智成/霍林。

1999年。空气清新，不知道雾霾是什么。

那时候在北京，一千韩元可以在城里租一个卧室，560万韩元可以住三个卧室。电视剧《牵手》里的房价。

18年后的今天，再次回顾这部电视剧，首先会对粗糙的画质和低级的镜头伸出辣眼睛。

上世纪末，只要是电视屏幕上主人公的脸部特写，就会笨拙地推着相机，推着走，更进一步。(威廉莎士比亚、斯图尔特、Stuart)当情绪发生变化、醒来或出现煽情场面时，那悲痛的煽情就会响起哭泣的主题曲。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、感情名言)男主人钟锐在暴风雨的晚上等着为他辞去工作的小女孩王顺。两人聚精会神，用力拥抱，出轨成为必然的结论。画面悲壮，朗诵高尔基的那首歌——啊！海燕！

《牵手》播出时，婚外恋仍然是争议对象。

也有人评论说，1999年三年级也知道廉耻。那个“第三个”是指刘飞鸿，当时28岁，首次出现在一套央视电视剧中的“第三个第三个”。比她大两岁的张文丽饰演了结婚歇斯底里的正妻角色，后来这种形象似乎贯穿了她的电视剧生活。男主人公吴若宝那时很正风，几年后名声大噪的他被绑架了，那段经历后来被翻拍成了电影。他是《解救吾老师》里我们老师的原型。

1969年出生的张文丽和1971年的刘飞鸿，分别在自己最好的岁月里以《牵手》被全国观众熟知。《牵手》 18年过去了，年龄相差只有两岁的他们俩也走上了不同的道路。

刘飞鸿此后没有演过特别经典的角色，但他清纯不老的脸，45岁时仍然被称为女神，偶尔被发现并受到称赞。

最近在一个节目中，主持人许知远用火热的眼神看着刘飞红。酝酿了很久才说这样的话。

张文丽此后陆续出演了一系列妻子角色。《中国式离婚》里，她扮演了千岁姚明神经质的妻子。《金婚》里，她和张国丽之间的相互爱纠缠了50年。《幸福来敲门》里，她是性感的先进女青年康路，但仍然摆脱不了婚姻的枷锁。她的脸好像是为家庭主妇而生的。

显然，“女神”这个称号总是为前者准备的。

但是回顾《牵手》里的妻子何晓雪和三王淳，看到当时传达的审美观念，我想：主妇是不是很美？(威廉莎士比亚，哈姆雷特，家人)粗俗的真相是不是很美好？

人们指责王顺的时候，不自觉地打开自己设置了一个

“王纯”的美好形象？

《牵手》的剧情，放在今天再简单不过了。结婚多年看腻了糟糠之妻，外遇年轻毕业大学生；几番纠缠醒悟，小三良心发现选择退出，男主浪子回头……实际上，这就是一部意义大于内容的不成熟作品，却在当时引起了巨大的轰动。

王纯美丽清纯，从厦门到北京，爱上了自己的上司——儒雅绅士的男主。

蒋雯丽饰演的妻子夏晓雪是舞蹈演员出身，婚姻让她放弃了自己的事业，在图书馆谋了份小差事，投身于家庭的柴米油盐与孩子的吃喝拉撒。她在剧中冲着丈夫喊：“这么多年我牺牲了一切，专业、爱好、朋友……”

故事直接从男主与妻子的争吵开始，第一集就非常抓人眼球。

这仿佛就是时代对女性的呼唤，要有自我，不要因男人而束缚。多年后看来，确实那个一直未婚未育，自由美丽，眼角似乎还没皱纹的俞飞鸿才是这十几年来，当代自立女性的最佳代言人。

《牵手》里的夏晓雪和王纯是两类女性的代表。戏外的蒋雯丽和俞飞鸿也是。

现实中她们的形象——至少是观众想象中的形象里，她们分别是热情与淡泊、世俗与风雅、厨房与客厅、菜市场与大剧院。她们一个是火一个是冰，后者更受追捧。

蒋雯丽的“典型角色”，是电视剧中各种妻子的形象。

纯粹讨论作为公众形象被我们熟知的蒋雯丽和俞飞鸿，我们可以发现她们俩分叉又相似的人生。

同样在1998年，《牵手》的导演都到北京电影学院找演员。导演本计划让俞飞鸿演夏晓雪，她觉得以自己的年龄和阅历来看，饰演年轻的王纯更合适。

蒋雯丽则不同，她认为夏晓雪的形象很真实，“她就是为我而写的”。早在电影《霸王别姬》里，更年轻的她就接演了小张国荣的母亲，妓女“小豆子娘”。电影学院的林洪桐老师评价她“可少女可少妇”。她也跟在舞台上演过妓女的人艺老戏骨吕中学演如何勾引人，她学会了斜着眼看人，恨、媚、直勾勾。

演《霸王别姬》时，蒋雯丽才23岁，戏份不过5分钟，但她已经能用5分钟的表演来抓住观众了。

一直以来，无论是《牵手》的王纯、《小李飞刀》的“惊鸿仙子”、还是早期参演好莱坞电影《喜福会》里的Aunt Yingying…… 俞飞鸿在戏中都以美好清丽的形象出现。连她自己都想去突破。在《小丈夫》里她终于不顾形象地歇斯底里了，但是久而回归荧幕，她仍被端为女神。

大学时代的俞飞鸿，就在好莱坞出演了电影《喜福会》。

俞飞鸿的长相似乎限制了她自己，这类长相的还有长泽雅美、郝蕾等，她们注定与“女神”分脱不开。这样平面化的面孔对于演员来说恐怕不是好事。但或许俞的性格才是限制的要因。

前阵子许知远在采访中评价她的美有“秩序感”，但那是因为俞飞鸿一直都是规矩中人啊。在《非常静距离》的访谈中，她的闺蜜形容她慢热、热衷于制作攻略、按规定行事，不确定的事情从不麻烦他人。

俞飞鸿提到，自己成长于一个太过正统的家庭。

蒋雯丽的性情完全不同。她一直炙热地演绎着增龄的角色，她曾说：“越是让观众想不起蒋雯丽，我就成功了”。

她的青春如《立春》里的王彩玲。大龄女青年王彩玲身处小城，一心向往巴黎、意大利，向往有人听得懂美声的地方。蒋雯丽也从家乡蚌埠的自来水厂一路出逃，到电影学院，到人人都读哲学、美学的地方。她有着强烈的方向感。

蒋雯丽读大一时拍摄了第一部电视剧《悬崖百合》，第一次表演就获得电视飞天奖提名。

她可以为了王彩玲的角色增肥30斤、满脸痘印。她说人过了30岁之后，倒更从容了，“以前所看重的年轻貌美不那么重要”。顾长卫初剪完片子，王朔和姜文看了，差点认不出演员是蒋雯丽。

好电影遇上好演员，出来的效果真是可怕的。

她不介意别人说她总是扮演婚姻中焦虑、极致、玉石俱焚的少妇，她说那种传统的忍辱负重的贤妻良母形象不够带劲，她觉得“偏执的人物有光彩”。

以往看到的女性形象对她来说太完美，她崇敬，但却做不到。她直率地说：“那是男性对女性的理想，应该承担起所有灾难，现实中哪个女性会毫无抱怨？”

蒋雯丽说得在理。现实中，“俞飞鸿”不可多得。如果审美都趋向于这样内敛、冷静、不食人间烟火的形象，那活得多累呀？

后来，另一个巧合点是，她俩都在2009年推出了自己的导演作品。俞飞鸿花费多年精力，拍了一部类似于“人鬼情未了”主题的《爱有来生》；蒋雯丽则小格局地拍了自己与姥爷的真实故事《我们天上见》。

《爱有来生》

两部作品都偏文艺，在当年并没能取得满意的票房。但是，出于个人不带任何偏见的看法，我更喜欢《我们天上见》。

我喜欢《我们天上见》里平淡如水的生活气，那件姥爷为她改做的体操服、那把每次用来罚打掌心的戒尺、那辆蒋雯丽儿时顽皮爬上的慢火车。还有曾经是火车司机的姥爷，在旧火车头里威武驾驶的身影。蒋雯丽的记忆充满了鸡毛蒜皮、不做作的温馨小事。

《我们天上见》的很多情节与台词都让人感到亲切有趣，如“妖怪专咬爱扯谎小孩的脚趾头”。

后来蒋雯丽写了本关于姥爷的书，她在书里写道，“相隔着八十个春秋的祖孙俩，一前一后地去买菜，一前一后地去捞鱼虫，一前一后地去领工资，一前一后地去买糖果，一前一后地去洗澡、理发、上厕所……”书里、电影里的蒋雯丽，从小就是那个混身于市井热闹的人。

纵观她俩以往的采访视频和资料，会发现蒋雯丽才是那个更有趣的人啊。而俞飞鸿连自己都称自己“闷、比较无趣”。

我不懂，为什么在直男影响下的审美里，所谓的“女神”只能是后者的形象呢？就算已成了厨娘、娃他娘，如果仍然在热烈快乐地为自己过活，何尝不也是一种女神呀。

俞飞鸿是美的，没有皱纹、永葆青春的容颜是赏心悦目的。

但蒋雯丽同样是美的，她眼角褶起的皱纹，如活泼的鱼儿游动。

如歌里唱的：多少人曾爱你青春欢畅的时辰/爱慕你的美丽 假意或真心/只有一个人还爱慕你虔诚的灵魂/爱你苍老的脸上的皱纹。

女神不只是那些高冷、低调、不老的可人儿，还有蒋雯丽这样的。

那是屋顶袅袅升起的，温暖动人的烟火气。

一个编辑

在过去的2016，娱乐圈的每一场出轨大戏，似乎都比电视剧来得更精彩。不可否认的是，婚外情的话题就不曾断过。那问题出在哪儿呢？

18年前的《牵手》，或许能为我们提供答案。

文 / 杨 宙

编辑 / 盼 娅

想看更多内容请移步每日签微信公号（ID：meiriqian）