[怎么才能找到漫画编辑]怎么通过图片找到漫画?

全球性漫画大赛Silent Manga Audition（以下简称SMA）自2012年于日本创办以来，已连续举办了10届，吸引了来自106个国家、超过3000位漫画爱好者参与。SMA要求所有参赛作品均不得使用任何语言文字，参赛漫画作者将只能通过漫画来表述剧情、情感和思想。中国漫画作者王晓东曾于2016年入围第四届SMA并摘得亚军，成为首个获得该奖的中国人。今年，这一赛事首次来到中国。

自左至右：奥蕊文化创始人刘业华，漫画家朱德庸，油画家、连环画家钱逸敏，漫画编辑大师堀江信彦，漫画家北条司，漫画家次原隆二，漫画家富沢順，JC FORWARD董事长分部悠介

3月17日，第一届Silent Manga Audition China——默白世界漫画大赛在上海召开发布会。漫画编辑家堀江信彦，漫画家朱德庸、北条司、原哲夫、次原隆二等出席发布会并宣布出任大赛评委，助力SMA挖掘中国漫画界“原石”，帮助他们成为未来世界级的漫画新星。当天，两位大师堀江信彦与北条司接受了澎湃新闻的采访。

堀江信彦：漫画最重要的是画面表现力

“比起故事整体性的好坏，我更在意作品中的某个定格的表现力有没有传达到、漫画动态的感觉好不好。” 从入职《周刊少年Jump》担当编辑，到创办SMA大赛至今，画面表现力都是堀江信彦最为关注的特质。井上雄彦在连载《灌篮高手》期间，也曾用默白漫画的手法跳脱出对话对表达的桎梏。

堀江信彦

1979年，堀江信彦进入集英社《周刊少年Jump》编辑部，并于1993年到1996年担任杂志第五代总编。1995年，《周刊少年Jump》元旦双期合刊缔造了635万册的史上最高发行量纪录，接近对手《周刊少年Magazine》和《周刊少年Sunday》同期的销量总和。相当于在当时的日本，每12人就拥有一本《周刊少年Jump》。

这一空前绝后的成绩的诞生正如少年漫画一般热血，因为《周刊少年Jump》（1968年）起步较《周刊少年Magazine》（1959年）与《周刊少年Sunday》（1959年）都晚，早期很难找到人气漫画家来连载作品，于是《周刊少年Jump》改变方针，积极挖掘新人。北条司、原哲夫、次原隆二、江口寿史等作者正是由此崭露头角，而堀江信彦正是他们的责任编辑。

除了发掘新人、培养新人，堀江信彦还要为作者提供咨询、启发灵感，并负责漫画问世后商业化运营的方方面面。“编辑的工作非常多样化，但这不代表编辑有多么厉害，他们只是必须要把漫画家的创作环境做好，让他们一心琢磨创作而不用做别的事情。”堀江信彦说。

《北斗神拳》初次登场的杂志封面，首回是46页特别篇幅。

原哲夫曾形容堀江是“非常温柔、感觉像熊一样的人”。这个不擅长编故事的漫画家能推出代表作《北斗神拳》，离不开堀江为他寻来武论尊这位出色的脚本，并对《北斗神拳》剧情的安排和把握出谋划策。堀江回忆起这一名作的诞生：“在《北斗神拳》连载之前，李小龙是很火的，《疯狂的麦克斯》也特别火，那么如果让李小龙出现在麦克斯的世界观里会怎么样呢？于是《北斗神拳》就诞生于这样的脑洞。再说《七龙珠》这个作品，其实它的主题起源就是‘成龙出现在《北斗神拳》里会怎么样’。”

《花之庆次》第1卷单行本封面

即便原哲夫创作《花之庆次》时已荣升大神级作者，但堀江仍然对他该训的时候照训，该让他重画的时候照样不客气。堀江专业的素养、公私分明的态度赢得了作者的信任与敬佩。以至于当他升任总编后，《花之庆次》新换的责编能力不足，令原哲夫陷入困境，最后连载只能勉强结束。

问及谁是最令他印象深刻的“问题作者”，堀江毫不犹豫地回答——“江口寿史”。（居然不是富坚老贼）

堀江与记者分享了和江口寿史合作时的趣事：

“江口不是不干活，只是他画着画着会睡着。他画画的时候作为编辑我也要在，但江口的发型是个爆炸头，从后面看不到脸，到底他有没有睡着我也不是很清楚。而且他还有个技能，就是人睡着了但笔还在动。于是到后来我也有了一项技能，虽然我也睡着了但脚会一直点地，假装我没在睡……就是这样我们两人互相警惕。”

碰到富坚义博，严格的堀江许下可以一个月交一次稿的特权，把这个人才留在《周刊少年Jump》。

《周刊少年Jump》读者调查问卷

《周刊少年Jump》最大的创新之举就是在杂志中放入读者调查问卷，读者的取向可决定漫画剧情的走向，甚至作品的命运。“设置调查问卷并不是为了给作者压力。《周刊少年Jump》很重要的方针，就是不是漫画家创造作品，而是漫画家和读者一起创造作品。”堀江信彦解释，“如果作品连载效果不佳还让作者继续画，对杂志、作者、读者三方都不好。大家都想给读者带来好的作品，这份心意是一样的。同时这也是为了培养更多的新人，如果不做良性的选择，下面的新人就没法出头。”

多年经验让堀江信彦通常只要看作品连载三周，就能判断它是否会红。不过如果碰到慢热型的作品，会不会产生判断失误呢？

堀江的答案是“不会”：

“大多数时候我们对于作品的判断是精准的。比如《北斗神拳》刚开始连载就很火爆，后来人气也一直很高。如果连载三周效果不理想，我们会让作品稍微缓一缓，然后做一个回顾展。有的作品要到第七回、第八回人气才会提升，如果读者表示还想继续看，这样的话我们就让作品复活，绝对腰斩的情况是没有的。”

北条司：中国角色的登场，反映了日本社会的现状

改编自《城市猎人》的同名影片堪称港片经典，《猫眼三姐妹》动画十几年前就引进内地播放，笔下也描绘了不少设定为中国人的角色，看似与中国缘分很深的北条司，却是第一次来到中国。

北条司

紧张的行程让他几乎没有自由活动的时间，在发布会前晚，他与堀江信彦还去B站做了直播，戴着墨镜惜字如金的他看起来有点尴尬疏离，让记者一度担心与他的沟通。结果一开场就被北条司十分热情的“や~みなん！”给惊到。

北条司的作品以写实风格见长，在《周刊少年Jump》上一众异时空超能力设定中，他笔下的人物永远特立独行地活在真实的世界，《天使心》里还出现了台湾的黑帮。“那时候在日本新宿的街头是能看到真的台湾黑帮的，我就把他们画到了作品里。这些中国角色的登场，在于他们反映了当时日本社会的现状。”与其说北条司对中国怀有情结，不如说他对现实主义怀有情结，“我之前作品里很多的特点也会反映当时日本社会的梦想，比如1980年代日本社会很关注美国，所以《猫眼三姐妹》《城市猎人》里登场的人物性格也会偏美系。2000年以后日本跟亚洲其他国家有了更多的交流，由此我的作品里也会出现更多的中国人。”

《猫眼三姐妹》

北条司的创作之路可谓相当顺遂，大二凭借处女作《宇宙天使》入围十八届手冢奖决赛，首部长篇漫画《猫眼三姐妹》登上《周刊少年Jump》一炮而红，随后连载的《城市猎人》直接将他的事业推向了高峰,使他跻身最受欢迎的漫画家行列。

《城市猎人》

北条司开创的“侠探”风长盛不衰，改编自《城市猎人》的动画、电影、韩剧都有不小名气，近年这一IP又被内地公司购入翻拍版权。问世30余年的作品还能得到持续的关注，北条司表示这让他感到特别幸运和光荣，对新版电影也充满期待。

“相信无对白漫画能在沟通上超越语言、超越国界。希望参赛者不要拘泥于规定，能把自己的想法、想要表达的东西尽情反映到作品里。”出任SMA评委的北条司同样强调了绘画表现力的重要性。而《城市猎人》漫画的大结局正是很好地贯彻了这一点，最后几页没有台词，通过充沛的画面表现力呈现剧情。

很多日本漫画家在成名之前，都借由担任其他漫画家的助手增长经验，这也催生了众多师徒漫画家，比如小畑健（代表作：《棋魂》《死亡日记》）的助手是和月伸宏（代表作：《浪客剑心》），而和月伸宏培养出了尾田荣一郎（代表作：《海贼王》）。

再看北条司这一“门派”，在1991年《城市猎人》完结后的特别致谢中，排最前的井上雄彦、梅泽春人正是他当年的助手，责编、好友堀江信彦排最后。

师徒三人

梅泽春人后来创作的《圣子到》深受学生好评，井上雄彦更是成长为不逊色于师傅的漫画名家，承袭自北条司的写实风与幽默感在《灌篮高手》中达到完美平衡。师徒三人关系到至今相当不错，经常一起卖书、给对方写推荐。

井上雄彦笔下的槙村香（《城市猎人》女主角）

在北条司出道30周年纪念时，井上雄彦献画并送上贺词——“师父，坚持奋斗在漫画事业的第一线是怎么样的一件事，是您教给了我。恭喜您，达成这30周年的伟业。”

北条司感慨刚开始画漫画时，没有想到自己会在这条路上走得那么远，也不会想到井上雄彦这样的作者会从他这里得到启发，“能创作到今天真是一件很幸福的事情。漫画很难得能走向世界，这次来上海也是希望接下来能作为一个代表，把漫画的经验传播到日本以外的地方，分享给全世界的人。”

据了解，在默白世界漫画大赛举办过程中，堀江信彦创办的NSP公司也将与主办方默白社合作，为参赛的中国优秀漫画家拓展在日出版发布作品的渠道。同时，NSP旗下北条司、原哲夫等大师有望在中国设立漫画工作室，为中国漫画新星提供更为完备的编辑和经纪体制支持。