【沟端淳平】凶手竟然是爱？东野圭吾的推理片我必须三刷

日本的推理电影是极品，在中国有相当数量的推崇。

年初一部推理电影在日本上映时击败了《星战》 《三块广告牌》 《帕丁顿熊》，连续两周获得票房冠军。

时至今日，豆瓣稳定在8.2分，IMBD也有7.1的高分——

《祈祷落幕时》

祈りの幕が下りる時

依然是东野圭吾大神改变的作品。

东野圭吾是亚洲范围内作品影视化最多的作家之一，他的作品总共被改编、翻拍成多达66部影视剧。

《祈祷落幕时》是东野圭吾“新参者”系列的完结篇。

“新参者”系列中的核心人物加贺恭一郎（阿部宽 饰），是位刑警，和汤川学一样，是东野圭吾推理小说的两大台柱子。

有关加贺恭一郎的作品很多，《沉睡的森林》《恶意》《红手指》《新参者》等等，光阿部宽饰演的加贺恭一郎，就已有五部之多。

回到《祈祷落幕时》，到了完结篇，整个案件终于跟主角加贺联系在了一起。

开篇即命案。

2017年，在东京日本桥附近的公寓里，发现了一具腐烂二十多天的女尸。

警察很快确认，这具被勒死的女尸是年近40的押谷道子，她是来东京旅游的。

嫌疑人是一位年约70、叫越川睦夫的老年男子，无业，失踪，案发现场就是他的公寓。

看起来，这是一起简单的杀人案，那为什么凶手要在自己的公寓杀死被害者，又为什么既不劫财也不劫色？

加贺的表弟，松宫警官（沟端淳平 饰）成为本案的负责人。

调查发现，死者押谷道子从未出过远门，这次来东京，是专程过来见自己的初中同学——浅居博美。

博美是个著名的舞台剧导演，功成名就的她有一段非常波折的人生经历——

小时候，博美的母亲偷了父亲的印章，借了大笔外债，然后跟别的男人私奔了，以父亲的名义欠下的巨额高利贷，压到了父女俩头上。

为了躲避追债，父女俩半夜出逃。

父亲最终扛不住压力跳楼自杀了，留下了博美一人住进了孤儿院。

失去亲人的博美，无意间涉足高中老师的家庭，变成了小三。

她怀上了老师孩子，但为了事业和理想，自顾自打掉了孩子，并和老师闹掰。

这样果决的性格，让她从演员做到了导演，刚刚40岁就获得了很多人穷其一生都无法获得的成就。

令人惊奇的是，押谷道子离开小镇前，见过博美那位寡情狠心的母亲，遇难前一天，还专程来看过博美的戏剧排练。

这边一波未平，那边一波又起。

松宫管辖的片儿区发现有个被烧焦的流浪汉，经过比对鉴定，正是越川睦夫其人，是先被绞杀再被烧掉的。

加贺恭一郎也被调到这座警署协助调查。

随着调查的深入，加贺惊奇地发现这起命案竟然跟自己产生了联系——

越川睦夫的公寓里，挂着一份月历，每张月份表上都标着日本桥附近一座桥名。

而加贺死去母亲唯一的遗物，也是同样的一本挂历，就连笔迹都一模一样。

原来，加贺的母亲也是在他小时候留了一张字条后，离家出走。

十八年后，加贺再次得知母亲的消息，竟是参加她的葬礼。

那么，凶手是不是跟加贺去世的母亲有联系呢？

突破口，在月历每个月对应的那座桥上。

加贺按照挂历的桥名，从历年照片中筛选有关案件的蛛丝马迹，果然在“日本桥”的一次清洗活动中，看到了正在若无其事打电话的浅居博美。

至此，两个主要人物和两起命案都产生了关联，构成了案中案。

同时，加贺恭一郎和浅居博美竟然也产生了不可思议的关联。

松宫警官在询问浅居博美的时候，发现她办公室里放着和加贺的合影，这是五年前的一张照片，两人因工作相遇。

加贺对这次会面印象十分深刻——

博美跟他第一次见面，就说了很多掏心掏肺的心里话。

我们形容初次见面就掏心窝子的行为是交浅言深，可博美显然比这还要过分：

初次见面，博美对加贺说：

1、她堕过胎，不想为人母，

2、她是个杀人犯。

什么样的女人见到陌生人会说这些事呢？有病吧？

跨度三十年的案件，好几条线索的互相交织，神秘关系的诸多隐喻……

然而，以东野圭吾的风格，这些都还只是冰山一角。

导演福泽克雄并不常拍电影，所以在《祈祷落幕时》中，我们看不见复杂的叙事技巧，即便两位主角的身世以碎片化的方式托出，整部电影依然工整且明晰。

同时，福泽克雄又以恰到好处的色彩和镜头语言，来向我们布线解扣。

整部电影视觉冲击力最强的一场戏——

为了证明博美的身份，加贺带着一位女性朋友，去博美家询问，实则是去采集DNA样本。

我们发现，博美家的会客厅墙壁，是一幅血红色的地狱图景。

面对加贺的错愕，博美轻描淡写地说——

我不喜欢白墙

会让我想起住在福利院时的压抑经历

这片血红色的烈焰之下，反衬着温和有礼的浅居博美，让人不寒而栗。

这面墙上的画，原本是一幅丰原国周的浮世绘——《歌舞伎座小春狂言》，

本来五彩色的浮世绘，被染成的血红，让我想起了基耶洛夫斯基的《蓝》《白》《红》三部曲。

《红》所描绘的，是人们在心灵隔绝，烙印深重的世界中受难的图画，包含着一种永恒难解的残酷真相。

基耶洛夫斯基的《红》

细心一些不难发现，整个与墙有关的镜头中，博美都处于银幕的右侧，她从头至尾都在墙上浮世绘的火焰里“燃烧”。

而机位一转，给出博美特写的时候，她又被身后红色的浪花吞没（这幅浪花的图依旧是浮世绘《神奈川冲浪里》），

我们可以清楚地get到导演镜头语言。

红色，喻指博美悲惨的身世和平静外表下的挣扎和煎熬。

这种人物的根本矛盾，正是东野圭吾的绝佳素材。

《嫌疑人X的献身》中，张鲁一饰演的石泓，犯罪的动机归根结底：是爱。

东野圭吾在描述凶杀犯罪的同时，也不吝表现各种家的温馨细节。

他用精巧的布局和细腻的架构，为故事罩上一层层神秘外壳，抽丝剥茧之后，都是“以爱之名”所做的伤害。

凶杀和犯罪的最后，充满了人性的暖色，案件背后汹涌澎湃的，不是罪恶，却是亲情的无奈与家人的自我牺牲。

这，是东野圭吾的高明也是他的残忍之处。

爱是自残，爱是牺牲，爱是毁灭。

就像加贺的母亲曾是陪酒女，受到了家中亲戚的排挤。

而加贺的父亲又时常不在家，所有的压力都落在母亲一人身上，一来二去，因为精神压力太大，母亲患上了抑郁症。

暴躁怪异——

甚至拿起刀，想结束儿子的生命。

加贺的母亲看似不负责任，实则因爱逃离。

为所爱去杀人，为所爱去犯罪，甚至去做永远无法挽回的事是东野圭吾一贯的表达。

同时，东野圭吾又无比憧憬完美的家庭。

《祈祷落幕时》中，加贺的父亲和博美的母亲，都是家庭矛盾的源头。

但电影最后，他们却都以悔改的面目示人。

当加贺的父亲在医院说出——

不 我特别期待（死亡）

在那个世界 我就可以尽情地看着他（加贺）了

肉身太过碍事了

当博美的母亲，癫狂之后终于沉静下来，与其说是疯了，不如说是完成了赎罪和忏悔——

加贺在断案的过程中，从收集到的线索和证物，以及各种蛛丝马迹中，拼凑出了母亲离家后的生活。

博美也不断地，试图获得父亲的消息，并与他保持联系。

东野圭吾在极力创造另一种和谐与完美，要完成亲情的最后几块拼图。

原来，刺破之后，终究要复原的，残酷的底色下，是温馨的暖色。

有没有发现，加贺和博美的家庭，如果组合在一起，会是一个完整的幸福之家？

各种偶然和线索的积累，其实把整个故事推向了幸福却又不幸的必然。

因为有太多的矛盾，法律与道德矛盾，自私与奉献的矛盾……

但这一切勾勒出的，却是我们理解不到的关于爱的另一面。

不论合理的爱，还是犯罪的爱，不论父母的爱，还是子女的爱。

爱，总不会有错。

爱，也是凶手。