【李元妮】把罗汉寺拍成烂漫的爱情，感人，狗血变得做作，《一百零八》太差了。

周末去看了《一百零八》。

这部电影除了找吴京拍宣传片外，好像很少有宣传。但是，随着实际事件的改编，最近周末在5.12播出，人们本身也很怀念，不需要再做宣传。(莎士比亚，莎士比亚。)

本来的故事大家都听过，这里简单叙述一下。

汶川地震发生时，罗汉寺的僧侣们不顾血腥的禁忌，接受了来自妇幼保健院的孕妇和医护人员。8月下旬，妇幼保健院结束撤离后，罗汉寺的这个临时产房共诞生了108名婴儿。总之，这是一个充满人性、玄妙和大爱的故事。

真实事件已经如此有血有肉，电影化的改编不会太差。——很多人和我一样抱着这样的想法和对这次灾难的某种感情，决定踏入电影院。和我一样——

踩了雷

这部电影的整体质感就像电影频道在垃圾时段播出一样，一直很好奇“他们为什么拍摄，后面洗钱”的劣质国产电影。除了结尾的实际采访过程，每分钟都暴露出莫名其妙粗俗的尴尬，想立即拉下导演向观众和实际事件中的所有人赔罪。(莎士比亚，斯图尔特)。

以下内容涉及很多剧透(因为根本不建议再看这部电影)。以下评论只针对电影内容，没有对此次事件表示不尊重的意思。(阿尔伯特爱因斯坦)(电影)。

电影选了一对感情不和的夫妇为主角，女主很恶毒，怀孕也还在抽烟，话也数不清。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、女人)男主更加恶毒，结婚很久了，一直瞒着父母，好像媳妇见不到人似的。(莎士比亚)。

夫妻日常争吵期间，在一次争吵过程中，夫妻互相推挤，一边弹钢琴谋生，正在准备比赛的男主人打断胳膊生气了，他气得抛弃了女主，回到了家乡。(在我看来，在我看来，在我看来，“在我看来，在我看来，在我看来，在我看来，在我看来，在我看来，在我看来，在我看来，

女主人不该看这个。下班就追，就这样追文川，结果男人还在气喘吁吁地关门。还不相信女人怀孕了。(莎士比亚)。

吃了闭门羹的女主人公的脑人痛不管不顾，这天也干脆不要过去，大妈马上就打孩子了！然后转头跑到妇幼保健院，在医院门口拍照，给男主发彩信，大概意思是大妈可以走了。你快来把我留下！

妻子进医院检查的时候，丈夫在家里磨蹭，结果发生了地震。

在灾难面前，两人突然想起了彼此。女主人运气好，没有撞上。一时慌张后，和医护人员一起搬到了罗汉寺，开始用各种方法寻找男主人。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，幸运名言)男主更惨。女主的消息突然醒悟后，跑到倒塌的医院去找女主，结果女主不仅没有找到，还在余震震动的地板上埋在废墟下。(大卫亚设)。

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之后就是女主反复找男主，男主各种找女主，但无论如何怎么都找不到对方的情节，期间穿插着二人对于彼此感情的回忆。直到电影时长差不多了，孩子也足月了，男女主才终于联系到对方，然后男主不顾重伤，冒着大雨前往了罗汉寺陪着妻子生下了他们的孩子。

好的，故事到这儿就结束了~

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这片儿最让人受不了的一点是全程挂羊头卖狗肉！

片名叫《一百零八》，自然该以孩子、寺庙、医护人员为主线，讲述他们之间的连接和因缘，可实际上电影做了啥呢？

导演把大量的镜头和故事情节都给了男女主人公，各种倒叙、插叙讲述他们之间的烂俗爱情故事。这样的话，你不如改名叫《震中爱情》啊，这种真实事件的热度也要蹭是不是太不讲良心了。

退一步来讲，群像难写，把大事装进小事里具象化也不是不可以。

之前冯小刚的《唐山大地震》也是将两场地震装进李元妮、方登、方达一家人的故事里去描绘，虽然被指有刻意催泪的嫌疑，但最后仍是收效不错。

可我们《一百零八》的导演又写了个什么小故事啊？

不是偷拿了他家孩子十四岁写的青少年疼痛文学，就是借鉴了上个世纪的三流言情小说，不仅人物的每个情绪变化，故事的每个转折都能让你猜到，还充满了矫情。

比如，女主的孩子永远打不掉、男女吵架都是因为误会、彼此寻找的过程里一定要有擦肩而过、就算大环境糟糕成那样，女主也要不顾给医护人员添乱的风险去外面找男主，只为铺垫升华他们之间父母都没见过的感情……

不过，梗老也不是根本问题。

之前的电影《喜欢你》也都是老掉牙的爱情梗，什么阴差阳错的相识、什么你追我躲、什么灵魂相配，就差把霸道总裁文写在脑门上了，最后人家还是获得了成功。

那是什么让这盘棋彻底死了？

个人感觉俩原因，一是感情和氛围的描绘，二是演员要命。

导演把最多的时长和镜头给予了主角夫妻，几乎放弃了对于地震大环境的描写（除了地震发生时，后续的外部描写几乎是作为时间节点出现的），直接割裂了影片故事和罗汉寺发生的真实事件（回味的时候，你就会发现，把地震这个灾难、罗汉寺这个发生地点换掉，对这部片子没有任何影响），让观众很难带入获得共情，常处于抽离状态。

在这种情况之下，影片又和《攀登者》犯了同样的错误，在没感动别人的情况下先感动了自己，观众情绪还没到，煽情的音乐就推起来了，意义和调子就提上去了。

如此一来，只会让观众尴尬的脚趾抓出一座布达拉宫来。

或许其中一些细碎的情节，比如医生痛失爱女、老夫妇儿子失而复得、走失的孩子寻回父母等情节让观众获得了短暂的共情，但我敢肯定观众的这些泪水绝不是因为片中的角色而流，而是因为现实故事的铺垫。私以为，影片首先该做的是让观众沉浸式的体验，而不该因为有真实予以铺垫辅助，就理所当然地直接省去这些过程。

之后就是让人看到心梗的演员演技。

戏份绝对吃重的女主大部分时间都像个没有感情的木头，虽然按照这位的设定前期就该失魂落魄，但女主在遭遇了地震过后，又经历了劫后余生、成长重生、寻找男主受挫等等跌宕起伏的过程，即便这些情绪里都会夹杂失魂落魄，那也该有所区别，而不是统一双目无神，看向远方，让人误以为您得了刘诗诗微笑如盲的真传吧？

男主戏份稍少一些，但他这个水平也和女主彼此彼此。所有表情都非常浮夸，且在大段夫妻关系的描述里，他表演的姿态比起丈夫都更像个儿子。当然，这也有情节设计的问题，什么跟狗说话，负气逃走，甚至后来得不敢面对……种种情节和他脸上那副至死是少年的样子可真是“相辅相成”。

总之，一部电影看下来，最大的感受就是李成儒老师那句名言：如芒刺背、如鲠在喉。

回头看了一下制作团队，导演和编剧都是孔嘉欢一个人，这部电影竟然还是他的处女作……没什么偏见，但还是想真诚地劝他短期内别再拍电影了，以免被观众抓到追问：这么好的题材怎么会被你糟蹋成这样？​