《海洋天堂》是中国第一部以自闭症患者为题材的电影,讲述了身患绝症的父亲在生命的最后几个月里如何竭尽全力保护和照顾自闭症儿子的故事。
电影本身的社会意义大于票房成绩。通过电影的宣传,关注自闭症这一弱势群体的人正在增加。所有这一切都离不开薛晓导演和李连杰导演的不懈努力。
一个;一个。工作;工作。1
电影主打温情路线是普通人平凡的生活,展现了不平凡的有钱人感情。
饰演李连杰的父亲王心成是海洋馆的水电管理员,妻子在事故中去世后,独自照顾患有自闭症的儿子王大福21年,直到医生宣布肝癌晚期,死期将至。
王心成预计自己以后再也不能照顾儿子了,绝望的他带着儿子跳进海里自杀了。大福患有自闭症,但天生水性好,救了爸爸。
王心成经历了这个事件后,意识到自己无权决定儿子的生命,于是在生命的倒计时中找到了照顾孩子未来生活的方法。
他去了学校和福利院,对方说大福的年龄太大了,不收。问养老院,人们还说大福的年龄太小,不符合国家的标准。
虽然四面碰壁了,王心成没有放弃,甚至要创造更疯狂的大胆想法——,教大福照顾自己。大福没有生活自立能力。在海洋馆下班后游泳差点被电死,坐公交车也不下车,自己不穿衣服,不花钱买东西。
王心成在教儿子基本的生活技能后,为了防止事后儿子想念他,骗他说自己迟早会在海洋馆成为大乌龟。乌龟生命长,能和儿子在一起。(大卫亚设)。
故事的结局是王心成问心无愧地去世了,王大福可以在别人的帮助下继续生活,经常微笑着抱着海龟游泳。美丽的感情故事终究摆脱不了生死这个永恒的悲伤话题。
两个;两个。这个;这个。2
拍摄这部电影的导演薛晓璐接触自闭症不是偶然的。她10多年的志愿者经历制作了公益电影。
《海洋天堂》主人公的原型是北京声优教育研究所创始人田惠萍的儿子杨益秋、薛晓璐,他们是声优机构中最早的志愿者。
通过志愿者服务,薛晓璐和田惠萍成为了好朋友。在一次谈话中,薛晓璐问田惠平:“如果你哪天离开,你儿子怎么办?”结果好端端的田惠萍听到这句话,立刻流泪,感情崩溃了
。正是这次的经历给了她创作剧本的灵感。后来剧本到达李连杰手上已经是第七稿,薛晓璐四处寻找投资碰壁,李连杰能够出演是她想都不敢的事情。
那时候的李连杰正好为了公益事业息影一年,这部电影更是和他的志向不谋而合,看完剧本后感动得直掉落泪,表示这部片子很难拍,但是他要拍,力排众议,零片酬出演,成为他出道29年的第一部完全没有任何武打戏的影视作品。甚至当他身体出现状况,体重下降8磅,医生误诊为癌症,要求他立刻停止工作治疗时,他仍表示要先拍完戏,后来经过详细的检查,才发现是甲亢。
虚惊一场给李连杰带来了真实深刻的生死体验,他对于剧中王心诚所处的境遇更加感同身受。
三
在当时的内地已经成熟电影市场,票房过亿并不是新鲜事,《海洋天堂》作为投资仅仅700多万的文艺小众电影,更是压力巨大。
李连杰用自己的人脉为剧组联系到了十分强大的制作阵容,由王家卫的御用摄影师杜可风担任摄影指导,曾获奥斯卡最佳服装设计提名的奚仲文担任美术指导,日本作曲大师久石让为电影配乐,强大的阵容为电影的质量提供坚实的保证。
在选角方面,导演和李连杰同样十分慎重。李连杰表示,文章一开始给他留下的是负面印象,但直到试镜了七八个演员之后,他才发觉文章才是最合适的,"他的表演并不是表演,而是一种真实的表现。"于是,李连杰对剧组指名要文章来演,"就这小子吧!我来修理他。"
不会游泳、年纪大、有纹身的文章也压根没想到会选上自己。为了演好王大福这个角色,他付出了不少努力,精心设计出多动的手势小细节,展现自闭症患者沉浸在自己的世界,不善交流的特点。
为了更加贴合王大福游泳天才的身份,他苦练泳技以致于耳膜穿孔,不断发高烧。短短一个月,他从只会简单的蛙泳到25米之内可以变换四种姿势,从不会潜水到每天配重下潜二三十米深,看着影片中自己熟练的泳姿,他表示自己也没想到会这么完美。
桂纶镁也在这部剧中突破了以往的影视形象,她扮演的杂技团小丑,脸上涂抹了厚厚的油彩,还需苦练杂技团难度极大的抛球技能。
四
这部剧的票房仅仅1400万,但掀起的社会影响却很大。
在《海洋天堂》尚未上映之前,自闭症还只是一个大家不熟悉的专业术语。它上映之后,社会上对于自闭症的认知得到推广,因此2010年也被称为自闭症元年。
李连杰在《海洋天堂》拍摄结束后,也并未停止对自闭症患者的帮助。他在壹基金发起了海洋天堂计划,连续多年为自闭症患者筹集善款,提供帮助。
文章则和杨弢成为了很好的朋友,杨弢甚至只听电视里的声音,都能准确辨别认出文章。即使很多年之后,文章依旧关注着自闭症群体,参与壹基金和星星雨的推广活动。
2015年,导演薛晓璐更是联合汤唯发起了关注自闭症儿童患者的可持续发展公益项目"星星快闪",得到了冯小刚、刘德华、周迅、王力宏、EXO等众多名人和高校的大力支持,为自闭症患者发声,提倡社会给予他们更多关爱和包容。
可以说《海洋天堂》剧组在中国自闭症知识普及和推广的历史中占据着里程碑的地位。真正的好片,不以票房论输赢,反映现实,改变现实,这才是文艺作品真正的力量所在。
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