【七十二家租客演员表】63版《七十二家房客》，逃跑的阿香让我确认当年看到的就是这个版。

1978年小学二年级的我看完露天电影《七十二家房客》，很热闹，几乎从头笑到尾。我记得读得很好。趴在院子里的长凳上也写了鉴赏后感日记，记录了里面的好人打败了坏人。当时完全不知道这部电影还有另一个版本——73版，今天的2015版、63版由于年代久远，成为了第一个母版。

情节我能大致记住：解放前，住在广州(这个看不到)一个旧院子里的72名贫困房客和房东病根和妻子八姑(不记得名字了)等流氓之间的恩怨和是非。

一开始挂字幕的时候，表示：“解放前这里住着72名房客。”事实上，看完整的电影，故事和解放与否并不大。这部电影是穷人百姓之间的互助和团结——里面没有英雄，只有诚实的百姓，但他们用自己的智慧和团结拯救了自己。

陆港合作，这完全没想到。听说一开始只有粤语版，导演(王卫一)为了确保原作的喜剧风格，翻译成国语版，献给全国观众。所以我听亲切的国语，即使不打字幕，也能清楚地知道，没有任何不便。

现在再看开场，被——迷住了，太与众不同了！手绘的城市建筑风貌，纯粹的广州风化，向下不停地拉摄像头，就像流畅的手机漫画一样。

这部粤语喜剧(1963年)取材于旧上海的同名话剧，改编自上海大公喜剧团的同名话剧。

所谓的喜剧剧是什么风格的话剧？不用说，当然主要是引起观众的笑声，形式和话剧差不多，是比较通俗的话剧。要把它拍成电影，剧本的思想性要提高一些。

那么上海的喜剧剧将被拍成粤语电影，当然要请粤剧大佬出演，这样会更受欢迎。(莎士比亚。温斯顿。)

这部戏为什么被称为《七十二家房客》？事实上，上海是个大城市，住房问题非常严重，最常见的是莱恩家。当时江浙地区，约有72行，莱恩府，依靠手艺压榨了很多产业的人，不可避免地充满矛盾，笑话一百句，就成了有趣戏剧的好题材。

既然是根据舞台剧本改编的，观众看到的主要布景也在三层楼，也就是住在72号房间的这栋楼的院子里。但是国王利用镜头立体化了原来的一维场景。比如开始第一个长镜头，太惊人了！通过拍摄不同人物之间的交流，拍摄了整个建筑物的概要，也大致说明了主要角色的基本身份。

这个场景转换是电影化的，辗转利用好空间感，完全没有戏剧式的呆板，展现出穷困的生活空间，转换画面也配合得天衣无缝，观感非常柔和。

“传世炮，为什么没有水？单击

这不是周星驰《功夫》里猪圈城原封不动地搬来的场面吗？连开幕的自来水水龙头的矛盾都原封不动地抄下来。

窗户一打开，就像周星驰《功夫》里凶残的战袍。她的原型本来就是从这里来的。

热闹的大剧院有白

种故事，最能呈现社会的横剖面。这第一幕就似曾相识，太生活化了！开篇就高潮迭起，将人物之间的矛盾极其尖锐化地体现出来，酷似1949年的《乌鸦与麻雀》。剧情是热闹滑稽的，影片夸张爆笑之余，展现底层众生的穷困生活和对黑暗社会的控诉。

63年的老片，场景细节毫不含糊，连配角的表情语言肢体动作都无一敷衍，群像描摹生动而真实。

粤剧名家文觉非饰演的包租公“柄根”、谭玉珍饰演的包租婆“八姑”，可谓深入民心。影片中多处细节都无一不在刻画这对夫妇的性格特点——尤其粤剧演员谭玉真，一看她的体形和气质，就符合一个让人恨，一点不讨喜的包租婆形象，确实她也演得又蠢又坏，自私自利，人物塑造成功且丰满，成功让观众记住了这对“眼里只有钱”的屋主夫妇的形象特征。

电影以众多的个性人物著称，除了房东夫妇，还有卖鸡公榄的“鸡公福”，补鞋的“发仔”，做裁缝的阿瑞和老婆阿兰，为生计沦落风尘的舞女韩师奶，开诊所的金医生，警察“三六九”等等。

这部戏一大优点是演员选得好——房东侍女阿香的形象，给人留下最鲜明的印象。

阿香和补鞋的“发仔”是电影的一支爱情线，虽然微弱，但它反映了社会底层小人物生活的艰难和困苦，同时歌颂了他们的团结友爱以及机智勇敢。

电影中段在小打小闹中为结局做铺垫，包租婆与租户对峙的戏，奠下了人物之间的基本矛盾。

这段打来打去很搞笑的戏堪称人生浮世绘，细节很多，生动又有趣。房东夫妇掀开地板往下塞衣服，以陷害发仔的剧情有点小儿科，显得坏人智商太低，但考虑到年代难得，倒也感觉简单淳朴。

炳根和八姑，想在大院改办一些玩乐的场所，取名叫“逍遥宫”，以此赚钱，于是夫妇两人计划让警察369搭线，把自己的“女儿”阿香给警察局长做姨太太，以便凭借局长的势力来赶走房客。

警察369很贪钱——警察原本是维护社会治安的正派角色，在影片中却是贪赃枉法的无能的反派角色。演员黄冲的脸形，可以说在广东人中是比较丑怪而带有漫画性的。

因为这事，有不少股东交来了股金——电影在此处对酒桌文化有一定的表现，广州的早茶和宵夜也有所体现。

阿香是全剧唯一的十分纯洁的水仙花——亭亭玉立，娇小可爱，最漂亮的是她那双大眼睛。

醉酒的炳根调戏阿香，当年看得很懵懂（不明白大人想做什么）。但对踉踉跄跄走路的炳根却留下了极为深刻的印象。

调戏阿香这段，房间里的调度无不显示编剧的用心和机智。这应该也是星爷的灵感之源。

这部电影充满了戏剧感，也对恶人充满了憎恨，它揭示了统治阶级与恶势力的勾结与欺诈，一切都归结为旧社会的黑暗腐败。

阿香坚决不屈从局长，找机会逃出来，她坐在人力车上紧张地不断回头张望——就是凭这一个镜头，我找到了这部电影。

关于阿香逃走的这个片段，多少年在我的记忆中都不会磨灭。我想我看的应该是这个版本——63版。

警察局长是道貌岸然的，心里生气，脸上却还笑着说：“骗警察局长，坐牢要坐双份的哦。”

一副善于变脸的丑态。

阿香跑回大杂院，请求房客出手相助，房客们为了帮助阿香，也为了帮助自己不被赶走，选择帮助阿香摆脱屋主夫妇。

同样跑回大杂院的屋主夫妇和警察369意见不合，大家都想私吞股金，各种丑态毕露。

包租公大难临头各自飞，炳根夫妇的关系完美呼应了这句话，将人性的丑恶暴露无遗。

房客们帮助阿香逃脱而再次凝聚起来，团结一致，集体智慧带出最后高潮——群众的智慧是无穷的，特别是底层人民的智慧。

电影在这场戏里专注于细节和演员的表情动作，呈现出非常成熟的戏剧风采。一边是翻箱倒柜地找人，一边在眼皮子底下倒腾着藏人。各种诙谐有趣的转场，丰富的人物移动轨迹，紧紧地抓住观众，紧张又好玩，活灵活现。

局长可以称得上是全场MYP，钱全都让他捞走了，以黑治黑，真正从世俗里道出来的黑色幽默。

局长一人独吞了股金。房东夫妇最后一无所有，包租婆还拿手铐当了金镯子，被贪得无厌的局长关进了监狱。

房客们最终得以继续留在大院里，他们获得了胜利。

故事整体来说完整性很高，时间倒比较短，也就80分钟左右，就是一群房客与屋主之间的斗争。但故事不过时，一部电影映衬一个时代，这是个能讽刺半个中国的电影。它被纪念致敬翻拍多次，足见本片是电影史上的杰出作品，73年楚原的《七十二家房客》和周星驰的《功夫》均受其影响。

老片似乎自有一种纯粹的感情在里边，是别的电影比不过的。导演的要求想必比现在的高得多——创作者发自内心的蓬勃向上，这是今天完全商业化的翻拍再也找不到的神韵。