【金字旁玉】王羲之：什么是“斜画紧结”、“横画宽结”？

作者：黄健

“零”字横笔的笔势

继续上节课，接下来看一下“零”字横笔的笔势。

“永”字中的橫有兩個：一是第二筆“勒”，二是第五筆“策”。其實第七筆啄也可以轉化為橫來寫，這個問題將來再說。

2.1 “永”字八法中橫筆的特点

先來講講“永”字八法中橫筆的特點，也就是“勒”和“策”的 特點。

我們來比較一下這兩個筆勢，在“永”字八法中，“勒勢”方向是平放的，“策勢”方向是向上的。有些人寫“勒”未必平放，也可能寫成向上的“策”。

如智永《真草千字文》中的“永”字，勒和策都是向上的，兩筆筆勢重復。

但王羲之《蘭亭序》中的“永”字，第二筆勒就是平放的，和第五筆策向上的不同。但你看王羲之這兩筆，都是用側鋒的，“勒”沒有用尖鋒趯。

“永”字八法是要定一個規范，當然不會規定“勒”和“策”兩筆筆勢一模一樣，必然一平放，一向上，兩筆不同。

而且“永”字八法規定這兩筆的用筆方法也不同，“勒” 是規定用趯鋒，那就是用尖鋒，規定 “以錐畫石”，筆管垂直。“策”規定用側鋒，背筆向上，也就是三號位側面向上。所以說“永”字八法規定的這兩個橫筆，非常具體，非常細致。

“永”字八法的“勒”和“策”，跟智永寫的不同，跟王羲之寫的也不同，崔邈說張旭“始弘八法”，就是重新解釋和規定“永”字八法的写法，這是可信的。張旭并不是簡單地從王羲之或者智永那裹取一個現成的“永” 字，而是把這兩種橫筆做了區分，這一點大家要理解。

2.2 橫線的名稱

豎有三種基本筆勢，如果我們把這三根線轉過來，那就是橫的基本筆勢。中間这一根是平放的，下面這根線寫起來手腕動作是左-右。上邊這根線手腕動作是右-左。梁武帝《觀鐘繇書法十二意》說：“平，謂橫也。直，謂縱也。”平直，就是縱橫的特點，“平”是沒有高低，“直”是沒有彎曲。

上次講過，縱橫這兩個名稱，篆書中已經有了。但是不要誤會，如果你真的寫成“橫平豎直”，那就有點問題，為什麼呢？

因為真正的“橫平豎直”，只有在篆書和隸書中才會出現。這是李斯《繹山刻石》幾個字，你看它的橫真的很水平，豎又很垂直，符合平直的形容。隸書繼承篆書而來，縱橫也往往有平直的特點。

如漢《孔宙碑》這幾個字，橫豎都按照平直放置。我們來對照一下，你看隸書中的“三”字，基本上就是平线条。

但到真行草書中，就算是比較規矩的真書，都不會把“三”寫成三根平線。你看柳公權《玄秘塔》中的“三”字，沒一根是放水平的。《陰符經》中“三”字，如果上面兩橫比較平，第三橫就用弧線來打破平直。因為作者知道，如果第三橫再寫平線，那就很要命了。

我以前說過，王羲之《蘭亭序》一共寫了七個“一”字，有沒有一個是水平的？都沒有。對于用筆搖腕的人來說，寫水平線反而不容易。

你看王羲之這些字，橫筆都是向上斜的。整個王羲之《蘭亭序》中，要找一筆水平的橫還真不容易。

王羲之《蘭亭序》這個“生”字，不但有向上的橫，還有向下的橫，上下兩個橫筆的走勢剛剛相反，它們都不是水平線。

橫筆也有像豎筆屋漏痕那樣戰行的，你看文徵明《遊虎丘詩》中的“一”字，就是手腕左右用兩 個來回寫的。其原因是我們採用搖腕來寫線條，手腕一搖，線條當然有高低，那就不平了。

豎筆三條線是努、縱和裹，橫筆叫什么名字呢？

上面這一條是覆，下面這一條是仰，這兩條都是動手腕一個來回。中間這一條線是平線條，古稱為橫。其實從筆勢的角度來說，橫應該稱之為“平”，縱應該稱之為“直”，在篆隸中沒有問題，在真行草書中其實是不平不直的，所以我還是用“縱”和“橫”來稱呼這兩條線，避免誤會。

在王羲之這樣一個搖腕寫線條的系統中，橫不平、豎不直，是一種正常現象。

讀帖看線條要有一種敏感，如智永這個“量”字，下面那一豎是裹，不是筆直的，而它所有的橫都是向上的。“水”字的中豎，是屋漏痕，而那個“策”，其實是“仰”。

前人有一篇《述張長史筆法十二意》，有學者考證係託名顔真卿所作，文章說顏真卿去見老師張旭求筆法，張旭問顏真卿：“乃曰:‘夫平謂橫，子知之乎?’（這是張旭問顏真卿的話，平就是橫，你怎樣理解？）僕思以對曰：“嘗聞長史九丈，令每為一平畫，皆須縱橫有象。

此豈非其謂乎？”（僕，是顔真卿自稱。他回答說，寫一橫雖然稱之為平，實際上不是真正的平，在書法中要有多種形象，這樣的橫才好看。）長史乃笑曰：“然。” （張老師笑了，說：“對。”）

這段對話的中心意思，就是說雖然“平謂橫”，在真行草書中，要“縱橫有象”，這就是賦於線條以生命，而線條的生命來之於手腕的運動，手腕的運動就是反映我們的心。不要忘記。

2.3“斜畫緊結”和“平畫寬結”

這就講到“斜畫緊結”和“平畫寬結”了。

你看這兩個字，王羲之的橫都是斜的，《竹山堂連句》是顔體，橫畫都是平的。

王羲之也有平畫，但都是很短的，如“日”字中間那個短橫就比較平一點。如果橫畫一長都是向上的。這種特點，稱為“斜畫緊結”。所謂“緊結” 指結字緊密，有一個中心。

《陰符經》也是一樣，這兩個字有沒有水平線？一根也沒有。作者搖腕用筆和王羲之是一樣的。

米芾曾經這樣評論唐代書法：“字之八面，唯尚真楷見之，大小各自有分。智永有八面，已少鐘(鍾繇)法。丁道护、歐(欧阳询)、虞 (虞世南)筆始勻，古法亡矣。”從智永以后，用筆開始平勻，和魏晉有點不同了。

到唐朝中期，出了一個顔真卿，顔真卿是張旭的學生，早年也是“斜畫緊結”一路。晚年他變法，把王羲之“斜畫緊結” 反過來，改為“平畫寬結”，創造了顔體。其實就是用篆書方法寫真書， 所以顔體平線條就多了。

我這課程是講解王羲之系統的，是以“斜畫緊結”為主，將來專題課也會講到顔體的“平畫寬結”。我推薦的兩種字帖，智永《真草千字文》和《陰符經》，用筆結字都有特點，你也可以體會到從智永到唐楷的演變。我希望大家不要隨便換帖，每本字帖都有自己的背景和特點，沒有深入研究過，隨便換帖是不妥當的。

2.4.橫筆的化勢

“永”字八法的八個點畫，3 號位策勢，6 號位勒勢，7 號位掠勢和啄勢，8 號位努勢，9 號位磔勢。1、2、4 三個方向，留給鉤趯。“永”字本身的趯，是 1 號位或 4 號位。其他字如“乙”的鉤，就是向 2 號位趯出的。點是橫 豎撇捺的縮短，我這里不標示出來了。你可以看到，筆鋒的基本行走方向，“永”字八法都已經包括了。單一筆勢要化出新筆勢，發揮的空間并不大。

舉例來說，元代李溥光《雪庵字要》說：“虎牙”一策只化一，尖若“金錐”利器物。

李溥光給“永”字 八法的“策”起一個新名字，叫“虎牙”，然后“虎牙”再化出一個新筆勢叫“金錐”。“金錐”就是很尖利的策。這使我們知道，在李溥光的心目中，老虎的牙齒是不夠尖利的，所以另外要有一把金屬的錐子，這么一來就有兩個筆勢了。

在清代戈守智《漢谿書法通解》這本書中，有了比較詳細的解說：虎牙之法“金”、“王 (yu4)”等旁用之。力貴遲澀，勿使輕薄，則字之皆虛矣。這是講解虎牙，然后解釋金錐：金錐之法，扌、氵等處用之。力貴勁捷，勿使漫緩，漫緩則字之筋節不靈矣。

我把這虎牙勢和金錐勢放在一起，可以看得清楚些。如“針”和“珍”這兩字，一個是金字旁，一個是玉字旁，箭頭所指那紅顏色的一筆，就是虎牙勢。

“打”字是提手旁，“河”字是三點水旁，箭頭所指黃顏色的那一筆，就是他們說的金錐勢。

照戈守智的解釋，虎牙勢就是“力貴遲澀”，金錐勢就是“力貴勁捷”，這究竟在討論什么？這個“策勢”，就是筆鋒向三號位的走勢，而不管你是挫筆斷尾，還是揭筆尖尾，還是頓筆圓尾，也不管你是什么“遲澀”、“勁捷”，大圈走向根本沒有改變。所以這樣化出來的新筆勢，是沒有意義的，跟原來是一樣的。

又如《玉堂禁經》中有“勒法異勢”一節，介紹橫筆的四個化勢。要注意的是，這些“異勢”崔邈沒有提到，應該是其他人補充的。各位如果有興趣讀這篇文章，要特別注意，這四個異勢前，本來都有新筆勢的小圖，在唐時一定是手寫的，但經過歷代翻刻，所有圖形都變成一個樣了， 第二個橫居然變成了一豎。所以我們現在只能看到文字說明，圖樣就要猜了。

第一種鱗勒，文章說：“此名‘鱗勒’。鱗勒之中，勢存仰策，而收雖云仰收，無使芒角，芒角則失於遒澗矣。......”“永”字八法中本來有“勒”，平放的，這里說“鱗勒”就是“勢存仰策”。那就是用鱗勒的方法寫策。

第二種說：“此名‘借勢’。法以不仰策及鱗勒，但 取古勁枯澀，無求銛利，則其妙也。......”這一種不需要“仰策及鱗勒”，不仰策就是平線不向上，不鱗勒就是不用尖鋒，那就必然是用側鋒寫出來的橫畫。“銛利”就是鋒利，側鋒挫筆斷尾，當然不鋒利。

要注意“借勢”不是一個專稱，在“策變異勢”和“倚戈異勢” 中都有“借勢”，可見“借勢”不是一個新筆勢。

上面兩種異勢是什么意思呢？在“永”字八法中，本來 “勒勢”平線就是用尖鋒寫的，現在他說也可以用側鋒寫。本來“策勢”是用側鋒寫的，現在他補充了一個尖鋒鱗勒。你看這張表，這兩個異勢，就是用筆交換了一下位置。大圈是討論筆鋒走勢的，這兩個走勢還是原來的，沒有改變。

就好像《陰符經》中， 這個“下”字中間一豎是“努勢”，這個努寫得很粗壯，一看就知道是側鋒三分筆寫的。另外一個“修”字，這一豎也是“努勢”，這一努明顯是用尖鋒趯的，但它走向是和“下”字的努完全一樣的。這兩個努， 我們說大圈相同，僅僅是用筆不同，這樣它們就用不到分成兩個筆勢， 起兩個名字。

《玉堂禁經·勒法異勢》第三種，他說：“此名草勢，法以險策捷挫，鋒露飛動而已。”這里說“險策”，就是向上的角度很大。“捷挫” 指出用側鋒寫。大家還記得寫策要用背筆嗎？就是用毛筆背后的那一個面來寫，所以必然是側鋒挫。至於他說的“鋒露飛動”，大約就是像金錐勢那種了。

《玉堂禁經》第四種又說：“此名‘平布’，凡俗不可用也。”這是完全的平，用筆平拖，評語是“凡俗”，警告你不可以這樣做。但這個是“不可用”的筆勢，所以沒有實用的價值。

像這位清代的張裕釗，他的字橫豎直線條，平線條很多，有些人很欣賞，我就有點保留了。

我來總結一下，上面講的那些個化勢，不是正式的筆勢。

六號方向就是橫，這是取平勢的橫。平勢寫起來是一個動作，如果用兩個動作來寫弧線，那就是覆勢和仰勢。這跟豎筆有努、縱和裹的道理一樣。 仰勢縮短了就是兩向點。三號位走向就是策勢，不管它是長是短、尖尾圓尾，總之大圈都是三號位，那就是策勢。

本節要點:

斜書緊結和平書寬結。

三號位：策勢。

六號位橫：平勢、覆勢和仰勢。