现在，在名利和金钱带动的娱乐圈里，纯粹的演员越来越少，黄璐就是这些少数派之一。
很多人从去年的《演员的诞生》里开始认识黄楼。
可塑性很强的她以演技征服了一位观众，特别是饰演《亲爱的》里的“李洪金”，感染了很多观众。
从举止动作的细节到角色情感的细微波动，黄璐都掐得恰到好处。最终输给了同台竞争的刘允，但黄璐的演技毋庸置疑。
《演员的诞生》给她带来了前所未有的高度关注，甚至一度将她推向风口浪尖。
但是从黄璐的角度来看，参加综艺节目只是体验表演的乐趣，不是为了看的人的视线，也不愿意用一两次演出让别人承认自己的表演。(莎士比亚、温斯顿、综艺、综艺、综艺、综艺、综艺)
这正是黄璐多年来坚持的态度。除了演得好以外，其他一切都不重要。不要为了名利而活得太累。
众所周知，自2006年出道以来，黄璐的作品大多是针对国际电影节的冷门文艺片，脱离了国内主流大众的视野。(威廉莎士比亚，《北方专家》)。
即使是知名度最高的《盲山》，豆瓣评分数也不到10万人，上映一个多月的《哪吒之魔童降世》已经接近90.——万，是文艺电影和商业电影最直观的差异。
顶着“文艺电影女王”的称号，黄璐总是给人一种无法接近外界的孤独感。
相反，生活中的黄璐经常晒自拍，晒食物，在全世界各地辗转拍摄时，带着女儿丈夫，将看起来像小船劳顿的拍摄剧作为幸福的“亲子游戏”生活。
对黄老来说，成为演员并不意味着把自己绑在高阁上。她喜欢脱离大众口味的文艺氛围，也少不了俗世的烟花味道。
2006年，尚未毕业的黄璐从张明导演的《结果》开始了自己的演员道路。虽然只是配角，但黄璐在镜头前体会到了演出给人的舒适和舒适。
但是真正进入学习黄璐这个圈子的是2007年李阳导演的《盲山》，黄璐首次担任姜女主角，饰演被拐卖到大山的女大学生白雪梅。
cle.detail&_iz=31825&index=8" width="640" height="405"/>原本对生活充满向往的花季少女，却被卖到山中成为他人之妇，从最初的挣扎、麻木到最后绝望中举起屠刀，观众也跟随黄璐陷入绝望的黑暗之中。
《盲山》的伟大在于对现实毫无修饰的揭露，在彻骨的寒冷和绝境中令人反思悲剧背后的根源，倘若没有黄璐震慑灵魂的表演，影片无疑会逊色许多。
而片中黄璐的表演，也绝对值得一座影后的奖杯。
能在演艺生涯之初遇到《盲山》这样的作品，对于一个演员是莫大的幸运，对黄璐来说，这部作品更是释放了黄璐作为演员的潜力。
《盲山》入围了戛纳电影节的“一种关注单元”，黄璐也得到机会随剧组来到戛纳，自此她就与“国际电影节”结下缘分，从戛纳、柏林到洛迦诺、洛杉矶，大大小小的国际电影节都留下了她的身影。
在各大国际电影节的经历对于黄璐是极为珍贵的收获，让她对电影有了更为透彻的感悟，也更热爱演员这个行当。
在黄璐心里，演员就像是“一个间谍”，可以让自己伪装成各种人，不会让他人察觉真正的自己所在。
率性洒脱的黄璐并不在乎这些自己演的电影是大众还是小众，是文艺还是商业，她更关注这个角色有没有挑战性，能不能从中享受到表演带来的愉悦感。
从农村妇女到发廊小姐，从时尚设计师到女警察，黄璐不断尝试各种类型的角色，而与娄烨合作的《推拿》无疑是继《盲山》后又一次突破性的表演。
熟悉娄烨的人知道，这位性格腼腆又个性十足的导演是各大国际电影节的常客，今年和巩俐、小田切让等人合作的《兰心大剧院》又入围了威尼斯电影节主竞赛单元，很有夺奖的希望。
在合作过的演员眼中，娄烨是个容易害羞、不善言语的导演，他把个人特质融入到自己的影片里，在游移不定的镜头中展现城市里小人物的命运沉浮。
娄烨从来不会和演员详细说明该如何表演，他更多只是简单交代，让演员自己去理解和表现，这无疑是对一个演员的极大考验，更是对演技的一种磨砺。
因此在很多演员看来，和娄烨合作是一场令人兴奋的挑战，他能够挖掘出演员身上更多的特质和可能性。黄璐也不例外，尤其是能和心目中的大师娄烨合作，更是圆了她多年的梦。
黄璐饰演的发廊小姐小蛮，在影片中出场不多，但却能紧紧抓住每个观众的目光。
在遇到盲人按摩师小马之前，小蛮是轻佻、妩媚的风尘女，但与小马的相遇让小蛮逐渐摆脱“按摩女”的身份，选择真挚的爱情。
小蛮的转变不仅仅是外在，更是眼神举止和气质上的细微变化，黄璐抹去表演的痕迹，让自己幻化为角色。
在黄璐看来，娄烨的戏给予演员更多的自由，演员可以自我发挥、创作，这要比一板一眼的拍戏更有意义。
大概这就是她为何很少接一些商业片的原因，一旦与“商业”牵扯过深，就很难把自己想表现的东西发挥出来，表演也就成了一种压力和束缚。
在某次采访中，她说希望可以拿到戛纳电影节的影后，虽然是开玩笑的口吻，但足以见到黄璐对于一个重量级表演奖项的渴望——这也是所有演员的梦想。
演员这条路看似光鲜，但能够演出名堂，从一而终的却只是少数人，而能活得率真，活得纯粹，把演戏当成乐趣享受其中，更是寥寥。
做演员能做到黄璐这个份上，足矣。
文/皮皮电影编辑部：阿志
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