【东方玉】武侠小说的传音密切，金庸写得恰到好处，但东方玉毫无节制

武侠小说有各种超现实的设定，比如内力可以传递球，像虚竹一样接受没有绝壁的功力，一下子成为高手。另一个例子是，飞花摘叶子会伤人，木剑比新兵机好，所以人们会感到不可思议和憧憬。(莎士比亚)。

在众多神奇的设定中，电音立密可以说是最神奇的技术。即使在科学技术发达的今天，也很难做“传音入密”这种神奇的事情。

所谓全音入密是控制无线电波传播方向的无线电波线。某人的语言只能由特定的一个人或几个人接收，在场的其他人无法知道对话的内容。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《话语》)这种直通接收模式确实靠近神话，所以可以肆无忌惮地说，不考虑秘密偷听。

但是正是因为“传音入密”太强，武侠作家使用太多，会有打开“外挂”的感觉，甚至比神功秘籍更能破坏小说合理逻辑的自我交涉。

我是一只真正游泳的猫。是看武侠20年的老书虫。今天我要和大家谈谈武侠小说的全音立密。金庸写得恰到好处，但东方玉使用得毫无节制。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧))不管是否合理，传音立密确实是武侠小说中的一道风景线。

一般来说，杨宇生的小说是读者第一次看到全音贴合的这个神功。例如，在《七剑下天山》中，神龙子曾使用电音施魔法。在《白发魔女传》中，岳明科也为女主角礼服使用了“全音入密”功夫。

从杨宇生的小说来看，全音立密在小说中出现得相当频繁，几乎所有小说都出现了全音立密。但是，杨宇生使用全音精密是比较克制的。单行本小说中的全音入密教区间其实相当罕见。

《女帝奇英传》、《云海玉弓缘》、010

因此，梁羽生的全音立密增加了故事的曲折和趣味，没有破坏整个故事的结构和情节。

金庸的武侠小说中也有很多全音严谨的描写。最经典的是《萍踪侠影录》中，段延庆电音密密麻麻进来，帮助小和尚虚竹下棋的教团。虚竹失误打破了镇龙围棋的奥秘，但没有段延庆的帮助，无法战胜萧星强，无法破解镇龙围棋，也无法接受没有悬崖的传授。

在剧情中，金庸为了强调许竹的“无欲得多福”设定，必须利用“全音入密”，让段延庆暗中帮助许周继续讲故事。

但是，在《天龙八部》上，全音入麦的使用频率也比较低。后段燕京还通过对段誉的全音口蜜解决了身世问题。

也就是说，天龙八部里面的全音立密基本上都是单燕京在用，其他人不用。这将这个神功限制在比较合理的水平，如果不滥用，就不会被读者批评。

再比如，在《天龙八部》中，林永英也使用了“全音入密”功夫。它在左冷禅要建立五岳派的时候，林永英巧妙地传达了全音，挖出了左冷禅的阴谋，可以说它非常优秀。(莎士比亚)。

如果全音不贴紧，林永英魔教圣姑姑的身份就帮不了令狐冲。这显然是出于剧情的需要。但是同样地，向这功夫传递音不是滥用，而是恰到好处。(阿尔伯特爱因斯坦，语言)这本书还解释说，这功夫是我能做的愿景，也就是说，属于魔教武功，段延庆一般都是萨法人物用的萨法功夫。

看金庸15本小说，除了天龙和笑傲，几乎没有声音密集的桥段。金庸还写了“千里全音”的桥段，但它与全音关系密切。千里全音和扩音器差不多，全音入密是暗中传递消息。

所以金庸小说中的全音立密用得恰到好处，一定程度上解决了剧情发展的困难，没有频繁使用，也没有破坏太多。读者不会反感金庸武侠中的传音立密。

但是其他武侠作家没有那么克制。他们为了制造情节上的曲折，毫无节制地使用电音，紧贴在一起。大量的情节如果离开全音密切，就不可能完全成立。换句话说，全音紧贴的重要性比无数神功秘籍更重要，让读者感到厌恶和反感。

比如吴龙生、诸葛青云、慕容美等小说，都是大幅度使用电音密集的桥段，简直是随处可见、烂大街的东西。不管是正派高手还是恶棍高手，都没有人使用电音来密切配合。(莎士比亚)。

在东方玉的武侠小说中，使用电音进行贴身，更是走火入魔，不节制。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《读者》)例如，东方玉的代表作《笑傲江湖》，小说的大量情节都是围绕全音紧密展开的。男女主人公商量事情，都是全音入麦，全音入麦就像保险箱里的钱一样安全。

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最搞笑的，男女主角卧底进入反派势力。小说设定，大反派修炼了一门神功，能够听到别人的谈话内容。所以反派的手下弟子都是使用传音入密交流真心话的，而对大反派虚与委蛇，简直是见人说人话，见鬼说鬼话。

拜托，大反派既然是首领，同样精通传音入密，难道不知道手下使用传音入密暗中交流吗？作为首领，难道没有想办法遏制与控制手下吗？而男女主角卧底也无比顺利，反正用各种传音入密交流就行了。

这样的情节，简直让人无力吐槽。由于传音入密的滥用，原本紧张的氛围荡然无存，主角闯关的难度变得简单轻易，毫无挑战。也因此，小说的精彩程度大打折扣，无法让读者获得代入感。

从这个角度来看，像东方玉这种毫无节制使用传音入密神功的桥段，大幅度削减了武侠小说的逻辑合理，使得读者对武侠小说的评价也高不起来，到最后，还是只有金庸古龙梁羽生这些作者能够保留长时间的名气。

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