【影演员表】秋天，10名母体全部复活|影子

本文作者：李小天

《三国演义》，《三国志》，都有谜。

凭周瑜的才能，为什么不反孙权？

周瑜是东汉末年名将。人长得帅，“羽扇围巾”是“千古风流人物”，也是个英俊的人才，早年进行孙策南征北战后，跟随孙权指挥赤壁战，击败曹操，让赵氏返回北方，从此奠定了三分之一的基础，但作为吴国的大都督，他为什么这么忠诚？心理上没有九点吗？

周瑜和孙策同年，两个人和我一样大，关系很好，崇拜母亲。《三国志周瑜传》记录：甄子策也和刘同年，特立独行友好，刘导推南大泽为上策，升任盛唐教母，不通。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、家人)刘仍然从父亲前往丹阳县、刘地方。会策将向东跨越，实行逆阳、齐、徐、刘官兵永营政策。政策高兴地说：“我得到了清朝。和谐。"遂攻横江，从利，皆拔之。

楚平元年(190年)，孙坚巨兵讨伐董卓时，家人搬到了徐贤。吕江西人的周瑜立即让出路南出的豪宅住在孙策一家，在邓堂拜访孙策的母亲，周瑜和孙策从此社交非常紧密，妥妥地建立了琐碎的关系。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，家人) (威廉莎士比亚，哈姆雷特，家人)这时，周瑜是主人，孙策是客人，两人不相上下。楚平两年(191年)，孙坚去世后，17岁的孙策开始统率父亲孙坚部卒。周瑜的叔叔周祥是丹阳县的，周瑜以后去徘徊了。正好孙策去了历阳(今天安徽和县西北)，给周瑜写了信，周瑜立刻率领军队迎接孙策。孙策很高兴地说。“我有你了，成了大事。然后进攻横江，获利的话，大家都赢了。建安三年(198年)，周瑜经过鸟巢回到吴郡(今天是江苏苏州)。孙策听到周瑜回来的消息后，亲自迎接周瑜，授予周瑜建伟中郎长，给士兵们利川的名字，战争打了50匹。(威廉莎士比亚，温斯顿，战争)当时周瑜24岁，人们叫他周郎。孙策要采取赛跑。林周瑜以中虎军率领江夏县，周瑜跟随孙策攻略取得胜利。当时获得了教工的两个女儿，都是京城庆国的超级美女。孙策作为周公，两个小组都可以接受为自己的妾，但他让周瑜嫁给了小乔(政策是带领俞渝、俞中浩郡、江夏县，想在进攻安徽选拔。(威廉莎士比亚、温莎、母语者、母语者、母语者、母语者)在获得双腿公开的两个女人时，都是国色的。桂子纳大桥，刘娜索桥。)。

孙家征讨好斗的孙坚死得早，孙策死得早。建安5年(200年)时死于刺客之手。年龄只有26岁。孙家的权力从孙策手中转移到了弟弟孙权手中。与孙策的威风相比，突击舰艇在第一线。孙权只是个白面先生，上不了前线，年龄只有18岁，他交接真是缺乏威望和公信力。(威廉莎士比亚，温斯顿，李安)周瑜的才能不比孙策好，怎么能死心塌地服从弱鸡少年呢？(威廉莎士比亚，温斯顿，天才)这个疑问自古以来就一直存在，没有解决办法。

《三国志孙破虏讨逆传》记录：昌都、地点等：“中国方兰，丈夫是吴，更多群众，三强的固体，可以看到成败。“公灯船上宇弟弟！”“拿着江东的群众，在两陈之间决定机会，与天下争夺平衡，爵士不如我。”说了。(威廉莎士比亚，温斯顿。)(温斯顿。)听贤任能，各尽所能地守护江东，我比不上警报。“从孙策的角度来看，自己和弟弟孙权各有所长，孙权也是大材小用，战争也是我们的行治方打。因为我希望手下都能辅助。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、战争)周瑜之所以能死心塌地忠于孙权，是因为孙权继承是孙策的意志，愿意相信孙策，遵守他的遗言。

但这只是客观的分析。没有人知道周瑜心里是怎么想的。另外，孙权也确实是大材小用。他怀疑没有必要怀疑人。就是封周瑜为大都督。连孙策都没有给周瑜这么高的位置。一人之下万人以上，周瑜军政大权在握，实际上可能对孙权的权力构成巨大威胁。而且赤壁之战后，周瑜敏锐地注意到刘备是能成就大事的人，并向孙权提出，把刘备留在吴国，建大房子，多给美女，离散他的心等于废黜他。然后关羽和张飞也安排了一个地方，防止他们之间产生联系，消除了后患。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、万灵)(“刘备以雄雄的姿态，关羽、张飞、熊浩的张飞一定不久就会降服别人。”于伟计划要准备吴、盛建筑宫殿，多玩美女；这两个人，各有一方，还可以定大事。”)结果，孙权没有接受。他认为曹操在北方大力招聘人才，刘备可能会“打瞌睡”。周瑜见事情不行，接着又训斥道。那我就带领大军赶紧进入西蜀，伤害刘璋，吞噬张鲁，让他和马超建立友好关系，所以巩固西方，我再回来和你一起伤害北伐、曹操，统一大业。(威廉莎士比亚，温斯顿，战争)这次孙权接受了。周瑜计划先回江陵收拾行装，结果路上生病了，意外命呜呼，年龄只有36岁。

大岛独珠裕的正确建议被拒绝时，他的心不公平吗？怀念自责无话可说的日子吗？你有没有想过替代？一切都随着周瑜突然离世，没有答案。此外，他生前最后的建议被采纳了。如果他没死，就按计划砍伐蜀，砍伐南方。

与西南完成统一，然后再挥军北上，是否三国的历史，乃至整个历史都被改写，真是犹未可知。周瑜对世事的洞明，他的上谕，完全不亚于诸葛亮《隆中对》怼天下大势的分析，何况周瑜比诸葛亮更能打，去世这么早，真是天妒英才。而且，他对于刘备的判断，也非常精准。他没执行西入蜀地的任务，结果让刘备去了，还建立了一个蜀汉帝国，阻碍了吴国的扩张及雄霸天下。周瑜之死，实在是可惜啊，可惜！

瞎比扯了这么多，跟张艺谋执导的《影》什么关系呢？

有，必须有！

因为这就是解读《影》的钥匙，是《影》整个故事的框架背景。《影》的故事完全架空了历史朝代，讲了一个历史上并不存在的故事。但是，张艺谋还是在片尾给出了答案，本片改编自《三国·荆州》。

“荆州”的故事，当然是“关羽失荆州”的那一段。胡军饰演的杨苍，其实就是关羽，而吴磊饰演的杨平则是历史上的关平。片中的镜州，即荆州。关羽使得一把青龙偃月刀，是民间的武神。杨苍也使得一把大刀，而且万夫不敌，从来未尝在刀上有败绩。如果在杨苍与关羽之间划一个等号，胡军饰演的杨苍的性格，还有他的一身功夫，就豁然开朗。原来胡军演的是一个别样的关羽，形神兼具。杨苍在片中也不是反派，而是一名职业军人，威武雄壮，自信满满。当然，过于自信了就难免大意，要不然何来“大意失荆州”。

关羽守荆州，是有些骄傲自满的，“刚而自矜”。关羽镇荆州时，年龄大致在48岁左右，失荆州时，已经白发苍苍年纪60岁了。他一个人扛过了吴国周瑜、鲁肃、吕蒙、陆逊四个时期，由壮年到老年，松懈乃至傲娇，人之本性，都是难免的。但失误就要被打脸，要承担失败身死的命运，即便是武神，也概莫能外。

原本，孙权为了维系吴国与蜀国的联盟关系，想让关羽的女儿做自己的儿媳妇。“先是，权遣使为子索关羽女，羽侮骂其使，不许婚，权大怒”。本来，孙权为联和刘备对抗曹操（也是政治目的），将自个的小妹妹孙尚香嫁给了糟老头级别的刘备；他娶关羽的女儿做儿媳妇，本是巧妙的政治联姻，关羽也应以大局为重全面权衡利弊，即使不同意，婉言回绝也可。可是关羽不仅侮骂其使，更说出“吾虎女岂配犬子！”的话，这就是关羽的不智了。有关这段婚假故事，在《影》里也有，只是被翻转了过来，变成沛国主公主动送公主嫁给杨平，结果被杨平拒绝并轻视。片中关晓彤饰演的公主青萍与吴磊饰演的杨平，表现还是相当不错的。这启示了我们，演员选戏很重要啊！

咦？话说吴国从关羽手中夺回荆州，跟周瑜有什么鸟关系？那时候周瑜早死得透透的了，明明是吕蒙干的啊。周瑜死于建安十五年（210年），失荆州发生在建安二十四年（219年）末，中间差了10年呢。不过，上面已经说了《影》是一个架空了的故事，《三国》只是提供了灵感，在此基础上编了一个新故事。它的框架就是以吴国为主，重点放在了周瑜与孙权的君臣关系，然后加上了收荆州，将两个时空里的故事合二为一，汇成了一个全新的故事。而故事的核心，也不是收荆州，而是君臣之间尔虞我诈的关系。

吴国在片中被改为了沛国，孙权变成了沛良，由郑恺主演。前半部分的郑恺并不让人觉得怎么样，甚至让人感到讨厌，是一个不思进取的败家子形象，但从后面的反转开始，突然发现这个沛良不简单，郑恺演的也不简单。子瑜大权笼罩之下的沛良，他的所作所为，很多都是迫不得已的演戏，是演给随时可以干掉自己的子瑜看的。沛良的前倨后恭，形神瞬息转变，郑恺演的棒极了。说白了，《影》中所有的演员都非常赞，张艺谋作为一名会调教演员的大导演，还是名不虚传的。

周瑜片中变成了子瑜，由邓超来主演。这个角色又被一分为二，幻化出一个影子镜州来。邓超为了分饰二角，先增肌20斤再迅速减重40斤，生生把自己折磨成了戏疯子。堪比好莱坞的克里斯提安·贝尔了。

至于沛良与子瑜，以及镜州之间的关系，构成了《影》错综复杂的人物角力，直接影响到了情节的发展走向，绝对是一波三折，没有一个是省油的灯。

张艺谋自2002年拍摄了《英雄》，开辟了大陆大片纪元以来，终于用心讲了一个好故事。为了这个故事，我上面废话了这么多，全是铺垫，全是解读与理解人物走向的背景资料。

张艺谋是著名的导演，也是著名的摄影师，在他的影片中，从来不要惧怕镜头难看。因为，压根不存在的。难题反在于，经常，镜头过于优美，但故事却非常乏力，压根支撑不起来那些绝美的镜头。《英雄》就存在这个问题，之后愈演愈烈。除了文艺的《千里走单骑》与《归来》，这些年来他所有的片子都不好看，形同烂片。这就使得那些个炫技一般镜头，全都成了虚张声势，空洞无物，索然乏味。

其实，老谋子只是一个导演，他不是一个编剧。如果，给他一个好编剧，他按照好剧本去拍，就能拍出经典性的影片；而给他一个烂编剧，按照烂剧本去拍，就只能是空洞的烂片。

所以，老谋子经典的作品，往往改编自小说，且有名编剧护航，像《活着》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《秋菊打官司》《红高粱》《归来》等作品，就分别改编自余华、苏童、刘恒、陈源斌、莫言、严歌苓的小说，且由芦苇、苏童、刘恒、莫言、邹静之等大牛编剧来改编，确保故事的精彩程度。其他那些不值得一看的作品，基本上从剧本上就已经烂掉了。

老谋子，说白了，是一个高明的工匠，给他一个好胚子，他就能加工出好的作品来。如果胚子就立不住，那最终成品自然就立不起来。

这一次，《影》终于让老谋子遇到了一个好编剧。演员表上写到编剧叫李威，从履历上，这是李威身为编剧的首部作品，实在不好多做评价，只能说是一个前途无量的姑娘。但她又不是一个新人，早在1993年的影片《北京杂种》中她就已经有角色演出了。当然，光有李威还不够，《影》其实也是有小说打底的，不是《三国演义》，也不是《三国志》，而是朱苏进写的白话版《三国·荆州》。朱苏进是著名作家，本身也是著名编剧，他打下的底子，自也不错。

有了好剧本，剩下的就是老谋子的自我发挥了。

摄影，自然没得说。这一次，老谋子走的非常远，他几乎摒弃了西方的元素，从声乐到美工，全是典型的中国传统文化的符号。老谋子用足了中国元素，尽心尽力拼凑了一个玲珑剔透的艺术品。即便没有精彩的故事内核，这个外壳依然惊艳夺目。

看《影》的过程，就是在浏览一幅水墨长卷的过程，浓浓淡淡，次序展开，错落有致，云蒸霞蔚，充满了诗情画意。

前些年，我还经常去中央美术馆，以及琉璃厂的荣宝斋等画廊去看一看书画之类，后来就去的少了。实在是受不了那些流于形表的所谓传统画。中国传统山水讲究的是意境，画中云淡云舒，天高水远，无不是一种天心月圆的境界，是脱俗的，但太多现代人心怀功利，画的不是恬淡闲适，而是急于功利的媚俗。装出来的境界，可惜处处都是破绽，实在是惨不忍睹。往往兴冲冲而来，又败兴而去，实在承担不起时间成本，就慢慢去的少了。

简单说下赵孟頫与朱耷，因为他们都是前朝遗民，因此在他们的画作中能够清晰地感受到作者不愿同流合污的心气，那种孤傲与落寞，需要好好去感受。所谓的意境，就是可以通过作品能够感受到作者的心境。现在的画作，感受到的却是画匠一颗唯恐天下不认识他的局促气，还有唯恐卖不出钱的媚俗感，充斥了荒唐与无聊。

老谋子那些个大而无当的大片，就如上述俗世画匠的媚俗作品差不多。而《影》展现出来的气质却绝不相同，那些被提炼出来的传统文化的元素，尽管也处处显得苛意，但用心看了，又觉得如此倒也无妨。很多地方还相得益彰，用得恰到好处。像琴瑟和鸣，影片中的琴与筝的运用，以及笛子的运用，都妙极了，把中国传统音乐的精髓展现了出来，悠长悠远，绵味无穷。

其他，像书法、太极、阴阳、八卦等传统文化的符号，都被老谋子抽离出来，得到了充分的发挥，给人的感觉也不错。

如果，只有这些表面文章来张扬中国文化，还不算高明的话，这一次，老谋子的故事内核，则把中国文化的精髓进行了新的演绎。

在此前，宏观上讲，古装片的两大高潮分别的李安的《卧虎藏龙》与张艺谋的《英雄》。两部影片都得到了奥斯卡提名，最终前者得到了，后者失败了。其实，这并不妨碍两片在中国影视上的地位。《卧虎藏龙》其实用中国传统文化的外壳，讲了一个西方故事的内核，它抚去了传统武侠片中的恩怨情仇，骨子上讲的是李慕白与俞秀莲、玉娇龙与罗小虎两代人分别对待爱情及人生的抉择上，把当今世界上普遍存在的代际差别演绎了出来，看完让人感慨李慕白的忍辱负重以及玉娇龙的敢作敢为，讲的是人性的故事，本片让是中国文化国际化的一种尝试，还成功了；而《英雄》讲的也不是传统武侠片的恩怨仇杀，而是中国传统文化中最核心的集体主义，讲“天下”与“大一统”对于家国的意义，个人在集体面前的渺小与无力感，即便是个人武力最强者，在“天下”面前也不得不选择自我放弃，被迫自己的信仰，本片传达的是中国文化的一次集成，最终功亏一篑。

说起来，《英雄》更中国更传统一些。也因此，张艺谋被认为改旗易帜，投降了权力体系，开始把屁股驽向了肉食者。这一点，又通过他成为2008北京奥运会的总导演而达到极致。由批评变成吹捧，这种的张艺谋，被誉为“国师”的同时，基本上也被文艺市场给枪毙了。孤傲的文艺界，不愿意接受一个身带媚骨的人。

眼看着，张艺谋在大片市场中，越走越远，甚至拍出了《长城》这种不知所谓的影片来。到这时，大家对于张艺谋也只剩下嘲笑与唾弃了，都觉得他彻底老了，在荒腔走板上一路到黑，等到运气用尽也就彻底玩完了。

难道，拍完了《长城》，下一部老谋子要去拍《宇宙》了？

但是，（最他么令人讨厌的但是来了，）张艺谋却拍出了《影》。真让人始料未及，一下子变得应接不暇，措手不及。

顺着惯性去骂老谋子，甚至去骂《影》，都是顺大流的无知者。想要说这部片，还真得先看懂它再说。

在我看来，通过这部片，十个老谋子全部复活了！

本来，《春天，十个海子》是诗人海子的绝命诗，写于1989.3.14.凌晨3点--4点。12天后，在1989年3月26日，他命丧山海关，投轨自尽。

春天，十个海子全都复活

在光明的景色中

嘲笑这一野蛮而悲伤的海子

你这么长久地沉睡到底是为了什么？

海子这样写，详述其内心的挣扎与苦痛。所谓复活，必先有死亡，然后才有涅槃。这首诗里海子已经透露了他的向死之心，并对遥远的春天投以期望。只是，他的生命里再也没有春天，唯有无尽的黑暗。

但是张艺谋不一样，在这个秋天，随着《影》的上映，一个崭新的张艺谋复活了，涅槃而起。

在《影》的短评上，我改编了海子的话，并顺着编了几句：

秋天，十个谋子全都复活

在光明的市场中

嘲笑那个媚俗而酣眠的谋子

你这么长久地沉睡到底是为了什么？

秋天，十个谋子全都复活

在氤氲的水墨长卷里

欢欣这个激情而开创的谋子

你就这么飘逸地破影而出到底是怎么来的？

这些话是凑的，当然没有海子那盎然的诗意。重点是说张艺谋的复活，《影》的重要意义，全面超越了《英雄》，在精神内核上重新回到了《活着》《秋菊打官司》时期那个充满愤怒与批判的张艺谋，还有不羁的创意。

《英雄》以来的大片，张艺谋都不自觉地陷入了宏大叙事之上，追求的主题都是家国天下等大而无当的空泛主题。在《影》上，他却回归了。这一次，他回到了批判的主题上。

片中，借子瑜之口，说了一句台词：我一直都醉心于权谋与征伐，却没有用心地去领略天下之美。这句话，差不多讲出了整个影片的核心，就是权谋。

沛良、子瑜、镜州、田战、鲁严这些人的存在，每时每刻都是权谋，心中想要拿下的都是天下，或者是数不尽黄金。大概镜州会好一点，但他也有自己的私心，他是为了他心中的美人。而且，最后开放式的结局中，如果他选择拂袖而去，远遁江湖，倒也是好事；但是，如果他选择留下呢？那么，他就成了最大的腹黑渣男，没有之一。

开头码了那么多字，想要讲的就是周瑜与孙权的关系，被张艺谋给出了一个答案。在张艺谋的构思中，孙权每时每刻都在想要要除掉周瑜，他装成傻逼装成不在乎自己妹妹的死活，都是为了欺骗周瑜，因为周瑜是大都督，实在是太强了。而周瑜，也只是把孙权当成一个傀儡，当傀儡不听话时，就必然要除去。君与虎之间，真真假假，尔虞我诈，为得都是自己利益的最大化。

权谋，让人心崩坏，让人目乱神迷，失去本性。这是中国传统文化中最坏最糟糕之处，也是《二十四史》中的精华所在。嗯，中国传统文化，其实是很坏很糟糕的。《影》的外表华美之极，但内里讲述的却是传统文化的最糟糕的地方。华丽的袍子与乱爬的虱子，构成了一个充满了矛盾与张力的传统中国。而张艺谋，精准地讲了出来。

当然，可能故事就是那个故事，内核上的这些演绎未必是张艺谋自觉的发掘。但是正是这种无心，才更好地让人去品评外在摄影的华美之处，然后又能在震惊之余感受到故事内核的可怕与无力感。

只是，《春天，十个海子》是诗人海子的绝命诗，是生命里的最后一次的灿烂。我们当然不希望《影》只是张艺谋的一次回光返照，而是希望他能够从此恢复功力，重返那个富有创造力的老谋子来。

9 .1

影(2018)