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说到近几年最具代表性的戏曲电影,当然《燃烧女子的肖像》格外动人,但提到“女神”一词,应该位于《卡罗尔》。
两位主角,一个是攻气十足、成熟性感的“大魔王”凯特布兰切特:
她举手投足间的优雅与略显侵略性的美艳,分分钟让姑娘们为其弯成蚊香。
另一个则是现实生活中真正的“白富美”,拥有小动物般的温柔气质和细腻演技的文艺女神鲁妮·玛拉。
她们在电影中的气场一强一弱,一年轻一成熟,CP感和化学反应达到了完全契合的顶峰,既极具美感又糖度满分,至今仍是女神姬片中不折不扣的扛把子。
就连到了戏外,两位女神之间年龄和气场的差异也使得鲁妮·玛拉在大魔王面前就像小白兔般温柔敏感,“魔兔CP”也就此得名。
而在今天给大介绍的作品中,电影主角同样选取了具有年龄差异的两代女神。
它便是——
《菊石》
本片集结了两位来自中生代和新生代的女神级实力派演员:凯特·温丝莱特和西尔莎·罗南。
她们不仅颜值超高、各具韵味,演技更是没得挑,凯特早已靠《朗读者》中表现拿到了奥斯卡影后,西尔莎也用《布鲁克林》、《伯德小姐》等作品远超同龄演员。
电影剧情是根据英国古生物学家玛丽安宁的故事改编的。
在19世纪40年代的英国,那时的玛丽(凯特饰演)正与母亲共同居住在偏僻的南部海岸线,她每天在海边考古,靠着变卖化石勉强度日。
她的生活,孤独又拮据。
作为女性,她的工作并不被行业所尊敬,与自己相依为命的母亲也患有疾病,给玛丽带来了更多的负担。
直到有天,店里来了个有钱的客人。
这位来自伦敦的客人初来乍到,一心想要洞察考古的门道,于是带着妻子夏洛特前来拜访,想着能在玛丽手下学学东西。
这对夫妻的关系是极其失衡的。
当他们选择餐厅时,夏洛特喜欢伴随着音乐的热闹环境,但丈夫却觉得此地过于吵闹,完全不给妻子提出想法的机会。
而当他们坐在餐桌上时,这位丈夫同样剥夺了夏洛特点菜的权利,日常行程也是由丈夫一人掌控。
在他面前,夏洛特如同提线木偶般苍白无力。
罗南妹子空洞的眼神很到位
如此一段不平等关系,注定一方会被另一方抛弃。
果然,丈夫很快便厌倦了夏洛特的没精打采,准备付些钱给玛丽从而将妻子名正言顺的“押”在这里,想着等自己环游回来再派人来接她。
迫于生计,玛丽不情不愿的接受了。
夏洛特也正式成为了【被丈夫遗弃】的小可怜,开始在偏僻的海边暂住。
起初,她与玛丽的关系称不上融洽,来自于两个完全不同世界的她们一个是贫穷但保持着骄傲性格的考古学家,另一个则是被丈夫困在笼中的富贵金丝雀。
她们的生活环境从最开始,便是不同的。
而这份不同,便是二人矛盾的根源。
再后来,夏洛特因着凉染上了重感冒,玛丽只好让出房间给这个美丽但病恹恹的女人。
在这样几天的照顾中,她们逐渐累积出了感情。
从那之后,玛丽开始带着夏洛特去参加音乐会,也会慢慢教她如何将挖出的化石一点点的打磨成型。
两个孤独的灵魂相遇,终究会拥抱在一起。
类似于《燃烧女子的肖像》那般,故事发生在一个与世隔绝的环境里,两个个体之间是很容易产生感情的。
与此同时,他们的感情将首先排除现实因素的干扰,是一个绝佳的浪漫幻想,让人能够纯粹的相爱。
简单来说,你便是你,而我便是我。
不需要考虑除了你我以外的任何。
好景不长,她们幸福的二人时光很快便被夏洛特的丈夫打破,她们被迫分离两地,各自继续彼此的生活。
但电影并未就此结束。
二人的再次相见,源于夏洛特为玛丽寄出的情书,她为玛丽在家中精心布置出了房间,想要接玛丽过来同住,可二人的身份和阶级差异却突然在此时成为了隔阂。
玛丽·安宁是一位学识渊博却自卑自闭的下层劳动妇女,性格缺陷和时代桎梏决定了她对爱情的态度。
而在夏洛特眼中,为玛丽提供舒适的环境和富裕的生活就是能够给爱人最好的东西。
殊不知,这份在她看来“艰苦无比”的考古工作正是玛丽骄傲的来源,她永远不可能抛弃这份热爱至深的工作。
两位主角在化石的两边遥遥相望
与此同时,早在玛丽最初照顾生病的夏洛特时,便被母亲责怪道:“你又不是她的女仆”。
而当玛丽来到夏洛特的豪宅,看到欣喜若狂的爱人扑向怀中向自己索吻时,完全没有在意下人的眼光,只抛出一句“没什么,她不过就是个女仆”。
当然,夏洛特作为从小娇生惯养的富家小姐,自然也不会跑到海边继续跟着玛丽受罪。
尤其有一场戏:
夏洛特第一次去做农活,却滚了自己一身的泥巴和伤痕,她看着玛丽忍不住笑出声,但随即便哭了出来。
她们的环境,注定无法共存。
坦诚讲,电影的题材其实非常好。
往大了讲,可以提到女性科学家的尴尬境地。
往小了说,也能将两位主角的感情拍的细腻动人。
可这部作品却偏偏高不成低不就,缺乏逻辑却迅速升温的感情线也着实略显突兀。
对比隔壁的《燃烧女子的肖像》、《卡罗尔》,本片无论在剧情还是主角间的化学反应上,都实在差的太多。
只见娇喘不见情,只见套路却根本没打到G点。
实在是可惜了两位如此优秀的演员。
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