【高大全】不要追求高大全审计活力和个性。

诗人杨平

《青年作家》主编、著名诗人梁平的新文学大军：

青年作家推进通往大使的道路，“第一届华语青年作家奖”即将获得评价

“人生不仅有眼前的苟且，还有诗和远方的田野。”这首歌词最近刷屏了。春光灿烂，昼夜均匀，寒暑平坦。满山盛开，盛春华盛宴，深红色樱花，桃子开得像晚霞。我们找诗人、诗评论家谈了与诗有关的那些事。

这一两年来，诗很热闹。熟悉“诗”和“大众”之间自然疏远关系的人，竟然发现排华体、羔羊体会成为大众狂欢的娱乐事件。有一两句“亮点”和“幽默”的诗句在短时间内传遍了整个互联网，成为人们饭桌上的话题。喜欢文学的一位农女，因诗歌引发的话题，成为全国的“头条诗人”，成为新闻焦点。

特别是，CUAL(QR)码几乎成为所有通道时，睡觉前打开手机，公众号“为你读诗”，听诗很容易转动水龙头。很多人找到了互联网发表的自由天地，成为了“美民作文”的一部分。据统计，目前每天大量群居型雪茄产量远远超过《全唐诗》。

那么，如果诗歌回暖，重新回归社会，可以说诗歌复兴了吗？有人看到变暖背后也存在令人担忧的泡沫。

2015年12月13日，由《青年作家》杂志社、华西城市报社联合制作的“第一届华语青年作家奖”在成都启动。

该奖旨在鼓励和支持40岁以下的优秀青年作家，填补目前国内缺乏影响力和含金量、专门针对40岁以下青年作家文学奖的历史空白，使该奖成为与日本“芥川文学奖”并列的纯文学奖，创造作家通往大师的重要战役和起点。

一块石头激起千层浪。文学圈巨头纷纷称赞，耍了花招。著名文学批评家、中国合作协会副主席李敬泽说：“我期待看到对我构成挑战的作品，感到陌生、困难、困惑、甚至冒犯。”我想看野性的青年。“市评论家、中国合作创造研究部研究员胡俊明对设立该奖的意义称赞道：“该奖对众多青年作家来说是必要的。”

“第一届华语青年作家奖”有小说奖1人、诗歌奖1人、非虚构作文奖1人、各种奖金5万元：评选奖2人，各1万元。在文学奖启动仪式上，“第一届华语青年作家奖的核心发起人之一、四川省合作副会长、成都市合作主席、《青年作家》主编、著名诗人杨平介绍了此次大象成立的初衷。”中华文学界有很多文学奖。但是，还没有专门从事纯文学创作的青年作家有影响力的奖项。我们想创造纯文学奖，发掘用汉语进行纯文学创作的优秀作品和优秀作家，为他们提供展示自己文学风格的平台，帮助他们走上文学大师的道路。" "

目前，对该奖的参评作品的征集和初评已经结束，候选人将进入读者评价阶段。华西都市报《当代书评》采访了杨平。除了介绍该奖项审查工作的进展、对此次文学奖参评作品的整体感受外，杨平还对90年代以来诗歌新人、诗歌批评界的问题、近一两年来出现的各种诗意事件、现象进行了尖锐的分析和评论，高玉建英、见多识广。

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赞：80、90后成为主力

他们的文章突出个性，广为传播

《当代书评》:设立该奖的初衷和最终目标是什么？

杨平《青年作家》杂志专门为青年设立了文学奖，可以说在规模和力量上都是同等级文学奖中具有亮点和影响力的奖项。(威廉莎士比亚、文学奖、文学奖、文学奖、文学奖、文学奖、文学奖、文学奖)现在国内文学奖很多，我们从成立之初就深入思考了我们的这个奖该怎么做才最有效。(威廉莎士比亚、文学奖、文学奖、文学奖、文学奖、文学奖、文学奖、文学奖)

最重要的一点是，该奖的效力和影响力并不局限于文学圈，而是吸引了更广泛的读者的关注，非文学圈的大众读者也能对该奖感兴趣，从而引起了对中国新一代青年作家的关注。不能关在房间里评奖，不能局限于小圈子。

《当代书评》:评奖分为哪些部分，目前评奖进行到哪个阶段？

杨平：首先对自荐和专家推荐的所有作家和作品进行了第一次集中筛选。在此基础上，专家评审将进行第二轮评审，评委们将从小说、诗歌、非虚构三种类型中各选出3名候选人，然后以得票率高低确定各奖项5名正式候选人，提交《华西都市报》征集大众评审的意见，最终评委将综合大众评审意见，选出今年的中华青年文学奖获奖者。

《当代书评》:作为审查之一，你可能看过必然作家的真评作品。总体感觉怎么样？

杨平：这次评论的作品亮点多，惊喜多，现在可以感觉到这些年轻人的写作自由，心情轻松，个性突出，呈现出明显的方向感。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧))小说很强，评委的意见相对集中。诗作者的年龄普遍很小。80后成为90后主力。

除了年轻以外，他们的视野已经开放，具备进入复杂生活经验写作的能力，拥有超越他们年龄的成熟和重量。从非虚构方面推荐的作品的作者年龄来看，既年轻，他们的创作实力也不容小觑。

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建议：文学青年要学会有能力解决现实问题的“入内”

《当代书评》:该奖期待的理想获奖者及其作品应该具有什么品质？

杨平：“第一届华语青年作家奖”这个奖从成立之初就能达成共识，不是我们评选古代战争的奖项。(威廉莎士比亚。温斯顿。读书。)我们是针对青年人，给青年人的。

年人提供一个良好的舞台。

对年轻作家来说，不能强求他能获得所有人的赞赏，不能强求他的写作已经完美无缺，而是要表现出青春的活力和别人不具备的独特个性，以及足够的写作潜质。有稚嫩之处，没关系。关键是要让人在阅读后获得某种愉悦和惊喜。

这个奖项的意义就在于：希望有助于减少那些同质化的写作，求新、求活力、求个性。希望那种“读你的作品立马就想起另外一个人的作品”的感受，减至最少。我们希望看到有创造力的文学作品。

《当代书评》：年轻诗人如果想要达到更高的创作水平，您有哪些建议？

梁平：就诗歌而言，对于90后诗人的创作，我一直有一个担心：容易局限于自己的小感受、小灵气、小碎片、小精致里。感觉他们面对更广阔的生活体验和生命经验，还欠缺一种进入诗歌的能力。

我希望能够在年轻人的诗作中看到诗歌里的重量。作为一个优秀的诗人，怎样从“我”到“我们”的关注和洞悉，就是一种视野的丈量，情怀的丈量。

《当代书评》：热爱文学的年轻人，在功利化倾向比较明显的社会，在与现实世界打交道时，往往会有一些不适应。您有什么建议？

梁平：任何一个青年人首先要在俗世生活中，学会适应，适者生存。适应不是屈服，而是要你用自己的能力，找到一个适合自己生存的位置。要学会“入”，学会亲近你身边的物事，不要总是抱怨，总是觉得自己委屈、被生活挤压。

我觉得，文学青年解决现实生活问题的能力，与你写作的能力，并不冲突。最好的状态，应该是两者互相滋养。事实上，如果只是游离于生活的表层，容易局限于小我世界。如果缺乏解决俗世生活的能力，我很难相信你能写出好的作品。一株草、一棵树，也只有去适应了大自然，才有茂盛的可能。

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针砭：诗歌创作同质化严重 评论家要进入诗歌现场

《当代书评》：有诗歌批评家说，现在诗坛有一个明显的弊端就是：诗歌个性不够突出，同质化现象比较严重。您认可吗？为什么会这样？

梁平：的确如此，诗歌同质化的倾向很严重。我认为主要有两个原因：首先，当下我们的诗歌杂志，不管是官办的还是民刊，编辑在选稿、发稿的角度上，都有过度集中在某一类型的写作的现象。应该说，近年来比较严重，这是值得警惕的。

其次，一些年轻诗人在写作的时候，过度模仿那些被发表、被抬举最多的那种诗歌的风格。文学需要多样化，尤其是诗歌，尤为需要彰显个性，需要百花齐放。在诗歌创作的领地，没有哪一个诗人可以独领风骚，没有任何一种写作可以代替其他人的写作。就像高手如林的武林，刀枪剑戟，应该样样都有。而不是耍棍或者耍刀的某一个独占。

让人感到高兴的是，这一次在我们的诗歌类参评作品中，风格变化比较大，有较为明显的差异。

《当代书评》：当下诗歌圈的诗歌批评，存在哪些问题？怎样才算是有效的诗歌评论？

梁平：诗歌的前沿性和先锋性决定了它是在和时间赛跑，诗歌批评的作用是显而易见的。比较遗憾的是，迄今在诗歌批评里的“榜样文本”，很多还停留在上世纪80年代。事实上，“榜样们”已经以他们有目共睹的成就完成了他们的使命。现在70后、80后、90后甚至年龄更小的诗人们，已经登场，他们共同打造出的当下诗歌，艺术的创新和成熟都正在走向了一个高地。这需要批评家重视当下、进入现场，真正对这些年轻人的文本关注和解读，与其孜孜不倦地论及“榜样文本”，不如对当下来点真知灼见。在诗歌批评的权力话语里，需要像上世纪80年代的谢冕、孙绍振对现场的指认一样，对当下诗歌成就以及这一代青年诗人进行精准的指认。

《当代书评》：在诗歌圈很多人的印象中，诗人容易与性格怪异、容易抑郁，甚至诗人自杀都成了一个哲学命题被研究。您怎么看待这种现象？这跟写诗有必然的内在关系吗？比如说诗人往往是敏感的、细腻的。

梁平：以我写了几十年诗，与诗歌圈打了几十年交道的观察来判断，我敢保证说，诗人外在的怪异、抑郁，跟诗歌没有必然关系。写诗需要的敏感性，不会伤害到诗人。对于抑郁、自杀在诗人那里容易成为一个事件，核心症结只有一个：比起别的人群，诗人抑郁、自杀被过度关注、被标签化、被妖魔化了。在一万个诗人里面，估计就只有一个是怪异的，为何就被弄成了诗人的普遍模样了呢？所以说，这样过度的关注和妖魔化，是对诗人整体不公平的。大多数诗人并不怪异，就是一个普通的人。我觉得，真正的诗人，写诗应该是很快乐的，痛苦也只是诗歌意义上的痛苦。

所有人都容易犯的毛病，诗人也容易犯；所有人都容易具备的优点，诗人也能具备。有些诗人得了抑郁症，就是生病了，他需要科学的医学治疗。跟不写诗的人是一样的。

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深思：写诗要对得起“诗人”称号精神安顿处即是故乡

《当代书评》：诗人来自各行各业，有公认的好诗人，也有自称的诗人。在您看来，怎么才算是一个诗人？

梁平：主要是看作品。我们知道，有很多被称为或自以为也是“著名诗人”的人，写了几十年，被人提起的时候，竟然没有人记得他写过什么好诗。真正的诗人，对诗歌要有敬畏感，要对得起“诗人”这个称号，虽然不可能篇篇都写得经典、优秀、上乘，但至少要有好的诗歌留得下来，被人记起。

《当代书评》：那么，判断是不是一首好诗，有一些什么标准？

梁平：我以为，好的诗歌，就是当你一读到，就能从内心弥漫起一种共鸣，诗意带给你的共鸣。诗歌写作不管是抒情还是反抒情，不管是意象繁复还是拒绝修饰，都需要具备诗歌语言的本质特征：干净。每一个字都不是“顺手拈来”，而是精心和刻意。

《当代书评》：当下，乡愁、故土，一直是诗歌关注较多的话题。这个话题，在近期又格外热。作为一名诗人，您是怎么看待这个题材的?

梁平：任何一位优秀的诗人，对故土一定会有情感。但是，故乡的概念，不能狭隘。故土，不一定只是指出生地。诗人对故乡的指认，应该是某一个生活状态，是精神得以安顿的地方。

比如说我，我生长在重庆，2001年来到成都，至今已经15年。两个城市，都给了我精神安顿的感觉。我以重庆为故乡写过诗，也以成都为故乡写过诗。

人的生命是要分为很多个段落的。当一个段落让你有了心灵的亲近感、依赖感，那就是诗人笔下的故乡，就可以写出故乡情。诗人处理乡愁，空间要宽得多。我曾经写过这样的诗句：“成渝高速是我唯一不能飞翔的速度”。

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批评：诗歌绝不会在喧嚣中诞生

诗人应主动逃避热闹少去“坐台”

《当代书评》：作为一个写现代诗的诗人，一个诗歌批评家，您怎么看待古体诗在当下中国的存在状态？

梁平：传统的古体诗是中华文化的一笔宝贵财富，是我们引以为骄傲的文化遗产，也是我们文化素养的重要来源。为此，我充满敬意。写古体诗词，不是老人的专利，我身边有很多年轻人在写古体诗，也有写得好的。古体诗作为诗歌百花园的一枝花，有很多人喜爱，就一定有它存在的理由。当然，一个时代有一个时代的语境，作为一个现代人，用古代汉语表达情感，总会有一些隔膜，当然这只是我自己的偏好，没有排他性，没有侵略性。

不过，当下一些诗人在写古体诗的过程中，陷入的误区也很明显。比如，只追求字句齐整形式上的样子，格律与对仗毫不讲究，甚至一些口水话入诗。我认为这是一种潦草，是对真正优秀的古体诗写作的伤害。

《当代书评》：自媒体的兴起，让篇幅短小的诗歌传播更便利。微信公众号上有很多人读诗、听诗。诗歌观察家都注意到这些。诗歌变得热闹了。有人甚至认为诗歌复兴了。您怎么看？

梁平：以前不写诗、不读诗的人，可能就因为偶遇一个微信诗歌公众号，就开始读诗，甚至写诗。睡前打开手机听一首诗，已经是很简便、常见了。这在此前是没有发生过的情况。以前买一本诗集每天临睡读一首的，毕竟还是少数。

自媒体的兴盛，的确是助推诗歌进入普通大众的日常生活方式中。这一点非常值得欣喜。但是，我们也要警惕，很多自媒体为扯眼球“吸粉”，刻意制造一些噱头的标题党，让诗歌过度娱乐化。比如，一些没有标准、没有底线、没有原则的评选：“不得不读的新诗经典”、“中国最伟大的诗人”以及这样“王”那样“王”等等。这很容易给读者带来误导，给诗人带来幻觉。而且，朋友、哥们、粉丝们的盲目叫好，也很容易让一个诗人飘飘然，迷失自己的前进方向。

《当代书评》：怎么看待当下热闹的各种诗歌事件？

梁平：诗歌绝不会在喧嚣中诞生。以我看来，要做一个有艺术追求的诗人，要主动逃避热闹的场合，尽量避免各种活动，尽量少去到处“坐台”，让自己安静下来。 本版稿件采写

华西都市报记者张杰实习生黄阳春雪

“首届华语青年作家奖”评委会名单

主任：

李敬泽（中国作家协会副主席、著名文学评论家）

阿来（四川省作家协会主席、著名作家）副主任：

施战军（《人民文学》主编）

商震（《诗刊》常务副主编）

王山（《中国作家》主编）成员：

程永新（《收获》主编）贾梦玮（《钟山》主编）穆涛（《美文》常务副主编）

李舫（《人民日报》文艺部副主任）

霍俊明（中国作协创研部研究员）

梁平（四川省作协副主席、成都市作协主席、《青年作家》主编）

互动方式：为感谢读者对“首届华语青年作家奖”的热情支持和积极投票，组委会专门设置了“读者慧眼奖”，最终的“慧眼”读者，将从参与投票的网友中以摇号的方式公正择出。

奖项设置：一等奖1名，奖励现金1000元；二等奖2名，奖励现金500元；三等奖5名，奖励现金200元；每位中奖者还可以获得2016年全年《青年作家》1份。

投票规则：参与投票的读者每天可分别在小说、诗歌、非虚构三个文学类型中，分别选出1位候选人进行投票，完成投票后根据提示输入个人信息即可参与抽奖（输入一次即可，重复输入无效）。登录华西都市网，在首页点击“首届华语青年作家奖”评选专题（）；你也可以通过华西都市报官方微信（ihxdsb）参与投票。