识夜描银在哪里连载,识夜描银在哪里更新?

在不久前落幕的第十四届中国国际动漫游戏博览会（简称CCG）上，国内知名原创动漫平台“有妖气”的展台，得到了很多观众的驻足与追捧。以“看漫画9在有妖气”为主题，现场不仅展示了旗下《十万个冷笑话》、《雏蜂》、《端脑》和《镇魂街》等超级IP，还设置了经典IP互动空间、漫画原画手稿展览、巨型动漫人物雕塑、跨界合作潮拍体验馆等创意新奇的装置，通过不同场景组合全面展示了有妖气的平台特色。

这是过往一直专注线上运营的有妖气，在成立9周年之际重点打造的线下互动活动，于自身、于粉丝都很有纪念意义。

成立于2009年的有妖气，是中国第一家互联网原创动漫平台，一路见证二次元产业在中国的发展与迭代。九年间，在有妖气的平台汇聚了3万多名漫画家、近5万余部漫画作品，触达数亿用户。有妖气副总裁谢正瑛这样解读：“‘有妖气’其实有两层意思，一层是U17（up seventeen），也就是我们主要定位17岁以上的青少年。另一层意思就是，‘妖’在古代神话里是一群特立独行的人群，标志着我们关注的这一代都是特立独行的、成长中的、比较个性化的年轻人。”

对于旗下作者与作品的管理，有妖气在同类平台中也是特立独行的，在签约的时候就会发掘到有潜力的IP，并且在作品更新过程中陪伴作者成长，编辑不仅会尊重作者，给予其自由创作空间，也会在作者需要或者“卡壳”的时候给到参与意见。谢正瑛相信当作者沉下心来创作一部作品，慢慢地跟平台一起成长，作者自然也不会轻易抛弃放弃，而有妖气专业的IP运营能力，也能助力作品获得更好的市场影响。画风清奇的《十万个冷笑话》正是在这种模式下诞生、爆红。

“当时这部画风不走寻常路线的作品，反而获得了特别高的吐槽数，我们就去观察了它的用户画像，发现它非常不同寻常，之前从来都没有见过这样的内容。于是我们就觉得或许可以尝试下动画，其实当年市场上还没有那么多做动画的公司，还好《十冷》的风格做动画比较快，成本可控，没想到做了之后就火了。”谢正瑛相信，《十冷》的走红是当时二次元环境下天时地利人和的结果，对于这样一部首次把年轻人心里的“吐槽”说出来的“奇葩”作品，有妖气所做的就是发现它并在能力范围之内放大它。

部分有妖气作品海报

在这九年里，有妖气向国内输送了一大批优质作品，《长歌行》《识夜描银》《开封奇谈》等超人气漫画家的代表作都曾在有妖气上进行连载。早在IP大潮兴起之前，有妖气便开始对国产原创漫画的创作、改编、变现进行探索，《十万个冷笑话》《雏蜂》《端脑》《镇魂街》等都以漫画、动画、影视、游戏等形式实现全产业链的开发。《十万个冷笑话》更是开创了中国互联网动漫的先河，累计点击25.88亿，同名电影成为首部票房过亿的的青少年电影，连周杰伦都两度为《十冷》献声。

眼下国产动漫迎来了黄金时代，不仅作品数量年年创造新高，漫改更成为影视行业新的风口。手握丰富IP资源的有妖气虽然显得颇为低调，却并未放缓在IP开发方面进行探索的脚步。2015年，由“有妖气3大IP”之一的《雏蜂》改编的同名动画便登陆日本，成为国内首例反输出到日本的国产动画。无论是漫画本身宏大的世界观与纷繁复杂的故事线索，还是精巧的人设机设与贯穿故事的大量战斗场面，都为这部作品增添了许多亮点与特色——当然，也为动画化增加了不少难度。

《雏蜂》动画在日本的失利一度引发观众对国漫的质疑，经历了3年的思考与打磨，有妖气正在紧锣密鼓筹备《雏蜂》动画的升级版《雏蜂SOE》。谢正瑛介绍，新作的导演、资深动漫人孙猛也是个机甲迷，还是《雏蜂》的粉丝，其对《雏蜂》的理解与有妖气十分契合，这为此次大刀阔斧重制的新作增添了更多信心。

“曹将军”汪东城为其主演的《镇魂街》站台

除了全面升级的《雏蜂》动画，同期启动的《黑瞳》（暂用名）、《镇魂街第二季》动画和网剧与明年上市的《雏蜂》ACT游戏也都令粉丝十分期待。有妖气与国内文旅巨头山水文园合作的沉浸式“镇魂街”，未来也将落户重庆首座世界级的主题公园“六旗乐园”。

作为国漫行业的头部平台，有妖气一直在探索自身的质变，但对于这个创作花园的深耕细作，将是他们不变的初心。“其实在互联网的催生下，现在整个行业的发展都太快了，我觉得现在说明年都没有太大意义，只有现在把眼下的每一件事情都做好。我们两手抓，平台这边不停去优化它、提升它，吸引更多的作者和更多的作品，未来能够产出更多更好的S级IP。此外，让IP用各种各样的方式在产业链上曝光，更多地深入到下游，让IP在市场上跑起来。”谢正瑛说。

【对话】

一个培育IP的花园

澎湃新闻：有妖气成立9年，这一路下来的历程是怎么样的？

谢正瑛：有妖气是中国最早的一家国漫平台，几位创始人也都是漫画的爱好者，最初建立平台的初心也是想发扬国漫。一路走来，我们的定位就是做一个孵化好内容的平台，给作者一个自由的创作空间，又有幸碰上了国漫IP井喷式发展的时期。《十万个冷笑话》动画电影，《镇魂街》的动画番剧、真人剧等，都是在IP产业爆发的浪潮下脱颖而出，再直到加入奥飞动漫的大家庭怀抱。一路走来，从无到有，从小众的二次元狂欢到《十冷》电影创下中国青少年电影第一个票房过亿的记录、再到《镇魂街》真人剧破31亿点击……见证国漫这短短近十年的飞速发展，同时又有那么多粉丝对我们的热爱，我觉得有妖气是幸运的。

澎湃新闻：现在国内互联网漫画平台已经非常多了，有妖气怎么找到自己的领地？

谢正瑛：我们的定位是一个自由创作的平台，不会为了流量去催生作品的成长，更多的是像一个培育IP的花园。当作者想创作一个他自己真正喜欢的漫画时，不拘于是黑白还是彩漫，是条漫还是页漫，画风唯美还是“清奇”，有妖气都会倾力支持，只要这是一个好故事。其实，比如《十万个冷笑话》，它的画风也不是算非常精美，但我们看到了它身上非常独一无二的地方。我们的团队，包括内容团队、动画制作团队，都是在有妖气创立之初就在的老员工。

总而言之，任何一个好的作品都需要耐心和培养期，因为漫画是一个积累的过程，跟粉丝之间也是情感的培育，目前我们还是希望尽量把平台保持在一个深耕细作的定位。现在纵观国漫的产业，大家都是在探索阶段，也对产业发展做了很多扶持和培养，在这个过程中用户的需求也会趋向更成熟，这对整个国漫产业的蓬勃发展都非常好。

澎湃新闻：在付费阅读方面，有妖气做了怎样的尝试？是否有担心因为付费而导致用户粘合度下降？

谢正瑛：其实付费阅读反而增强了用户的消费度。我们发现有妖气的用户是漫画的深度用户，黏着度很高。比如我们发现喜欢《镇魂街》的用户，如果我们给他推送同类型的作品，他的付费意愿度也很高。VIP付费方式的开创反而可以让用户更优先的去得到他感兴趣的作品。所以付费这一块我们还是比较有信心的。

但是要从整个收入上来讲的话，现在还是开发大过付费收入，这跟国漫发展所处的阶段有关。

展台现场的手稿

澎湃新闻：二次元用户间有个讨论“有妖气会不会成为中国的集英社”，你怎样看待？

谢正瑛：我很高兴听到用户这样定义我们，毕竟集英社是培育了《火影忍者》《海贼王》《灌篮高手》这样给一代年轻人留下美好回忆的作品。这是对我们有妖气的一个肯定和盛赞，真的非常感谢。其实有妖气还远远没有像集英社那么成功，而且也没那么传统，有妖气还是基于互联网模式，跟用户的互动也是基于线上。但我们一定会为了粉丝们的这个讨论而继续努力的。

我们会发现，有些潜力的作品需要很长的耐心期和等待期，比如需要一些时间去立人物、讲故事剧情和世界观，但这可能跟短期内的商业和付费是冲突的。有妖气一直以来都非常重视故事本身，也会在这部分给到作者一些辅助。

澎湃新闻：现在网络上盛行彩色条漫，这对有妖气上传统形式的黑白页漫有冲击吗？

谢正瑛：冲击肯定有，但是我们也有认识到，很多讲故事很厉害的作者，页漫可能是他比较习惯的创作方式。有的作品它看上去是条漫，其实还是页漫的表达方式，它只不过在条漫和页漫之间做了一个非常巧妙的平衡。而且我们发现，有妖气的一些深度漫画用户更喜欢黑白页漫，可能是因为成人不喜欢色彩过多的表达，因为色彩会在阅读中限制他的想象力，而一部优秀的作品，给读者留一些想象空间是非常重要的。

当然，彩漫还是条漫我觉得都是很棒的一种符合时代发展和阅读规律的创作方式，因为现在用户的时间都比较碎片化了。我们也一直在思索，也会尝试帮我们一些经典的页漫故事转换成条漫，以更符合年轻人的阅读习惯，当然前提是不影响故事的剧情和观感。

动画《雏蜂》

头部IP的脱颖而出极其不易

澎湃新闻：说到《雏蜂》《十冷》《镇魂街》这几部都是2010年前后那段时期的作品了，所以近年来有妖气的头部IP出现了断层吗？

谢正瑛：算是吧，头部IP的脱颖而出本身就极其不易，因为它需要时间的积累、数量的堆积和产业以及资本的推动。更多则是平台的坚持——坚持挖掘好作品，以内容为核心，持续地在动画、影视、游戏、衍生品甚至线下产业做一系列的泛娱乐开发，不间断地投入创作和开发中，保持它的生命力，然后剩下的就交给市场和用户来甄别了。

澎湃新闻：2018年，有妖气在IP项目与IP衍生有什么比较大的动作？

谢正瑛：我们对IP一直持开放合作的态度。接下来有几部动画已经正式进入制作的阶段，比如《镇魂街》动画的第二季，《镇魂街》真人剧的第二季也在筹备。还有一些A级的IP，比如《天人统一》《无视者》在前期开发中。游戏方面《雏峰》《镇魂街》等也会陆续在明后年上线新开发的游戏。

还有《镇魂街》也已经敲定和山水文园，以及美国三大主题乐园之一的六旗乐园合作一个线下沉浸式的镇魂街主题商业街，我们也非常期待它的呈现效果。

澎湃新闻：有妖气在动漫IP真人化领域一直走在行业前列，在你看来漫改的优势与劣势分别体现在？

谢正瑛：漫改最大的优势是它有用户的基础。漫画IP首先已经得到了二次元用户的普遍认可，这对未来影视化有很好的支撑，包括在制作、宣发上都有非常好的参考标准，这是第一。第二，漫画的世界观和它里面的一些梗，也是非常受时下年轻人喜欢的，这对于漫改剧来讲需要的是改编和加工，不需要去原创，也是天然的优势。另外，漫画本身就有固定形象，对于影视剧制作过程中，也可以帮导演等主创团队更能直观地理解，不容易跑偏。

网剧《端脑》

澎湃新闻：之前《端脑》的网剧对有妖气之后的漫改有什么样的借鉴意义？

谢正瑛：《端脑》的开发在目前的市场上我们还是比较满意的。数据可能不是很突出，也许是受限于烧脑科幻题材本身就比较小众。虽然没有很华丽的卡司，但其实从制作团队我们可以看出来，对于《端脑》还是很用心的，我们粉丝的反馈还都是挺不错的。

澎湃新闻：在你看来，漫改会是行业的下一个风口吗？

谢正瑛：会，而且其实已经是了。