【侦察记演员表】《渡江侦察记》故事，老电影也有浪漫的爱情，由两位元首亲自指导

《南征北战》 《红日》等电影是20世纪50 ~ 60年代老电影的代表。这两部电影包括那个时代的其他大部分战争题材电影，感情戏里墨水不多，或者根本没有。

相对来说，1954年诞生的《南征北战》有一部比较完整浪漫的感情戏。这在当时的战争电影中很少见。

《铁道游击队》敢这样拍，当然还有“后台”。两位元首亲自指导了这部电影，甚至李连章和刘师姐爱情剧的发源地也是陈议员秀提出的。

这篇文章将从另一个角度讲述《渡江侦察记》的故事。

一、《渡江侦察记》的创作背景，加强故事性。

1951年，陈议员秀和主席一起看了电影《渡江侦察记》，主席看了电影后给予肯定，提出了自己的看法。故事性有些不足。

编剧沈墨君听了陈老板的战术后，决定写一部故事性很强的电影。

在河部队采访过程中，沈墨军采访了不为人知的历史，1949年4月渡边战役开始前，渡边27军派遣了300多名侦察部队偷渡长江，在江南地区辗转了半个月，向江北报告了大量敌情，对渡边战役作出了有力反应。

这件事的故事一定够了。沈墨君采访当时率领侦察部队的队长之一武士英时，提炼了300多人的部队，提炼了5名战士的形象，李中队长、吴老贵、小马、周周熙、杨伟，写成剧本《渡江侦察记》。

其中，名为小野鬼的老班长的形象完全是虚构的。当时侦察部队包括队长在内的20多岁小伙子，所以沈墨君怕观众不相信这么年轻的侦察兵能完成如此重要和惊险的任务，所以编造了老兵。

二、《南征北战》主要角色和演员

孙道林饰演的双重队长是这部电影的男一号，在准备这部电影时，导演汤晓丹提名孙道林担任这个角色。但是电影工厂的其他领导人，孙道林自己也认为他不行。

孙道林比较擅长的角色是知识分子。没有演过战士，没有演过军官。但是汤晓丹认为孙涛去过军队，甚至去过抗美援朝前线，对战士和部队并不陌生。关键是这个演员可塑性很强，完全可以胜任。

为了打消孙道林本人的忧虑，情报处长将他拖到洗手间，亲自给孙道林化军人化妆，穿上军装，再看一眼，孙道林心里就有底了。体验生活时，穆斯英和孙道林始终在一起，讲述了很多侦察故事和细节。

李令君饰演的刘思姐是这部电影女一号，本来是这个角色的汤晓丹想找陈怡然，但是因为陈毅怀孕了，所以只能换人。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视)，女演员)在电影工厂，两位女演员将在8年前出演，一位将在8年后出演。但是汤晓丹认为，一个女孩子8年后外貌不会有太大变化，换人给观众的观感不好，最终让李令君落榜。(莎士比亚)。

电影中刘师姐两次撑杆跳是重要的细节。这个动作李令军私下练习了很久，给她当动作指导老师，这也是情报处长的陈述。

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饰演周长喜的康泰，对自己“当兵”也是有些信心不足，他在部队体验生活时为了找感觉，特意要求每天晚上自己独自站夜岗。

饰演小马的是孙永平，这个角色编剧沈默君推荐的是牛犇，但上影厂坚持用孙永平。偏偏孙永平不会游泳，而片中小马有一场独自游过长江的戏。

于是孙永平加班加点学习游泳，给他当游泳教练的还是情报处长陈述，不过孙永平后来说，陈述教的没用到，因为他教的是蛙泳和蝶泳，这在长江里使不上。

陈述，情报处长，该片最大的反派也是最出彩的一个，他在旧社会的上海曾在国际饭店里工作，见识过很多国民党高级军官的另一面。在参演本片时，他和饰演军长的崔超明一起去了南京军事学院体验生活，因为那里有好多“常乃超”。

为了塑造人物形象，陈述为情报处长设计了一个“梗脖子”的标志性造型，再加上他那么始终撇着的嘴，一个阴险狡猾又有些志大才疏的情报处长形象就呼之欲出了。

值得一提的是，就像上文提到的那样，陈述在剧组里一位多面手，他什么都干也什么都会干，甚至还能替演员化妆，他是一位不可多得的多才多艺的好演员。在二十年后重拍《渡江侦察记》时，他又被召回演这个情报处长，别人根本无法取代。

三、《渡江侦察记》里的爱情

其实，沈默君最早的剧本里是没有爱情的，甚至连女孩都没有，他将剧本送给陈毅元帅审查时，陈老总问他“剧本里怎么一个女的都没有。地球上一半人是女性，我们革命队伍里也有很多女军人和女烈士，女同志参加革命的何止百万，不写女性角色说不过去。”

沈默君于是把原剧本中的大胡子游击队长毛和贵改成了女性角色，但他担心这样脱离史实，陈老总则用《羊脂球》《茶花女》《红楼梦》等名作去开导他，文学是美学范围，艺术要给人以美的享受，我们的创作不仅要革命的现实主义，也要革命的浪漫主义。

沈默君重新搜集资料，发现在27军侦察部队偷渡潜伏战斗的过程中，确实有四位女游击队员参与了这次行动，她们有两位姓王，一位姓秦，还有一位姓张，都是二十多岁的年龄，于是沈默君将这四位女游击队员合在一起，诞生了“刘四姐”。

在影片中，刘四姐和李连长之间有着一条完整的感情戏线索，这在其他同类型影片中是极其罕见的。

刘四姐和李连长第一次见面是八年前，刘四姐救了李连长，同时给李连长留下了一个撑杆跳船的深刻印象。

李连长则给刘四姐留下一句话，我们一定打回江南去。

这是感情的引子也是铺垫。

等到八年后刘四姐和李连长再次见面，他们一开始并没有认出对方，直到刘四姐那个经典的撑杆跳船动作再现，李连长的回忆被唤起。

当李连长和刘四姐再次重逢时，相信绝大多数观众都会意识到，这次重逢绝对不仅仅是重逢。

在随后几天里，刘四姐成为李连长的有力助手，帮助侦察小分队做了很多工作。

而在工作之余，刘四姐开始关心李连长的生活，她为他采来故乡的花，当李连长知道这是刘四姐送来的时候，他并没有拒绝相反眼神中充满了欣慰。

棚外，刘四姐注视着李连长的住处，眼睛里充满了和她游击队长身份完全不一样的柔情。

当小分队遭遇危险需要突围时，李连长将最困难的任务留给了自己，两人在交流完工作后，刘四姐忍不住问了一句：那，你呢。这不光是战友的关心，还是个人的不舍。

注意，突围成功后，李连长和刘四姐站在江边看到对岸打来的信号弹，两人的手情不自禁握在了一起，这不仅是任务成功后的激动，也是一种发自内心的情感迸发。

到了影片末尾，李连长需要和队伍汇合追击敌人，他又一次和刘四姐分别，而且有些欲言又止。

这一次的分别，李连长和八年前一样留下了还要回来的诺言，只是不同的是，比上次多了一些情愫。

刘四姐眼含泪花勇敢的说出了那句“我一定会等你！”

李连长的喉咙剧烈耸动了两下，他也是动了感情，但也只能说出一句“再见”。

当然，这里面的感情和他最后向大家喊出的那句“再见”是不一样的。

综上，刘四姐和李连长的感情戏至少在片中是有始有终的，有过程、有铺垫、有情感的递进，这是本片的亮点，当然，在当时也是一种危险点。

其实，《渡江侦察记》原来的结尾并不是这样的。

在《渡江侦察记》拍摄完样片去接受上级审查时，有一部分人就提出了片中这样的感情戏是否合适，是否需要删掉或者删一部分的问题。

参与审查的罗荣桓元帅对本片给予了肯定，他认为片中的感情戏应该存在，只要不过分造成喧宾夺主就行。

陈毅元帅则提出，影片结尾的感情戏可以再丰富一些，气氛甚至可以再浪漫一些。

在两位元帅的指导下，汤晓丹修改了结尾，就是我们看到的这个，他让刘四姐和李连长告别戏的情感更为丰富，但在语言上则含蓄很多，“我们就会再见面的”和“我一定会等你”其实是一语双关的，这也符合当时的现实。而影片最后一个镜头并不是大军出发，而是刘四姐站在坡上远望着李连长远去的背影。

最后，用一句什么话来结束本文呢？

还是用陈老总那句话吧：我们的创作，需要革命的现实主义，也需要革命的浪漫主义。