【张静初个人资料】"船要沉了。我也不会弃船逃跑。”演员张景秋两面

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在香港导演张文强执导的国庆电影《无双》中，“张景秋的演出到底是谁？”成为观众在互动平台上争论最多的话题。“我其实扮演了三个角色。两人是肉身活着的女性角色阮文和秀清，一个是饰演男主人公郭福清的李文的幻想。”张景秋最近在南方周末的采访中这样回答。

虽然是双男主角剧，但电影是整个张景秋的线索和关键。故事因因故在张敬秋一次剧情反转中不断地分裂。张文强是经典香港电影《无间道》的作家。这部电影在16年前还是双雄大决议的故事。擅长男剧的张文强现在又一次集结了周润发、郭福清两大电影节，讲述了两个男人之间的角力和争斗。另外，这次有了女性，角色很重要。

有一天拍香港戏份，在张景秋车上休息，导演张文强走过来聊天，漫不经心地聊天。"发型突然对我说。他现在才反应过来。这出戏好像是在拍张景秋。”" "

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“《无双》一直在这样真真假假地转换。”

张景秋看来，《无双》里的角色对她来说是“百年难遇”，一直在这样真假过渡。你认为那应该是什么，但那是偏颇的。单击

张景秋和张文强不是第一次合作。早在2009年《窃听风云》年，在张景秋扮演坚强的母亲林婉儿。她对第一次合作印象深刻。当时，埃尔东胜带着张景秋去他的工作室化妆、化妆、拿到剧本。张景秋：“这个剧本为什么这么厚？“尔冬胜开玩笑地说。”他(张文强)给你又写了一部爱情电影(人物小传)。"在那场《增补》的人物小传中，张文强单独解构了张景秋、刘青云、方中信、吴彦珠的交情，以及所有感情关系的建立。"完全是另一个爱情故事剧本。从没遇到过这样的教练。他知道你需要这个，就给你写了这么厚的剧本。" "

此后，在整个拍摄过程中，张敬秋的感觉是她预想的所有问题。张文强已经在剧本阶段帮她全部解开了。她认为真正的好导演和好电影就像金字塔型，尖端是他的哲学思想，主导了他在上面要表达什么。《无双》给了她这种感觉，看完剧本后，张景秋对真假有了新的看法。“看到的是真的吗？一个人在你面前说的话，甚至看到那个人真实存在也不一定。”

2017年收到《无双》的剧本，张景秋和张文强进行了7个小时的角色讨论。张静秋读了《复杂的感觉》，庄文强说：“一点也不复杂。”这次讨论没有争论，主要是帮助张文强抚摸张敬秋人物关系。张敬秋直言，自己是可以被逻辑问题束缚的人，如果逻辑不通，他就“完全不会相信这个故事”。庄文强缜密的逻辑思维就像钥匙一样，打开了张景秋对人物的纠缠。

电影中有很多张敬秋中的“对爱情失望”的场景。在酒店房间里，热情过去后，无论是“假阮”还是船上的“整容后秀清”，她都以不同的方式表达了对命运大幅下降的女人爱情的询问。(大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，爱)张景秋将部分原因归结为张文强的功劳，他给了各角色以共感。“我们每个人在爱情中都有过卑微的经历。他抓住了这个共识，同时推到了极致。(莎士比亚。)

从张景秋的角度来看，《无双》里的“所有人的爱都扭曲而卑微”。这种“卑微感”甚至会增加，甚至达到比较级别的张景秋菜鸟觉得剧本自己演的节目最卑微，最后发现郭福清这个角色的李文才是最悲剧的。(威廉莎士比亚，温斯顿，) (温斯顿，)。)但是，她理解了这两个卑贱本质的区别，那就是李文同时有梦想。张景秋在南方周末说：“文文似乎也是另一个异文。她心里有一个理想的他，他的艺术梦想其实取决于阮。”

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“较真儿，但又可爱”

2018年7月，制片人韦达交出了张景秋犯罪爱情电影《六个凶手》的剧本。看完张景秋的剧本后，决定出演。韦达回忆说：“当时带了电脑和ipad，所有的情节都提前做了笔记，开会时敲了字。”韦达说他第一次见到这样的女演员。"像作家一样。"

在赵飞导演的印象中，张敬秋导演说，由于角色和对他的讨论，他“无法估量”。《六个凶手》讲述了发生在一个南方小城的强奸事件。饰演张景秋的女主角吴娟新婚之夜，得知丈夫是强奸自己的罪犯后，所有人的命运都发生了变化。"很虐。"曹丕在南方周末说：“这个人物比较讥讽，忍辱负重，对政初也是个挑战。”重要的不是悲伤，而是她的隐忍和控制。" "

要和强奸自己的人结婚，和他一起生活。这个人物在张敬秋看来被设定为“快要崩溃了”。“我拍完了《六个凶手》，因为‘生理不适影响工作’，所以暂时不想接戏。打了一场痛哭戏后，张敬秋眼睛三天消不掉肿胀，肿得像鱼沫一样。灯光老师发光，侧灯。

都不行。张静初告诉南方周末：“人一辈子可能都没有几次的那种哭法，我在戏里哭了好几次。那个角色真的非常极端。我觉得也就是我外婆去世、父亲去世能哭成那样，感觉把我撕碎了一样。”

在赵非看来，从拿到剧本到开拍，张静初就把自己活成了角色里的样子。好几次哭戏现场，坐在监视器后面的赵非被张静初的状态感动，“甚至替她心疼”。

“较真儿”是多个合作者对张静初的评价，她也承认自己“很磨人”。在余非新片《冰峰暴》中，张静初饰演了一个极地登山者小袋子，和爱人攀登时爱人不幸遇难，她拼了命也要找到他。余非坦言在创作剧本时就想让张静初饰演，“一个是较真儿，对事情的执着，静初就是这样的人，她会纠结人物、故事、合理性。另一个就是小袋子是个cute的人，静初私下也是个大大咧咧的女孩儿，很可爱。”余非把这种较真儿称为“自毁型人格”，并且认为文艺创作者几乎人人具备这一点。

《冰峰暴》是部灾难动作片，张静初饰演的登山者需要适应基地气候和掌握专业技术。2017年11月开始，张静初在加拿大BC省进行了一整个冬天的冰川训练，包括攀冰、登山、技术性攀岩等。余非回忆，当时正值加拿大最冷时分，温度在零下30度左右。“很少有女演员能坚持下来。它毕竟不是一个美美的事情。”余非说，“高海拔地区紫外线强，风也大，对皮肤的伤害很大。”拍摄过程中，剧组常常处在危险之中。在尼泊尔山上拍摄时，器材和工作人员都需要用直升机拉过去，“撤离的时候你眼看着暴风雪就来了，主演也帮着一起搬运器材。”

“敢不敢和未知共舞是演员最重要的东西”

南方周末：你考过央美，这个经历对于你饰演阮文这样的画家角色有帮助吗？

张静初：我十三四岁的时候有理想，一定要当一个流浪画家，我就觉得帅。我觉得央美是最高的艺术殿堂，可来了北京很快就被现实给拍下来了。我其实是放弃了自己的梦想，我要考美院还需要再有两年的时间专门画画，我在专业上才有可能考。但我没有两年的时间，我们家的经济条件以及我当时骗了我妈说考上了来北京的。我就想就考一个又不需要唱歌，又不需要跳舞，也不需要弹琴，考什么呢？考导演系吧。我觉得艺术这条路很挤，能够成为画家和艺术家的人很少。人生的每一条路其实都很挤，庄文强导演经常说李问就是他，他自己在生活中就是屌丝，写这个戏的时候就是自己状态最不好的时候，他写的电影全部被毙。

南方周末：和庄文强第二次合作感觉如何？

张静初：这十年之间我们有过一次机会本来要合作的，可是我当时觉得那个角色不够理想，发挥不了，我跟他说要不然就算了，没有接。我当时觉得把他得罪了，没想到他在三四年之后又拿了这个剧本发给我公司。我当时特别感恩，觉得他居然还理我，居然还找我演。心里有种钦佩的感觉，他以艺术为唯一的标准，选他认为合适的人，排除了很多面子、人情、自尊的东西。

南方周末：从2003年大陆与香港合拍片开放，你也算是其中一个较有代表性的女演员了。从你拍《七剑》算，15年过去了，你觉得现在的香港电影发展的怎么样了？

张静初：我一直觉得香港电影是工业化能力很强的，香港电影一直让我有一个特别深的感触，剧本因为没有太多文学性，主要是语言动作，有点像美国片的感觉。香港很多导演都是从最底层开始做起，他们一路在片场摸爬滚打出来，一开始训练的就是用电影语言如何讲故事，这方面特别强。你会发现只要剧本还好，拍出来都加分，比如说当时《证人》我还有一点不太想去，觉得这个故事看着还蛮俗套的。结果拍出来非常好，完成度高得惊人。包括《门徒》也是，拍出来都比剧本好。

南方周末：尔东升导演以前评价过你说你是一个敬业到不要命的人，说其实你可以用聪明的方式演戏，你怎么看？

张静初：是的，他说你那个叉子为什么要真的插自己的手呢？手上插出一个窝，镜头里是看不到的。我说导演我不插，就感受不到那个痛。他说你不知道电影是假的吗？……说实话他说的话有一些是有道理的。

南方周末：所以你演戏都要找到真实的感觉吗？

张静初：我觉得这是一个很妙的问题，什么是真正的真实，如何能够让自己在最短的时间去建立这个真实，我觉得需要技巧。我打一个很简单的比方，这个真实不在于你哭得有多惨，你的情感有多猛烈，我跟我姥姥情感最好，但是她去世的时候我没回家过年。当我知道的时候，我外婆已经下葬完毕了。我就疯了一样哭，脸都撞青的。回到老家，给我外婆上坟。我以为见到外婆坟的时候一定会嚎啕大哭，结果我到那什么感觉都没有，我特别平静地烧完纸。我觉得那几块砖堆成的坟头不是我外婆，我联系不上。我上了车之后，车开动了，才嚎啕大哭。那个东西是真实，那是生活的真实。

南方周末：那你找到真实和表演的关系了吗？你对表演的理解有什么变化？

张静初：我觉得表演其实说起来非常简单，就是如何让人相信。我非常喜欢即兴练习。最好的表演是演员也不知道下一刻会发生什么，所以观众看你的时候，他充满期待，你敢不敢去跟未知共舞，去跟危险共舞，这是一个演员最重要的东西。

南方周末：这是概念上的，实施起来呢？

张静初：你要允许自己有时候感觉不到就感觉不到，你要接受自己。我们现在在探讨的这个真实是你敢不敢面对自己、把自己坦然地放在镜头前。这是一个最重要的境界，你要不断地提醒自己，人生是一场游戏，可是我要非常认真地做这个游戏。就是不要Push自己，强迫自己去感受什么、演什么。我看过一本书叫《如何停止表演》，这是一种表演观念。

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“不能什么都不做，那就只剩下被忘记了”

南方周末：为什么在最如日中天的时候跑去念书？你考虑过代价吗？

张静初：我特别适合演爆发力很强的戏，我可以做到完全的忘我和粉身碎骨。反而演一些日常戏的时候会顾虑重重。这也是为什么我2011年去美国上学。因为我一直想成为周迅那样的演员。我觉得这是最有魅力的演员，我离她的距离可能是一个特别认真的好学生努力把作业都做对和一个随意挥洒才华、特别天才之间的距离。这个瓶颈如果我不往上跨，我可能就永远只是一个合格的、到哪都不违和的演员，但是我不会是一个发光的演员，我想说找一找看看什么样的表演方法能够帮我迈出那一步。

另外，我觉得我自己内心有比较深的自卑心理，所以我一直有一种不配得的不安和惶恐。在我的字典里没有骄傲这个词。知道自己根基其实不稳，会有一种被推着走、身不由己的感觉。所以我可能做了一个断崖式的切换，我觉得我的表演还有问题，我要解决这些问题。这个走当然会换来代价，可能大家会慢慢地把你淡出市场了。在这个前提下掌握自己的节奏，同时加强自己的专业能力，暂时忘记没关系，哪天你又突然间看到一个全新的我，你忘了以前的我最好。但是这个前提来自于自己的积累，不能什么都不做，那就只剩下被忘记了。

南方周末：你如果看到网上有些关于你的负面内容，心态会是怎么样的？

张静初：吐血，很受伤，很痛苦。我经历了很长的消化过程，我不能理解为什么会有人如此恶毒的诽谤和伤害另一个素不相识的人。十年来，我也看到了，还有很多人跟我一样受到网络暴力的伤害，甚至还有人付出生命代价。为什么最普通的人也可能在网络上表现如此残暴？我一个朋友说了一个理论，让我找到了一个角度理解他们。他的理论是我们从三岁开始渐渐形成一个判断行为对错的体系，当你打骂伤害别人，你会看到对方痛苦表情和反应，于是你会意识到这样的行为会伤害别人，进而意识到这样的行为是错误的。可是网络上，被害者的痛和伤害是无法被直接看到的，所以施暴者能心安理得毫无愧疚，进而肆无忌惮。于是我们常看到的现象就是网络暴民们简单粗暴的在X和Y的纷争里决定了Y是对的，于是群起攻击X，直到X不堪重负自杀了，他们又纷纷掉头去攻击Y。这种残酷的猎杀频频重演。在这样一个把人的共情和怜悯淡化，人人都被引诱参与围猎的社会里，今天围猎明天可能就成为猎物，无人可全身而退，没有人是安全。所以认识到这一点，即便你远在虚无网络，你的一言一行也会对造成巨大的伤害是要被提醒的，是需要有作品把血淋淋的伤害展现出来的。所以非常希望未来有机会拍一个跟网络暴力有关的作品。

南方周末：过去你也接过一些口碑不好的作品，你认为对你有什么影响？

张静初：比如说接《富春山居图》、《蜜月酒店》，很奇怪对不对？演员就是这样，你一旦签了约，上了这个船，你就是下不来。而且我的性格还不是属于弃船逃跑型的，我一定要努力去救船的那种，明知道有漏洞，水不断涌进来，你要往外舀水，直到这个船沉了，很无力，很绝望。我不想有一天回看的时候，我没有努力过。所以我不会让自己留这种遗憾的，那就拼尽全力，不管好的还是坏的。