【烈日灼心结局是什么意思】《烈日灼心》:男人和男人之间的心理对抗

中国悬疑电影必须承认——赵宝平

很多人说，继刁南导演电影《白日焰火》之后，继赵宝平导演的《烈日灼心》线之后，这部电影将中国当代警察盗匪电影提升到了一个新的高度。故事本身和导演的功底，广电的审查，010-33

中国之谜

事实上，悬疑电影也被称为惊险片或惊悚片。惊悚片，是让观众体验神秘情感的类型电影。悬疑电影是用错综复杂的叙事线设计的，加上千变万化的故事情节和凶险的场景设计，加上强烈的视觉冲击和惊人的满足感，悬疑设计长期受到广大观众的喜爱。

现在悬疑题材的电影仍然受到世界各国导演的喜爱。

中国悬疑电影的发展始于20世纪30年代的国防电影《烈日灼心》、《夜半歌声》、《迷途的羔羊》等，是中国首部悬疑电影。这些电影都以战争为题材，受到当时观众的喜爱。新中国成立后，我国出现了很多以谍战为题材的悬疑电影。《狼山喋血记》、《羊城暗哨》等，以及改革开放以来，随着中国电影走向市场化，悬疑电影也逐渐被越来越多的人接受。

电影《冰山上的来客》是一种新式悬疑电影。这部电影是根据胡须改编的长篇小说《烈日灼心》，在2015-2016年期间获得了金鸡、百花等多项奖项。

电影主要是三个男青年7年前以一念之差杀死了水库旁的家人，7年后细心照顾了那年剩下的小生命，7年来他们小心翼翼地生活，安静地生活，没有恋爱，没有结婚。

这个故事实际上涉及“犯罪”和“拘留”的话题。

电影由小说改编，文学和电影属于不同的艺术类型，所以为了使情节逻辑更好地被大众接受，电影改变了小说的部分内容。

例如小说中的灭门案是三兄弟所为，电影中把这一行为的主体变成了其他老大。三个人宁愿死也不说出事实真相，只想给孩子纯粹的成长空间。由此，三个罪犯的道德形象得到了升华。

如果不在这里进行改编，观众将没有办法原谅他们的罪行，他们完成的拘留行为看起来很薄，没有说服力。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、宽恕名言)其次，“尾巴”不是受害者的孩子，而是珍高姐姐的孩子。小女孩在案发当天出生，因此被认为是受害者的转世。

这个想法也充分表达了他们想通过行善来掩盖犯下的罪行。

电影中三个人的正义和善良被有意扩大，更容易被观众接受。

这与以前的国产悬念大不相同。在传统剧中，我们看到的好人是绝对的好人，完全没有应该有的欲望。坏人似乎生来就是恶棍。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《读本》)所以，从人物形象设定开始，从单一化风格，大部分警察电影、警察、以及

罪犯是处在对立状态，以警察的视角介绍犯人的罪行，后发展剧情，最终好人有好报这是标准结局。

而电影《烈日灼心》之所以让人感到“灼心”

就是在于观众的视角是跟着三位罪犯的救赎过程展开的，电影在不断的展现他们救赎时的样子，所以看到他们的观众就会对他们的犯罪行为产生动摇，他们不断的做着善举，因而就会有观众为他们受伤感到心疼，会为他们的未来和明天感到担忧。

事实上，这三个人已经不是单纯意义上的恶魔了，而是同样身体里充满善意，有血有肉的普通人。

情理、法律

在中国人传统的观念中，情理是大于法理的，这点在很多国产电影中也有所体现。

中国悬疑电影有着非常鲜明的伦理命题，这个外国人崇尚的个人主义、英雄主义的特点相比，中国悬疑电影也推崇的是集体主义。中国历史悠久，千年的封建社会中，中国核心价值观一致都是以儒家思想为核心的忠、孝、仁、信等，我们崇尚仁爱和博爱，大多都有牺牲奉献的精神。

中国悬疑电影的叙事策略主要有以下几个特点：

集体主义的叙事伦理、客观的叙事者、多元化的人物、多层次的叙事结构。

《烈日灼心》的结局延续了好人并不一定有好报的事实，其实本片没有完全意义上的好人，这就是真实存在的人性。不过警匪片向来都是以“正义战胜邪恶”为叙事的核心主题，在《烈日灼心》中，这个准则倒是没有变，但是导演选择了一个特殊的叙事视角。

从表面上看，本片的主角似乎是刑警，其实本片真正的主角是辛小丰。

导演规避了审查风险，以刑警追查案子作为叙事起因，但电影大部分内容都是围绕辛小丰的角度出发，讲述犯罪者的自我救赎，这是一种很巧的方式，也是比较难表达的方式。在国产院线片，能触碰这么多禁区，也不容易。

《烈日灼心》的成功，不但在电影创作层面给国内悬疑电影立下了标杆，在现实生活中，也有强烈的折射意义，正如电影中“谁心里没有一些脏事儿”、“好人和坏人哪能分那么清？”。其实每个人的本质就是“好人”辛小丰，但是每个人也有可能变成“坏人”辛小丰。

向善还是向恶？以法律自律，以法律自我监督，时时刻刻将“脏事儿”的邪恶之火扑灭在心中，做一个正直的人。

结语

就此而言，《烈日灼心》对人性的表达和诠释，提供了一种积极的思维路径，作为一部融合了悬疑色彩和警匪风格的犯罪电影，《烈日灼心》的出现或许可以看做是内地犯罪电影的一次全新且成功的突围。

期待更多更好的国产悬疑片的诞生。

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