【北京女子图鉴的演员】《北京女子图鉴》里的陈科是物质上的女人还是新一代的女人？

我20出头就一心一意想去北京，这可能是每个小城有志青年的梦想。但是还没想好怎么走，在准二线省会得到了立足的机会，想想，还是先抓住这个吧。毕竟北京太大了，房租高，出租车贵，竞争激烈。这样赤手走，会灰飞烟灭吗？

我不能说我的选择是错的，只是没有迈出那一步，从那时起，我对大城市的敬畏感更加强烈。去北京的那个绿色妖怪是这样写的。“有的拆毁了，有的时候被大城市的祭坛路摧毁了骨头，在你毁灭之前关闭了孤独的少年，融入了更大的幻觉中。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《哈姆雷特》)有时候，我会从幻觉中找回自己，就像在岩石上挖羊道，用刀塑造自己的初始轮廓一样。”我的这种感觉可以看出不是错觉。大城市炎热、深沉、冷酷，眼睛可以一眨不眨地吞下脆弱的小灵魂。(莎士比亚，莎士比亚，莎士比亚。)(美国，英国，英国，英国，英国，英国，英国，英国，英国，英国)。

去北京留下的外地姑娘一定有极其坚强的灵魂。就像一种植物，表面上脆弱得不能战胜凉爽的风，但里面有非常紧密和柔软的纤维。电视剧《北京女子图鉴》里的陈可大致属于这一类。我想追这部戏，去北京的外地姑娘们也都体验一下

成都姑娘不能接受一眼望去的生平，不能接受箱子里抽烟抖腿的相亲对象，住在别的地方，她在别的地方是北京。于是拿着大箱子坐火车出现在北京的天桥下面，四面八方都是高楼大厦。她微不足道。

她在“拼写”上投降的男人很年轻，但差点被对方侵犯。以为交了可以谈心的知心朋友，但发现别人不把自己当成“饭店小姐”。北京的夜晚绚丽美丽，但与她无关。最尴尬的时候，她在街上挨饿，口袋里只剩下一块钱，和小贩过得很好。

但是增长也很快。她为了快速适应这个节奏，主动出击，寻找机会，顾客主动注入自己的酒，在参加宴会前想到了流泪的代码，就涂上了“睫毛雨衣”

好像不太可爱，从小镇来北京的最后一个姑娘是扮演《北京爱情故事》里通里利亚的沈冰，文静害羞，不拘事理的专业利人，似乎没有侵略性。(莎士比亚)。

但是沈冰和陈科的区别是沈冰来北京投靠了男朋友。到了北京后，又有了和郑峰一样的爱慕者。爱情给她带来了很多麻烦，但她毕竟是一个可以随心所欲地得到很多爱和照顾的女人。但是世界上有那么多像雨后春笋一样不断冒出来的真爱吗，更多的人是千年

陈科的经历可以更代表大多数人，更真实。她不能依靠，只能依靠自己，听起来很尖刻，但为什么依靠别人就很光荣，依靠自己就很尖刻呢？不是应该反过来吗？依靠自己的人，就像《飘》里的斯嘉丽一样，要有创世纪的光芒。

当然，有些人不认为陈可以信任自己，同时她一开始试图住在男同学家，以陈龙饰演的那位吴总的人脉为例。但是在男同学的住处，她主动要求分担房租，主动支付水费，帮对方洗碗，你可以批评她不谙世事，但不能说她想占便宜。另外，如果男同学认为住在自己家里自己会控制不住，就要先谢绝。他假装没有失控，但突然袭击，为什么没有人指责他？

陈科想和吴聪交朋友，用了对方的人脉，换成她觉得是男人，是不是有问题？(威廉莎士比亚、哈姆雷特、朋友们) (威廉莎士比亚、哈姆雷特、朋友们)杰基赞恩(WHO)无数次地讲述了出道时如何讨好大佬。听者只感到鼓励，如何放到女人身上，就成了“依靠男人上位”。陈可以算是“饭女”。这并不意味着现在仍然是男性主导的社会。即使你聪明、诚实，也不可避免地会被一些男性所体现。这不是陈科的错。是那个集团的错。

剧中，陈科的能力和努力都很突出，但如果她不完全是“玉洁冰清”，就被认为是“人生污点”。

今天，虽然不提三重四德的话，但对女性的束缚有多大，是以追求美丽的名义出现的。比如要求女人成为像沈冰一样没有欲望的淑女。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《女人》)但是沈冰这样的姑娘本来就不是北京，而是爱情。她能拯救仁德人。反正在男性话语体系中，为爱情牺牲的姑娘是伟大的。但是像陈科一样来北京的女人不是为了寻找爱情，而是想过更好的生活。所谓的更好的生活，有时好像在LV包上

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这样不可以吗？有人认为是不可以的，我们有那么多美丽的诗歌和传奇，讲述女人的痴情，认定女人的天性更加依赖爱情，现在一个女人说，她没工夫理会爱情，要自己去挣LV包包了，难免会有很多人觉得，这个世界的一部分坍塌了。

这不是在男人与LV包包之间的取舍，而是，女人开始坚持自己的欲望，坚持满足自己的欲望，这种分庭抗礼太不沈冰了，它意味着女人想要获得存在感的话，不需要通过男人这座桥了，您老就别在那儿奇货自居了。

这话是不好听，但是，一个外地姑娘，想要在那大城里活下去，活得更好，就得有这样一种强悍吧，它能够让女人活得更加专注，目标也更加坚定，还要有一种强烈的欲望，强者往往对弱者说，欲望是一种很糟糕的东西，他们自己却很清楚，欲望就是生产力，欲望令人生机勃勃。

那种“情不知所起，一往而深;情之所至，生者可以死，死者可以生”的古典主义爱情不能说过时了，起码已不适应大多数，它分分钟会被城市的洪流吞没。在不损人利己的前提下，首先为自己而活，并亲力亲为地为自己的梦想而努力，这已经是这个时代里广大女性内心的slogan。

原本是代入感很强地打开这个剧的，几集看下来，不再觉得陈可在实践被我放弃的一种可能，事实上，她所经历的，是无数在北京和不在北京的女子都在经历的。

试着踏出一条新路，重新评估价值，尊重自己的感觉，活出自己的新形象，这样一个过程，必然是浩浩汤汤泥沙俱下，不复有旧式的“纯洁”，但所有的革命，都有着动荡的过程，因此在我看来，更值得信任可以参照的新时代女性形象，一定是陈可，而不是沈冰。