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作者:MA/Anitama 封面来源:《哥斯拉 FINAL WARS》

随着《哥斯拉VS戴斯特洛伊亚》落下帷幕，哥斯拉之死成为定局，系列告一段落，成为东宝新核心的怪兽电影则是魔斯拉系列。1996年新版《魔斯拉》（モスラ）上映了，主角是《哥斯拉VS魔斯拉》中出场过的第四代魔斯拉，它带着新一代小魔斯拉与帝斯基多拉（デスギドラ）大战。随着剧情魔斯拉也因寿命的终结完成新老交替，幼虫魔斯拉在屋久岛结蛹蜕变成新生代魔斯拉。

《魔斯拉》1996年版的海报。

这一代魔斯拉系列有别于以往的怪兽电影，不再以城市破坏、人类和怪兽的对抗、科技竞争为核心，是以魔斯拉特有的魔幻情节为主线构成的电影。拍摄魔斯拉和帝斯基多拉北海道决战的是东宝的第九摄影棚，为了更逼真的模拟北海道的环境，摄制组用水泵模拟布置了流动的河流以及河边的鹅卵石。由于魔斯拉中怪兽身形相对于哥斯拉系列更小，场景的细节却更加丰富，建筑模型比例从原来的1:50变成了1:25。魔斯拉电影主题着重描述了环境问题，这一主题是在哥斯拉结束后东宝确立的怪兽电影主旨。

1997年《魔斯拉2 海底大决战》（モスラ2 海底の大決戦）上映，在这一代魔斯拉成虫进化出了水中形态（アクアモスラ）以及彩虹形态（レインボーモスラ），与新的敌人达哥拉（ダガーラ）交战。担任本片导演的三好邦夫曾任上一部魔斯拉的助理导演，而这是唯一一部他担任主导演来拍摄的片子。除了环保本片还加入了冒险元素，作为主场景的代表就是巨型金字塔，模型由12米长宽的正方底逐层叠加而成，金字塔的上下两部分还能分离用来拍摄浮出水面的镜头。同年，东宝怪兽特摄元老之一的田中友幸去世，这部魔斯拉成为了田中友幸企划的最后一部作品，后来的魔斯拉电影用片中彩蛋的形式缅怀了这位名制片人。

《魔斯拉2 海底大决战》的海报。

1998年，日本上映了魔斯拉系列第三作《魔斯拉3 王者基多拉来袭》（モスラ3 キングギドラ来襲），本片的特技导演由铃木健二接替川北紘一担任，在电影的广告宣传里也正式启用了“特摄导演”这样的称谓。这部电影是《地球最大决战》、《怪兽总进击》的30年后，魔斯拉一族后裔再次和王者基多拉正面对决，也诞生了全新形态的铠甲魔斯拉（鎧モスラ）。三部魔斯拉的故事采用了统一的世界观和小美人，与旧系列不同的地方是小美人使用了三姐妹的设定，三姐妹分为善恶势力而对立。

同年，日本消失许久的哥斯拉跨过太平洋登陆了好莱坞，迎来了美版《哥斯拉》（Godzilla）的上映，本作中哥斯拉的外型设计更趋于恐龙霸王龙，促使其变异的依然是核试验的影响，但各方面上的区别使得美国的这头哥斯拉和日版相去甚远，剧中哥斯拉只是因辐射而变异巨大化的生物而非人们所熟悉的“怪兽王”。美版采用CG来表现哥斯拉，总投资高达1.3亿美元，这几乎翻了东宝怪兽电影制作经费的十倍之多，但由于全球上映也为之收获了3.79亿美元票房。三星电影公司早在九十年代初就瞄准了把哥斯拉搬上好莱坞荧幕，预定从东宝手中获得授权后于1992年启动该片的拍摄计划。然而三星电影的野心不只是翻拍，而是想东宝手中彻底买断哥斯拉拍摄权，这使得双方交涉陷入泥潭。最终双方达成了以租借的形式来用哥斯拉拍摄好莱坞版电影的协议，相对的魔斯拉、拉顿、王者基多拉等怪兽，以及任何日版哥斯拉系列角色都被禁止在美版电影中出现，最后呈现的也只是一部以哥斯拉为名无哥斯拉之实的好莱坞商业片。

1998年美版《Godzilla》的海报。

美版哥斯拉后不久，沉睡了四年的日本哥斯拉电影也复活了，1999年《哥斯拉2000》（ゴジラ2000ミレニアム）上映。本作制作的契机也正是美版哥斯拉的影响，虽然美版哥斯拉在世界上刮起了怪兽的热潮，但日本本土的哥斯拉迷们却也对这头大幅改编的哥斯拉不予认同。在获得了日本粉丝强烈的要求后，东宝决定重开日系哥斯拉系列来为真正的哥斯拉正名，也以此回馈继续支持着原版哥斯拉的影迷。电影设定的哥斯拉故事再次重启，而之后的哥斯拉系列电影也互相独立，不再是统一世界观。片中的人类被主导成了两派，一边是热衷于研究哥斯拉的科学家，另一边则是致力于消灭哥斯拉的政客，分裂的阵营就宛如1954年初代哥斯拉中芹泽博士与自卫队不同的立场。以全新全异的世界观来制作的本片，着力回归到初代哥斯拉的电影定位，将神秘和恐怖作为主题来展现怪兽特摄的魅力。影片拍摄中首次采用了直升机航拍实景再加以合成CG制作哥斯拉的技术，此外使用了真实比例的布景来拍摄被破坏的建筑，而在营造更加真实观感方面，制作组甚至动用铲车制造出原比例大小的哥斯拉脚印。

1999年《哥斯拉 2000》的海报。

2000年《哥斯拉×超翔龙 G消灭作战》（ゴジラ×メガギラス G消滅作戦）上映，区别于70年代的《哥斯拉对○○》系列，90年代的《哥斯拉VS○○》系列，使用了《哥斯拉×○○》作为标题。本片出现的哥斯拉则是1954年初代哥斯拉本体，剧情世界中的初代哥斯拉没有被消灭，在几十年里一直威胁着人类。另一个主角超翔龙的原型是44年前《空中大怪兽拉顿》中出场的美加努龙，时隔44年再出场的怪兽也堪称东宝怪兽电影的纪录，由美加努龙长大成虫后再进化促成了新怪兽超翔龙。人类阵营中则有时隔36年再次出演怪兽特摄的星由里子，以及时隔8年再次回归出演哥斯拉系列的黑部进。影片使用了大岛满全新作曲的音乐作为哥斯拉的主题曲，这支核心配乐也成为了后续两部哥斯拉电影的主题曲。

2001年接着上映了《哥斯拉・魔斯拉・王者基多拉 大怪兽总攻击》（ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃），本片中除了三只标题怪兽以外，还有33年未出现在荧幕上的元老怪兽巴拉刚。这一代哥斯拉的形象更为凶恶，剧中将其解释成了太平洋战争中亡魂怨念的宿体，而这种解读使得哥斯拉更像是战争遗留后人的惩罚。另一方面，其余三头怪兽被设定成了日本的护国圣兽，谐音分别是婆羅護吽（巴拉刚）、最珠羅（魔斯拉）、魏怒羅（基多拉）。这三只圣兽作为日本的守护神，并非为了守护生活在这片土地上的人类而存在，其中基多拉作为王者基多拉一族也是系列电影中首次以地球守护者的身份出场。本作基多拉是在魔斯拉自我牺牲后才进化成王者基多拉，被赋予了“千年龙王”的称号。

2002年《哥斯拉×机械哥斯拉》的海报

2002年《哥斯拉×机械哥斯拉》上映，本作利用1954年初代哥斯拉的骸骨制作了新一代机械哥斯拉“3式机龙”来作为对哥斯拉的最终兵器。实际上氧气破坏者本应将1954年哥斯拉的骨头都彻底分解，而本作刻意留下其骸骨的设定也被认为是平行世界剧情。开发出这一代机械哥斯拉的是日本的对特殊生物自卫队，剧中是于1966年创立了部队至二十一世纪，1966年的《山达对盖拉》便是部队成立的契机，影片本身也使用了旧版片段作为剧情历史穿插在故事中。除了机械哥斯拉之外人类的主力武器则是Maser杀兽光线车，新生代90式Maser杀兽光线车作为旧兵器的最新开发版登场，影片开头以它为中心展开了故事的序幕。音乐方面，继续启用了大岛满为机械哥斯拉制作了全新的配乐，这也是继佐藤胜、伊福部昭后第三代机械哥斯拉主题曲，节奏明快激昂。

2003年《哥斯拉×魔斯拉×机械哥斯拉 东京SOS》（ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS）上映，与之前几作独立世界观所不同的是，本片是前一作《哥斯拉×机械哥斯拉》的剧情续作，同时联动了1961年版《魔斯拉》的剧情展开。由于剧情的联动，61年《魔斯拉》的主要演员小泉博回归，继续出演中条信一博士，而主角则是博士的侄子中条义人。剧情主线讲述哥斯拉与魔斯拉一族的恩怨，目睹成虫魔斯拉被哥斯拉虐杀后，幼虫魔斯拉向哥斯拉复仇的故事。片中哥斯拉与魔斯拉决战的场景有意识地还原了《魔斯拉对哥斯拉》的镜头，包括双子幼虫，幼虫与哥斯拉对战，幼虫吐丝困住哥斯拉等等都是原作中的经典元素，战斗中也首次出现了哥斯拉破坏东京铁塔的场景。

2004年《哥斯拉FINAL WARS》的海报

2004《哥斯拉FINAL WARS》（ゴジラ FINAL WARS）上映，本片既是哥斯拉50周年纪念作也是系列又一次的终结之作。影片的出场怪兽之多创下系列历史之最，超越了前辈《怪兽总进击》成为怪兽大决战。伊比拉、黑多拉、古莫加、加玛基拉斯、盖刚、安基拉斯、西萨王、曼达等30年未上荧幕的经典怪兽纷纷出战，此外还有美版哥斯拉中的怪兽斯拉（Zilla，即98美版哥斯拉，日方去掉God称之为斯拉），当之无愧是东宝怪兽的盛宴。不只是怪兽，轰天号战舰、地球防卫军、X星人、妖星哥拉斯、Maser光线车、英凡岛和小美人等东宝怪兽电影的代表性元素都被收集在了影片中。抱着最后一部哥斯拉电影的觉悟，东宝请到了北村龙平来担任电影的导演，另外还有寺田克也、韮泽靖、新川洋司、凯斯 艾默生等人受邀参与制作。总投资高达了20亿日元，并投入两组特摄摄制组以及一组海外摄制组，耗时百日完成了影片的拍摄。哥斯拉一路挑战怪兽从南极来到日本的桥段是片中最大的看点，途中以一敌三对阵安基拉斯、拉顿、西萨王尤为突出，最后决战的敌人则是X星人制造的凯撒基多拉。本作混杂了日语、英语还有中文等大量外语，但在日本上映期间一部分版本采用了日语配音的方式来代替外语，另一个版本则是使用原版语言配以字幕。东宝用这最后一部巨作为正统哥斯拉正名，把哥斯拉的名字再一次封入了怪兽电影的历史。

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