【方黎】不要被宗平|日科骗倒，是《面具》的突出关键

《面具》是7月银幕上的黑马剧。

上来之后，对52星收视率1的剧目已经好久没见了。北京卫视独家播出人《面具》做到了。7月6日播出以来，收视率不仅每天在1点以上，而且在绝大多数时候都排在第一位。豆瓣评分也很好。截至发稿时，有2700多人参加了评分，得了8.3分。

收视数据和豆瓣评分可以作为参考。真的要评价一部剧的好坏，要自己看。提前看前戏可以断定，这是一部保持高速列车般叙事节奏的谍战剧，也是在快管繁贤的推动下兼具生活质感的复合剧。

(1)特殊的双男主，连续反转。

故事已经接近尾声，好人和坏人很明显Facebook，谈论情节和人物已经没有重大剧透的可能性。

这部电视剧最大的特色可以说是最大的脑洞。双男主都是潜伏在我国公安局内部的特务，都是“坏蛋”。知道电视剧中国特色的人，这样的设定有多难，有多难，麻烦，多…不可能。

好人做男人1号，坏人做车站1号，从古至今都是价值取向的必要条件。正义战胜邪恶，情节走向复合，这是传统戏曲的套路，也是价值取向的需要。(Bernard Show，正义名言)如何通过将两个分量最多的人都设定为赤特分子来寄托观众的爱憎？你让两个坏蛋辗转战斗了几十个回合，最后怎么判定正义和邪恶的胜负？

一般来说，这种安排是观众不生病、不正式爱、创作者无法着手的。不管怎么说从富贵险救回来，柳岩华明又怎么说另一个村子，还是《面具》找到了不可能的可能性？

事实上，许多看似无法克服的导向天空切割本质上是一个技术问题。《面具》是这样安排的。双男主都是班一号，都是郑一号。两个男主人手里都做了坏事，但也有旁人无法企及的光辉。

在《面具》的前半段，李春秋(朱锋)是小偷，停战局(胡勇)是士兵。李春秋逃避身体，不情愿地做着与新政府为敌的事情。停战局大马金刀公然守卫着刚刚解放的哈尔滨特别市。随着后半部分的变化，李春秋逐渐认识到保密国的残忍和不正义，以投资者的身份开始了新的工作。停战局险恶的一面越来越明显，原来他才是隐藏得最深、生气最严重的内鬼。

另一方面，李春秋虽然是个对手，但他的善良、聪明、仁义和诚实为他赢得了很多同情分。甚至观众可以下意识地代入李春秋的视角，让他感到惊讶，并说希望他摆脱困境。这就是情感的力量。观众们不仅仅瞄准大的是非，还随时为有意义的人物放水。(萧伯纳，SOLA)停战局执着、顽强、敬业、不揉眼睛里的沙子，也能赢得观众的尊重。

在阵营决定立场的情况下，观众前半部分跟着停战局抓李春秋，后半部分跟着李春秋抓停战局等，没有引起混乱。用感情决定爱恨情仇，观众纪念李春秋是始终如一的，对停战国来说，似乎要经历“被背叛，被爱讨厌”的过程。(莎士比亚)。

在充满套路的电视剧丛林中，《面具》的反套路设计很少见。在注水为规定动作的环境中，《面具》的高密度反转叙事很宝贵。这两项都使赵峰、侯勇的演技得以发挥。

剧中有很多精彩的角力。例如，党统局的两名间谍伪装成一对夫妇准备租房狙击民主。女特务一大早起床遛狗，顺便买早饭。再出来就发现了街上的异常。她刚才去过的面包和牛奶店都关门了。李春秋不断警告，停战局不断拆穿，间谍反复试探后双方发生枪战，李春秋为宿敌停战局挡子弹。

前面这几招可以说是谍报战的惯例戏码，最后真的成了士兵行测手法。(威廉莎士比亚，温斯顿，战争) (威廉莎士比亚，温斯顿，战争)一直被动，看着即将被捕的李春秋，一下子得到了主动，洗去了“百火之冤”。而且，他敢于挡子弹的原因，可以说是人类紧急的正当选择。(莎士比亚)。

再比如，奋斗小学的陈老师，外貌不惊人，有瑕疵，正在做李春秋和停战局两个孩子的班主任。你认为这是一支增加喜剧色彩的闲笔，但事实是

这是长期潜伏的中共地下党员陈立业（句号）的伪装之道：什么样的人最不容易露出马脚？千人憎，万人厌，没有朋友，鬼都不登门的人，最不容易引人注意。这几乎可以视为特情工作的黄金定律了。

当然，反套路和连续反转就增加了出BUG的几率，《面具》的剧情也不总是无懈可击。第三集里，李春秋先是拨掉了丁战国的帽子，又用工具箱砸了人家的手，保住了后备箱里的秘密。可在这两个回合中，丁战国的智商似乎被瞬间归零了。

在一部38集的连续剧里，剧情张力的保持，有赖于这种特殊的人物关系，也有赖于编织争斗桥段的功力。整部剧很少扯闲篇，医学知识和人性洞察，都能进入叙事的主干，而非旁逸斜出。就算是着墨最多的家庭戏，也绝不和谍战两张皮。

（2）谍战戏和家庭戏互相扭合，彼此续航

谍战+家庭，是《面具》的重要特色。但这并非《面具》的首创。同样是祖峰主演的《双刺》，家庭戏的比重甚至盖过了谍战。而在已经进入经典行列的《风筝》里，郑耀先和林桃也有一段虐心的家庭戏。

但《面具》的家庭戏仍然写出了自己的特色。它一直在参与主干故事：李春秋的第一任妻子姚兰（梅婷）背叛了他，她出轨的对象方黎（孙大川）不止是登徒子，瘾君子，还是个心细如发的搅局者，差点揭出了李春秋的真实身份。李春秋的第二任妻子赵冬梅（佳琪），开始以饱经沧桑的文弱少女出世，后来暴露本来面目，原来也是诱李春秋入局的军统特务一枚。

家庭是剧中人的负累，每每牵制着他们干下违心之事。家庭也是剧中人的动力，每每激励着他们干下常人所不能之事。谍战和家庭两股绳，经过主创人员的穿插和捏合，互相促进，彼此续航，这是《面具》之所以好看的重要原因。

另一方面，家庭戏本身焕发了引人共情的感染力。编剧这份工作，没有生活积累就少了人生感喟。就说姚兰哭诉背叛李春秋的理由，“方黎活生生的，李春秋死气沉沉的”，这是很多婚外恋的真实写照。而这件事的另一面是，活生生的花花公子靠不住，死气沉沉的老实人很忠诚。男人和女人都知道甘蔗没有两头甜，但现实中总是得了鱼，还忍不住去够火中烤着的熊掌。

而李春秋下定决心离开姚兰和李唐，回到家中摊牌时，一边吃着米饭，一边说着绝情的话，这又是一番真实：不讲理的人总是心虚的，就需要找个物质的凭依（机械地吃米饭）。一边说软话（任打任骂），一边说硬话（过了今天，不许再废话），这显见得也是设计好了的快刀斩乱麻和外强中干。

制作人张海东是资深制片人，对谍战剧驾轻就熟。她率领团队南下北上，在哈尔滨、沈阳、旅顺、海林和常州取景，营造了1948年冬天的东北苦寒之地。为了找到李春秋他们居住的年代感浓郁的小楼，他们跑遍了整个哈尔滨，最后找到一座废弃的红楼，清扫出来后效果惊艳。

编剧王小枪是谍战剧的行家里手，他擅长把医学知识写进剧本，男女主人公李春秋和姚兰，一个是法医，一个是护士长。他也擅长把人物推进死胡同，再用别出心裁的法子拯救。中国有两个专注于设套和解套游戏，并且颇有心得的编剧，一个是写传奇剧的郭靖宇，一个是写谍战剧的王小枪。

《面具》的强情节、高密度叙事，其实是复归了“影像评书”的原初功能。当连续剧只有20集、30集的时候，多数刑侦、探案、谍战、反特剧都有这样的特征。但当这一类型剧达到40集、50集的时候，节奏感也就保不住了。《面具》38集，也出现了一些同质的反转和设定（比如说绑孩子、杀家人），剧情上还是有删减的余地。

如果要求再高一些，《面具》形而下的部分做得不错，形而上的部分有些简单，甚至阙如。李春秋和丁战国就像两个失足青年，心不甘情不愿地挣扎、缠斗。李春秋怎么加入的军统，他的性情为何能自外于铁血的军统规训？丁战国怎么当上了汉奸，内心有没有煎急和说服自己的过程？

魏一平（杜志国）则始终满宫满调，你看不出来他为什么甘心效命于一个即将败亡的政党，说着那些不着边际的大话，干着那些绑匪和流氓才做的事。如果这些人的前史得到细描，精神世界得到完善，他们将成为更加丰富、立体、有说服力的人物。

经过大IP、小鲜肉、注水族、理财派、急功近利者们的共同努力，连续剧已经成了一个创作生产兵荒马乱、各项指标七长八短的文艺形式。《面具》好就好在，野心不大，要的不多，在擅长的领域发力深耕，具备了一部谍战剧应有的气象：始终斗法、连续反转、直到胜利。

脱颖而出，不为无因。《面具》的经验值得参鉴。

【文/李星文】