巨人剧场版讲的什么 巨人剧场版先看哪个!

《进击的巨人》还在连载，一个个英雄前仆后继地倒下，让人心中戚戚。暗黄的色调，晦涩的画风，无比契合这一部战争悲剧的调性。

不如回过头，看一看2018年的剧场版《觉醒的咆哮》。该片不是原本故事的延伸，更像是前情概要的补充。或者说，它有一个贴切的副标题：论如何科学地给艾伦同学加个BUFF。

导演: 荒木哲郎 / 肥冢正史 / 田中洋之
编剧: 小林靖子
主演: 梶裕贵 / 石川由依 / 井上麻里奈 / 下野纮 / 小林优 / 更多...
类型: 动画 / 灾难
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2018-01-13(日本)
片长: 120分钟
又名: 进击的巨人第二季剧场版：觉醒的咆哮 / ATTACK

故事得从艾伦和三笠的幼年时代说起。

明媚的天空下，温柔的妈妈在暖暖的阳光下晒着被子。在这样一部悲剧中，这个画面就显得分外珍贵。幼时的时光令人怀念，儿时的青春让人沉醉。可惜好景不长，温暖的画风分分钟被来袭的巨人打碎。

镜头一转，艾伦还在床上养伤，三笠在一旁困的打盹。此时，爱尔敏慌慌张张的跑进来，说村里进了巨人，而此时墙内也出现了巨人吃人的现象，调查兵团因此展开了一系列的调查。

神父也很慌，他以为自己的重点监视对象出了问题。

当艾伦一行匆匆赶到调查前线时，正好碰到巨人围城。此时莱纳这个“二五仔”通过近乎自残的行动，把闯进塔内的巨人丢出门外。

艾伦等人纷纷加入战斗，靠着尤弥尔开挂，变成巨人（此时如果没有全部追完这部动画/漫画的人，可能此时要懵逼。明明调查军团的对手是巨人，怎么本身调查兵团里面还有巨人的存在？莫方，下次解释，这涉及到作者的“脑洞”。），逼退围城的“无脑”巨人。

在城墙上，莱纳突然爆发了。早前，调查兵团就对莱纳产生了怀疑，艾伦通过装蒙卖傻，想唬弄过去，结果莱纳变身巨人，准备挟持艾伦。

事态发展到这里，看来除了干一仗，别无他法。艾伦也化身巨人，和莱纳你一拳我一拳打的热闹非凡。可惜艾伦大伤未愈，处于下风。在同乡贝特霍尔德的掩护和帮助下，莱纳“活捉”及挟持了艾伦，还附送战利品：尤弥尔。

莱纳、贝特霍尔德带着艾伦还有重伤的尤弥尔，匆匆跑到巨木森林里躲避“无脑”巨人。

此厢战斗结束后，三笠呆呆的立在城墙上，问身旁的小伙伴：“我们为什么一直都在失去艾伦”。

作为兵团的大宝贝，艾伦丢了，埃尔文比谁都着急，他制定了“哪怕牺牲，也要救回艾伦”的战略部署。全剧的高潮自此展开。

每一位队友的牺牲，都夹杂着一段撕心裂肺的痛苦嚎叫，眼睁睁的看着同伴被活着分食，激发了兵团的血性，更进一步烘托了剧情的情感。

按照心理学家马斯洛需求理论，人类具有一些先天需求，人的需求越是低级的需求就越基本，越与动物相似；越是高级的需求就越为人类所特有。随着文明的发展和社会的进步，人类已经不仅仅满足于低级的需求，而是更多地想要满足社会和精神层面的需要。

但是在战争这种复杂的特殊环境中，低级需要和高级需要总是交替出现。

打倒巨人，活下去，满足基本的生理需求，在这场战争里，成为能够支撑所有人走下去的精神基石。大家奋勇斗争，不只是为了一句口头上的世界和平，最重要的是让自己生存下去，毕竟退一步是死，前进还有可能活。但是当战争把志同道合的人团结起来时，“舍生救人”这种高阶的自我实现的需要，又强势地击退了保住小命的基本需求。作为情感动物的人类，就是这样矛盾而又真实的存在啊。

看着大家悍不畏死，仅仅是为了救回自己，艾伦不顾一切的想要化身巨人，去救同伴。可惜，此时屡试不爽的变身大法失效，艾伦眼睁睁的看着同伴被“无脑巨人”吃掉，他绝望了。

找到了艾伦，三笠又变回了那个能打能扛的知心小姐姐。眼看着巨人步步逼近，在艾伦绝望时，三笠安慰他，说了一些感谢的话，这些话，仿佛是临终的遗言。

就这么去死，艾伦可以吗？如果可以，他就不是艾伦。艾伦生来就是一个越挫越勇的人。面对来袭的巨人，他以人类的身躯，硬生生的抗住了“无脑”巨人的手掌。他愤怒的大叫，激发了他号令“无脑”巨人的能力。

在超能力BUFF的加持下，兵团得以撤退。没有全团扑街，就是重大胜利。

在全剧的最后，调查兵团调查出了墙外的“无脑”巨人，实际上原本也是人类。原本好好的战争热血剧，在这硬生生的变成了悬疑剧。

在利威尔兵长向团内成员报告调查进展时，艾尔文展现了蜜汁微笑。

剧内有一些小小的逻辑矛盾点，如果看完整套漫画，会茅塞顿开。也许看起来对的，不一定对，看起来错的，也不一定错。但对于剧中这一场战争来说，本身无对错，只是立场不同罢了。回归到剧情中，战士总在生与死间觉醒，战争总在血与泪中悲泣。每一个战士，都有自己的战斗的理由，都有用生命维护的信念。

此时，我仿佛听见中国人民解放军的怒吼：召之即来，来之能战，战之必胜！

少年人，雄起！

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