【宫二先生】无数男人都想推倒的角色离不开她

全体[浪漫消亡史]

扮演章子怡的小六

这是正面展示人的第一个角色。

靠在车窗上，沿路注视夜晚

表情冷漠而隐晦

“习谷风遗风和雨”的风雷声

再次出现，故事已经回到了1934年。今年春节是2月14日，没有闰月、春年。舞蹈教室里一男一女在跳舞。音乐荡漾，欲望横冲直撞。

随后，这个风波灾难的女人向一度在海滩闪烁的陆先生鞠了一躬。时间一片混乱，浪漫消失了。新时代开始了。

从锦衣华服到上斗川，小六是浪漫的灵魂，也是浪漫柚木的消亡。

电影开始了前两个场景，第一个是渡船换衣服，第二个是半张靠在车窗上，神情寂寞的小六个场景。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《电影名言》)在以王老师为中心的家族中，她第一次离开上海，又在离场的途中率先“出场”。这是挂太多符号的作用。

小六是消亡史的重要线索，是风土万种交际花中不见天日的囚徒，生死脉络，轮流交替。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，生活)她是因果，宿命，开始和结束。

她的人生轨迹其实早在1934年，当时她自己就说了。

在那个【花花怒放的月】里，小六问导演自己的角色是怎么死的，最后导演也不知道，到最后她可能又活了下来。(莎士比亚)。

六年级讲这段经历，是全家一起吃饭的时候了。这次聚餐几乎成了章子怡单独的话剧。不管怎么说，“你怎么想”的问答和有时表情都很模糊。这个总是悬在命运上的女人在家庭聚餐上为自己争取，也向别人展示。

综上六个人的处境，她在餐桌上讲述的那段经历，正是之后的陈丽——王老师放了她，让她认为万事大吉。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》。)又被关在都府里，做好了死的准备。但是后来又死里逃生了。也许这一辈子，她自己也不知道什么时候出生的，什么时候又死了。(莎士比亚)。

她在电影中尝试的那部《历史剧》更加精彩，剧中人死亡的前因后果在时间线索上相当于浪漫的消亡。

小六的命运应该在她出演之前说出来。

那时候小六还在上海，舞蹈教室，她和老师玩着淡淡的动作。[2046]中向周武云抛出“我瞄准你”的白灵，同样盲目迷人。

十二年后的今天，这一段跳舞的章子怡，不怎么笑的红唇，诱惑剂量正好，魂飞魄散。章子怡发现了刻在石碑上的那个秘密，她知道这个角色的温柔需要一点坚硬。

在苦难来临之前，年幼的陆生精打细算地生活，厌倦了总是千篇一律地用多愁善感无情辩解的男人，不把男人当成自己后半生的赌注。(莎士比亚)。

所以成为花痴是最好的盔甲。可以迷上任何异性，但决不给他们心。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《千里迢迢》)人文哀酱走了很多路，大家都意识到“玩”只是“玩”，但“玩”不像是“无情多情”，一寸只有一千万股。(莎士比亚)。

小时候第六课赵老师的情况曝光后，王老师开始让杨洋部送她去上海。章子怡提出了与过去完全不同的状态，上演了下一场灾难的风波。

离开繁华杂乱的十里洋场，小六坐上了去苏州的车。因此，电影开始了对战争的很多认识，进入了小六的人生轨迹。(莎士比亚，温斯顿，战争，战争，战争，战争，战争，战争，战争)

从王老师为小六计划的出发路线来看，她最终要去的华北地区就是即将陷入水深火热的战争地区。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《战争》)也许她自己也意识到，走这条路也许不会太平。

因此，与陆先生的车不同，离开上海的路上，陆京、休闲的语气消失了。磐石般的女人在她的胃里慢慢地勾勒着轮廓。

p>对于两种截然不同的人物状态，章子怡给出了不止这两种的层次，她用不断变化的坐姿与视线，去诠释小六内心压抑的恐慌，越来越明朗的未知和渐渐坚定的信念。重要的是，她始终没看渡部一眼。

变故是在一辆运兵车驶过后发生的。

变故的始终，没有台词，只能看到渡部的粗野和小六的惊恐。渡部看向小六的那个主观镜头，没有人会说章子怡不美，从耳朵、下巴、脖子再到嘴唇，那些在男人眼中最性感也最隐秘的部位，亦被章子怡带出了一种理所当然。这种美是躯体，但并未拘泥于躯体。

雨歇风停，演员章子怡带着角色小六，呼吸压抑，轻微地颤抖，但依旧不看向渡部。一辆车，停靠在无际的芦苇荡。一个女人和一个时代的故事，从这里转了一个弯，走向了它必然走向的结局。

1934年，一个骨子里流着日本人血液的“上海人”，残暴、下流与冠冕堂皇，背后又矗立着怎样一个时代乃至战争的隐喻？小六不只是小六，渡部不只是渡部，那辆车也不仅仅是被强暴而风雨飘摇的陆地之舟。

故而，从小六不得不离开上海的那一刻起，她的罗曼蒂克就注定要在所谓的旅途中，消磨殆尽，劫后重生。

翻开章子怡的作品履历，尽管万千繁华，各有微妙，但在小六被渡部囚禁的一段中，她的表演亦堪冠艳。因为从那一刻起，你再无法从小六的身上，寻到章子怡以往任何一个角色的影子，她的悲苦、无助甚至最后隐忍而不发的盛怒，都具备了一种独特的烙印。

囚禁的时间段里，关于时间和时间里依稀可辨的线索，是另一场罗曼蒂克的开始与消亡。

一开始，渡部去密室看小六，端着一碗饭。后来，小六被带到内室，同样不乏吃饭的镜头。重点在于，饭食之外，她必须用身体一点点迎合渡部的欲望。端坐在时间线里的食色，仍然是一个盛大的隐喻。

食、色两部分的场面交叉剪辑，轮番登场。高潮那一秒，有泪水顺着小六眼角悄然滑落，让先前所有的情绪，合体成一种颇堪玩味的愤怒。她悲伤于自己从一个向往自由、渴望罗曼蒂克的女人，变成这样一具行尸走肉——明明离开上海前，她还对陆先生说，“我不想成为行尸走肉”。她当然也愤怒，愤怒渡部强行按压在身上的罪恶。

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整部[罗曼蒂克的消失史]中，小六曲折的遭遇背后，不仅是时代齿轮下女性命运的悲歌，更影射了一个时代的光荣与衰竭。

如小六与赵先生谈论的雅、俗之别。离开上海前，她在自以为的“雅”中做花痴，自得其乐；1945年9月的战后收容所里，陆先生见到的小六，已然卸下所有光鲜，她鞠的那一躬里，尽是对“俗”的致意。

这一躬，章子怡解去繁华，返璞归真。她是玉娇龙、是白玲，是小百合，是宫二先生，但她最后是独一无二的小六。

最后向渡部开出致命一枪的，不是翻手云雨的陆先生，也不是他身边狂风骇浪的杀手，而是小六。故事的结尾，这个被日本人毁灭的女人，放下长久的隐忍，亲手完成了抗日行为。开枪的时候，蓝天白云，绿树摇曳。

一个女子所追求的和所得到的，都在这一枪之后，随风作散。永恒的女性引导我们向上。

也怪不得有人说，小六，只能章子怡来演。