【许晴资料】许晴，美丽不问天命

“没关系，过来抱抱。”他说了这句话，许晴热情地拥抱了离她最近的那个粉丝。

看着其他粉丝有些激动，旁边的工作人员有些紧张。毕竟艺人们被疯狂的粉丝欺负或攻击的事件层出不穷。(莎士比亚。温斯顿。)

当时凌晨零点过后，话剧《如梦之梦》 2019年演出的最后一幕刚刚在北京保利剧院落下帷幕。许晴后台换上便服来到大厅和粉丝合影，脸上挂着酒窝。

因为时间太晚了，拍照后许晴们匆匆离开了。一直咯咯地跑来跑去，偶尔和粉丝们挥手。加上那天真幸福的样子和多年没有痕迹的脸，很难意识到她已经过了五旬节。(大卫亚设)。

许晴《如梦之梦》背景大气

不做泰然的工作

“我看了几篇写你的文章，你当初进入电影学院是受到家人的鼓励吗？”

“不。”许晴们有些怀疑地摇头否认。

从20世纪90年代开始，国内几乎没有广为人知的许晴、媒体采访，在社交媒体或电视节目中也很少分享自己的人生故事。(大卫亚设，Northern Exposure，)但是《江湖》里总是流传着关于她的传说。搜索她的名字，出现的大多数文章不是采访稿，而是根据所谓的资料写的。(莎士比亚、温斯顿、江湖、江湖、江湖、江湖、江湖)

其中最著名的评论是“许晴”，是中国绝大多数男人的理想型。

对于传说，她不会主动解释，一开始没有分享的欲望，所以不需要解释。面对“梦中情人”的评论，她享受到了被爱的喜悦，但她实际上认为，多亏了自己塑造的角色，观众心中必须构建美好的梦想。(莎士比亚，《罗密欧与朱丽叶》。)

“我在公共场所出现得太少，也没有接待。大多数喜欢我的人都没有见过我。你看到的都是角色。所以才能得到如此美丽的评价。我想感谢角色。(大卫亚设，Northern Exposure。)

入职30多年来，许晴创造了太多令人印象深刻的角色。活泼灵动的林英英，端庄知性的宋庆龄，优雅多彩的具香兰，仗义凛然的话匣子，百媚千娇的党起义。这些或令人钦佩的，或令人激动的，或可爱的角色，没有人喜欢许晴本人，而是隐藏了许晴们的特定气质。

不管是外形还是演技，许晴可塑性都很强，每年都有很多剧本来看。她扮演角色的考虑标准是必须打动她，而且她有信心演好。

“如果我是一个很难塑造的角色，为什么不塑造一个更有能力或更适合的演员呢？”许晴说她不会做悠闲的事。

闲暇不仅来自能力，还来自诚实。如果不是许晴心动的角色，她不能塑造成自己真正的品性，只能依靠技巧。那种表演没有灵魂。不管能给她带来什么光环，她都不会接受。(威廉莎士比亚。哈姆雷特。)“我尊敬我的工作和角色。对演出的敬畏心很强。所以不管是什么角色，要想竭尽全力，首先要确定我能演好她。(大卫亚设，Northern Exposure。)

许晴对演技的深深热爱在一年一年演出中的一次角色塑造中不断加强。

从小在外交部大院长大的许晴，深以为自己会成为外交官，这也是对家人的期待。从小学到高中，她一直踏实地靠文化课升学。高三的时候，一个叔叔随口谈论了北京电影学院，许晴的时候第一次听说这所学校，她觉得那是一个美丽而梦幻的地方，所以决定试一试。(莎士比亚，《美国高等学校》)。

没有学过表演的她就像一张白纸，但白得没有杂念。准备的唯一考试内容是妈妈教的踢踏舞，所以后来给电影学院开玩笑说“踢腿”。

也许跳舞的纯粹和灵感打动了评委老师，也许老师们的慧眼看出了这个好苗头，也许在许晴一个艺校学生中脱颖而出，考上了北京电影学院。

许晴们相信偶然会有必然性。所以她勇敢地走出舒适圈毅然开始了

一段全新的旅程。她笑着说，这很顾香兰。

外交官的理想还在，只不过变成了“演一个非常好的外交官”。“我相信一定有这样一个角色在等着我。”许晴从桌子的另一侧探了过来，微扬的脸上满是认真的期待，像个对着圣诞树许愿的小女孩。

远离自己和回到自己

没有年龄感的许晴，时而成熟如知心姐姐，时而纯真得像个小女孩。

她不喜欢被工作人员前呼后拥，只身一人来到约定好的采访地点。来到桌边，简单地打过招呼后，就从包里掏出好些袋小零食，黑巧克力、蛋卷、蜂蜜杏仁。

“这个特别好吃，我专门给你们带的，你们现在就要吃。”孩子气的霸道分享，甜蜜得让人会在不经意间嘴角上扬。

很多人羡慕她仿若真的打了不老针的容颜，也有人诟病她上了年纪还带着公主病。许晴并不在意这些说法，因为她知道别人口中的不是真的她，而她特别知道自己是谁、要什么。

“大家都说我少女，但其实我只是有颗少女心。一字之差，天壤之别。”许晴认为自己一定不会再有20岁的容貌，但她可以永远童真、永远纯粹。前者在她看来也并不重要，因为岁月无可抵抗。后者不是她追求得来，也不是刻意保留的，而是与生俱来的原本的她。“一个人本性是什么样就什么样，人设这东西一定不会长久。”

但许晴对岁月和性格的坦然接受，也是在成长中作出的选择。

读电影学院那会儿，许晴的梦想是成为斯特里普那样的演员，想要塑造成熟复杂的角色。但老师却说她太小女孩儿了，演戏也只能演小女孩。

“这句话刺激到了我，于是我开始各种扮成熟。”许晴一边说，一边咯咯地笑，“我大学四年里一直穿着高跟鞋，留着披肩发。我是个不爱化妆的人，那时候也勉强自己去化，就为了能显得成熟。”

后来，当许晴成功地塑造了《狂》中的蔡大嫂和《东边日出西边雨》中的肖男，她发现自己已经可以塑造好一个复杂多样的角色，她便放松了心情，不再刻意假扮成熟了。“我觉得那么复杂的角色我都塑造了，那其实不管生活里的我什么样，我在塑造角色的时候都是没有问题的，我就放下了，生活里该是什么样就什么样吧。”

50岁的许晴因为有了能力积累起的资本，所以有了底气；因为经历了岁月的证明，所以变得淡然。但在年龄问题上，没有任何一个女孩逃得过对年龄的困惑甚至恐惧，心态的转变一定需要一个过程，许晴亦如此。

当年出演《笑傲江湖》时，许晴已经32岁了。原本对于年龄毫不敏感的她，在看到有报纸评论说“一个半老徐娘去演任盈盈，怎么可信”时，她才发现，原来年龄的增长会带来问题，而她看着“半老徐娘”四个字，第一次感到了对年龄的恐惧。“但我是个不能被烦恼困扰的人，一旦有了烦恼我就必须要解决它，让我的生活清清爽爽、利利索索的，所以我放下得非常快。”

在性格问题上放轻松了，在年龄问题上放得开了，于是有了现在的“原汁原味”的许晴。分析起问题来，不疾不徐，头头是道；分享起心情来，天真纯粹，阳光明媚。当下这个急匆匆的网络社会，想要抛开杂念太难了，想要保持开心太难了，但许晴都可以轻松做到。

“很多认识我的朋友都说，我有一种吸纳爱的能力。因为我特别清楚在一段经历中什么可以不要，什么必须留住。”所以曾经被网络放大的那些冲突与争议，在许晴的人生里，早已彻彻底底地翻篇了。

“发生了就发生了，我们改变不了，但是也没必要揪着不放。美好的事物那么多，时间又太有限了，关注它们做什么呢？”许晴眨眨眼，脸上的表情是真实的不理解。“大家都喜欢引用鲁迅的那句话：最大的蔑视是不予理睬。我觉得所谓的不理睬，是真的没有时间。”

没大没小

时间短暂，生命无常，一定要做最值得的事情——姥姥的去世让许晴明白了这样的道理。

许晴从小在姥姥身边长大，姥姥是她最爱的人。可是直到姥姥去世，她才意识到，曾经与姥姥的相处中有很多敷衍，那种后悔的痛，深深刻在她的心里，使她产生了很大的转变。

“那会儿年轻，心老是在空中飘着，不着地。”许晴回忆，就算是在家里，她也是满屋子地“飞来飞去”，也不知道在忙些什么。很多次姥姥叫她：晴子，你来跟我坐会吧。可许晴从来没能领会姥姥想要和她好好聊聊天的意思，总是一个吻、一个笑、一挥手、一句“姥姥我爱你，姥姥再见”，就跑没影了。

等她明白姥姥的渴望，也渴望和姥姥好好坐一会儿聊聊天时，姥姥已经不在了。“那是我最爱的人啊，我却敷衍了她，你说我得多后悔呢。”在痛中，许晴才知道，真正的爱不是只放在嘴边上的，而要给她最珍贵的时间，去倾听、去陪伴、去做心与心的交流。

自那以后，许晴开始将心比心地对待身边的所有人、所有事，不接受哪怕一丁点的敷衍。“就像我们今天的采访，虽然只有一个小时，但是谁说这不是缘分呢？谁又能说我们以后还会再有这样的一个小时呢？”许晴说到动情处，会无意识地耸耸肩，身子向前微探着，配合她柔柔的语气，让人仿佛能看到那些字句从她心头被掏送出来的轨迹。肉眼看见的真诚，很难不打动人。

采访中，许晴总是强调，每个人都是复杂多面的，很难用某个词就把一个人给概括了。于是我问她自己心中最适合形容许晴的词是什么，她皱着眉想了很久。

“没大没小。”她的工作人员建议道。

她嘿嘿一笑，说：“这个词好！在爱的怀抱里，我就是没大没小的。”

成长环境和家庭氛围都充满了爱，家人从来没让许晴承担过什么，真正是长在蜜里的公主。而这种公主的天真孩子气，让她可以和所有真诚的人跨越距离，身份的距离、年龄的距离统统不是问题。所以她的粉丝年龄跨度很大，从奶奶辈到“宝妈”再到“95后”，而她们都能在许晴的感染下打成一片，“因为在爱里，就是可以没大没小”。

被爱包裹着，许晴心中也有很多的爱，她爱电影，爱旅行，爱那些有故事的小物件。

“我家里有很多带着故事的东西，包括我十几岁第一次出国时带回来的。每一样我都留着，每一个故事我都记得。”偶尔朋友来家里做客，她随手拿起个什么，都有故事可讲。

除了在剧组拍戏，她要么在旅行，要么在家和这些在她看来有生命的小东西宅在一起看电影，看似简单，甚至有些无聊，许晴却乐在其中。拍戏也好，看电影也好，在旅行中寻找故事也好，在小物件中回忆故事也好，其实对许晴来说都是在围绕一件事：丰富自己的表演。

戏比天大。

作者 | 南风窗记者 魏含聿

编辑 | 李少威

排版 | 凑凑

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