郑保瑞《女儿国》导演郑保瑞：我觉得赵丽颖冯绍峰在电影里挺般配

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本期轮值毒叔

诸葛奇谭·谭飞

谭飞：欢迎来到《四味毒叔》，今天我们跟《女儿国》的导演郑保瑞先生聊一聊。

郑保瑞：你好你好。

谭飞：先问问郑导，你对现在大年初一自己的这个竞争状况有没有一种紧张感？确实相对一和二是不是竞争更激烈了？

郑保瑞：肯定是很激烈，因为我听说，在我们一起播的这几部主要的电影，这质量都不错。

谭飞：《唐人街探案2》、《红海行动》。

郑保瑞：《捉妖记2》。

谭飞：《捉妖记2》。

郑保瑞：还有我们《西游记之女儿国》，我自己感觉都有看过大概一些片段，我觉得大家都真的不错，但是很难去比较，因为大家的题材都非常的不一样。

谭飞：非常多元的。

郑保瑞：非常多元，我觉得是竞争肯定会有，但是只能真的很老话的这种平常心去等待真正的结果，你只能把那个事情做好。

谭飞：好，那你既然说你是四个片子中的一个也算独特的，那你自己打一个比方的话，你这个电影相当于新年的一道什么菜？可能因为你普通话其实讲的不错了，传说中郑导演的普通话一般般。

郑保瑞：麻麻嘚呀一般般。现在是个什么菜，它是一个比较温和的一个爱情片。

谭飞：就像一个甜品吗？

郑保瑞：对，很sweet的那样。

谭飞：它这个甜品是很有点神奇，有magical这样的那种感觉。

郑保瑞：对。因为大家都知道《西游记之女儿国》的那个故事主题就是爱情。然后虽然我们都有特效这些东西，但主要还是我就觉得唐僧跟女王的那种关系，那种僧人面对爱情，那种跟自己信仰的一种冲突。还有那个女王的确爱上的是一个和尚的一个冲突，还有跟国家那种关系，这样的一个故事。

谭飞：那你觉得因为相对于你一和二的这个《西游记之大闹天宫》和《西游记之三打白骨精》，其实那个冲突会更剧烈，因为影视故事更耳熟能详，大家会更了解。《西游记之女儿国》的故事是不是相对来说它温和一些？这个温和就意味着是不是很多观众会不太感兴趣？

郑保瑞：也不一定，我看了这段时间主要看片的一个欲望，也不会说我只追求激烈的东西，现在的观众更追求内心的东西，比如说我之前喜欢的《芳华》，我觉得它更像走向内心的一个东西，然后因为我觉得中国观众也在成长。然后他们现在已经把最大最好的作品都看过了。

谭飞：对

郑保瑞：我们这一年的美国英雄的电影也不见得票房真的非常好。

谭飞：就那种特效电影？

郑保瑞：对，那种特效电影。

谭飞：好像中国观众已经有点厌倦了。

郑保瑞：有点累。

谭飞：审美疲劳。

郑保瑞：有点累，对于那种题材，对于那种类型。我反而觉得我们有我们的优势在，就是那种比较温和的一种。

谭飞：所以我想让你打个比方，你比如说《美国队长》、《变形金刚》这些，它可能像麦当劳、肯德基，因为它的其实配方都是很严密的，很科学的，它知道你的口味，你的淀粉含量，你的面粉含量，那么实际上《西游记之女儿国》到了现在第三部了，它已经成为一个IP中的一环，就是一个长线的东西。

郑保瑞：对。

谭飞：你觉得它更像一个什么中国食品？还是说它就是一个外国食品？或者说是中外混搭的？你心中是怎么定位的？

郑保瑞：我只是感觉它肯定是一个中国食品，它只是用了一个外国的处理方法，但是因为是那种特效电影，真的不是我们传统，那个是我们要学习的。

谭飞：是我们要学西方的。

郑保瑞：我们学习它那个方法，但是它基本上都是我们中国的中国菜而已。只是剪成的方法不一样而已，我觉得是，因为我在拍这个《西游记》系列是我最终保持着，就是我们中国人对《西游记》的那个情怀，那个感情不能丢，它不能变成别的一个东西。我们对于《西游记》哪怕书也好、电视剧也好、动画也好，都有我们的感情在里面，我们要对口，就是关注一个对口，你要卖什么？你有给他什么，我觉得那个是我们不能丢的。

谭飞：所以你其实心里一直是想，它在学习好莱坞的同时一定要保持独立性。

郑保瑞：肯定的。

谭飞：就不能完全变成好莱坞式的，因为这样的话可能观众也会不喜欢。

郑保瑞：对，其实我觉得没意思，最重要是没意思，我觉得人家都在做，你为什么也要做一个。

谭飞：复制品。

郑保瑞：复制品，还有就是我觉得我们中国的东西还是要有它自己的味道，为什么不保持着自己的味道？只是可能记录的方法不一样而已。我觉得非常希望能保持着。

谭飞：但你如果现在你给这个电影成片打个分，你自己会打多少，我不相信是十分，一定要说实话，因为十分这个事就是一个不可能的事。

郑保瑞：我相信在我这个阶段，这是刚做完，这个星期刚完成的，我打7.5到8分，我自己期望能达到的。

谭飞：那自己还是比较客观，但你希望今后在内地的网站会打什么分，特别一些比较文艺的网站，因为我知道前两部好像不是太高。

郑保瑞：不是太高。

谭飞：因为文艺青年你也知道他要求不低的。

郑保瑞：我也希望能达到这个分数。

谭飞：你希望是跟你的想法一样，那是个蛮大的挑战。

郑保瑞：对，但是我觉得应该是，但前几次的改编我其实蛮喜欢，我觉得是因为当年有些时候自己喜欢也是个障碍，自己喜欢不代表观众喜欢，但是我过程里面我们不停地收集一些意见，从刚刚粗剪完就叫很多朋友也好，观众也好，去感受我们现在的那种方式，大家反映都挺好的，大家反应觉得是没有走错路去了别的地方。然后也有他们想象不到的这个东西，他们想不到《女儿国》这个故事可以变成这样这样，有一些基本信息的改编。

谭飞：我们在总结这个系列的一二部，你觉得现在回忆看它们有哪些不足？第一部我当然是觉得特效的问题，其实是因为成本的问题和时间的问题做得不是特别好，那么到了第二部特效是进步了很多，但是好像在剧情方面也是有一些问题，那你怎么总结你的前两部？

郑保瑞：第一部是真的非常多问题，真的是在摸着石头过河。对于这个体量的电影，这个魔幻的题材，还有3D的特效，所有东西都是我们没接触过的，然后一步一步学习，在学习的过程里面有很多误解，然后也是出现了很多问题，最终成品我其实感觉是票房很好，但是出来的成品不好。我跟公司都是承认这个事情的，每天看着网上那些观众的评论是。

谭飞：对对，有一些负面评价。

郑保瑞：不是一些，是有很多。

谭飞：很多。

郑保瑞：基本上很多负面评价，但是我们都一一把它记录下来，这个第二部来讲是我们期望把第一局错的东西能够改正过来，所以最少有一个比较好的结果，但剧情上我们觉得还是有不完整，比较段落化。

谭飞：对，比较段落化。

郑保瑞：然后是没有一气呵成的那个感觉。

谭飞：对，就是有点气息不贯通的感觉。

郑保瑞：对，不贯通，也是我们比较急的一个问题。所以这一次特效是有点经验，然后期望能延续那个特效的质量，以后都期望能有一些跳跃的感觉，还有就是从观众观影的感受去考量。故事上我们期望能抓到那个重点，然后一气贯通去说这个故事，观众能够看得畅快。

谭飞：所以你就觉得三好像是把一和二总结了之后的作品，所以是一个完成度更高的东西。

郑保瑞：比它们好一点，我不能说它是一个非常完整的一个东西，不知道，而是在我们能力范围以内，我们就把它一步一步改进我们之前的问题。

谭飞：其实你应该也知道，可能你的那个老板海峰肯定也给你介绍过，原来的《西游记》电视剧在中国影响很大，包括女儿国那一段，你肯定也做了大量的案头工作，但是当年的女儿国就是没有太独立的层面，大家只记得那首歌，那首歌也很有名，你知道，后来很多类似的电影也用了那个歌曲，那你怎么看改编女儿国的工作？因为我刚才也讲了，就是其实它好像是中国人心中的一个梦想，就是都想展示女儿国，唐僧跟女儿国国王到底发生什么了爱情，但实际上在原来的环境下，这个东西是比较突破的，因为不能讲这种东西。现在大家有了这样的心态，那么你是在做一些什么样的改变，让观众能够接受它，因为当然有些人是不接受，你一个佛教徒你还谈恋爱？肯定会有人，我相信这样的争议也会在今后出现，说唐僧还谈恋爱，这个就是完全恶搞。

郑保瑞：对，其实我们都不想恶搞，所以我们怎么去认真去面对，把它变成一个真正的问题，在那个角色来讲，就这个片来讲。但是它女儿国有一个好的地方在哪？就是爱情之地，基本上要有非常有冲突的爱情，那个故事那个爱情才好看，但是唐僧的爱情就是非常大的一个冲突，信仰的冲突，跟自己内心的一个冲突，以前老版的《西游记》我记得最后的唐僧就逃跑了。

谭飞：对对，吓到了。

郑保瑞：对，吓到跑了，但是这一次我跟老板跟绍峰说，我想看到一个勇敢的唐僧，他面对着自己真正的那一面，是打动人的，他在某个环境里。我真的感觉自己喜欢上那个人，但是我喜欢上那个人我还能不能再继续，这跟我的信仰非常有冲突，我是选择爱一个人还是继续爱众生？我期望在那个点里面他找到一个答案，我们把这个问题真正放在那个主角的身上去解决，我希望认真地面对那个问题，期望不是回避，我把它变成我们噱头的一个东西，变成他真的面对一个问题，所谓九九八十一难，我感觉女儿国对唐僧来讲。

谭飞：最大的难。

郑保瑞：最大的难就是情关，这是他面对自己的欲望。

谭飞：对，而且其实一个人对情是最难克服的。

郑保瑞：对，情是与生俱来的一个东西，他也明白，所以我们为什么来到人世间，是因为我父母之间有情，所以才有我们的出现，他也明白。

谭飞：因为它是人伦的基本，可能对一个僧人也挺有考验的。

郑保瑞：对，怎么面对？我只感觉你一定要真诚的面对自己的心，你才能渡过这个劫难，然后你才能去渡化别人。那个是唐僧一个成长的过程，我相信我们基本上这个角度可以让观众去容易接受他的那个爱情，还有在整个过程我们设计桥段方面都非常难，因为他有一个度，有些东西你不能过，他肯定不会跟你和我的爱情一样。他连碰一下都不可以，他跟女王的关系非常纯粹，非常干净。他们可能最多就是，在预告里可以看到他拉了一下女王的衣袖，这对于唐僧来讲已经是非常大的一步。

谭飞：所以他也有人可能有疑问说，你女儿国国王为什么用了赵丽颖？因为大家都说赵丽颖她是可爱型的，好像还不是那种特别有女性魅力那种，原来那个老版的朱琳确实是很多人的梦中情人，因为长得很秀美。你怎么想到用赵丽颖？只是因为她有流量吗？她红吗？还是什么原因？

郑保瑞：其实现在真的去想也不是，最开始我没提用赵丽颖，其实真的是我想我们在介绍唐僧的爱情的时候，对于唐僧来讲那段爱情肯定是初恋，但是我希望对方也是初恋，也是一个懵懂的关系，所以我觉得。

谭飞：觉得要清纯感。

郑保瑞：清纯感，就是她跟唐僧发生那种关系比较自然的舒服的，这个过程是匹配的。当然我觉得我们确定成这样之后，我们在我们的list里找演员，有很多名字在里面，但是我第一个就是跟赵丽颖见面的。

谭飞：她是什么打动了你？

郑保瑞：她有一个感觉就是她这个人非常的清纯，但是她还有一个东西是我觉得很好的，就是她跟观众的距离感应该没有那么强。

谭飞：就比较亲和这个人。

郑保瑞：对，比较亲和，还有就是她非常知性。她是一个非常懂事的女孩，我觉得国王是需要那个懂事的，我不能只需要一个清纯的人，她如果是只有清纯的人跟你说的一样，她就不像女王了，她现在在我的故事里，她还没到一个非常像朱琳那样的一个国王的感觉，但是她有那个talent，她有那个特质。

谭飞：还得有气场。

郑保瑞：有气场，她有自己的气场，我觉得她知性懂事，那个是做女王所必需的，你能够感觉到她将来有机会可以把持这个国家，我觉得OK。

谭飞：所以你就综合判断了一下，你觉得赵丽颖的清纯特质加上她知性的一面，还有一些隐藏的霸气，因为都知道她是一个好像出身也不高，靠着奋斗出来的人。就是有一些那种侵略感，所以你会综合判断觉得。那么从现在她的表现来说，你对她满意吗？

郑保瑞：我觉得挺满意，她挺清楚哪一场戏需要用一个什么样的方向去演，你感觉到她需要力量的时候，她真的有那个力量能贯穿出来，她的清纯是肯定没问题了，她和观众的距离也没有那么远，就是很亲和。我觉得是她是发挥的挺好，我们预想的东西她都能达到，还有我觉得是最主要的是她跟绍峰走在一起。

谭飞：觉得挺般配的。

郑保瑞：般配，观众觉得是很舒服。有些时候爱情电影那你剧本当然要不错，但是最重要的是那两个人走在一起观众认不认它。

谭飞：那这个我挺认可，就是两个人谈恋爱的时候那种感觉，当时觉得这俩人就是一对，这个可能冯绍峰和赵丽颖是真有这种cp感。

郑保瑞：对，因为其实我跟你见完面之后，我们做了很多工作，找了他们两个人很多照片匹配在一起，就觉得是能匹配的，匹配在一起感觉挺好。

谭飞：刚才说到就是你对现在的那种IP改的电影的看法，因为你自己算是在华人电影界尝试的最多的，因为已经拍了三部了，总票房加起来就算接近不了《战狼》，但是也不低了，到了今年可能如果票房好的话会更高，你怎么看这样的一个IP的改编，因为现在其实也有很多竞争对手。你怎么样在这种竞争中脱颖而出，因为大家也在做一些可能更另类的西游，你这还是偏传统的？

郑保瑞：对，我觉得这也是我们突破的地方，因为很多时候大家拿着《西游记》，大家都想突破，变成别的一个东西，给它变成别的一个故事。但是我从第一次开始，我们公司决定用原来的《西游记》改革，当然我们都有改变。但是它的结局跟大家耳熟能详的一些场面，我们一定要保留，那个是观众很有情感的部分。我希望我们的那个系列是能够把中国观众对《西游记》的感情能勾回来。用我们现在一个方法去诠释我们现在版本的《西游记》，而不是说把它完全颠覆，因为完全颠覆真的很多人在做，而在真的我们用传统去靠的时候。

谭飞：星爷也在做，而且星爷那么有魅力，谁都可能在想象力上超越不了他。

郑保瑞：对，超越不了他，反正我们就做自己该做的东西，把它做好我觉得。

谭飞：而且你觉得传统还是有魅力的？不是说我非得。

郑保瑞：我觉得有价值，非常有价值。

谭飞：新到了一个颠覆的程度才有魅力。

郑保瑞：对，我觉得它是有，我怎么看《西游记》，我觉得《西游记》是一个宝库，它有些时候是怎么变成经典的？经典的时候不是说我想吴承恩原来在想什么？不是。我觉得有些经典是能够令我现在再看见在想什么，它能激发我想象什么？《西游记》就是这样的一个。

谭飞：你觉得《西游记》其实也是让你能够启发出新的创意。

郑保瑞：对，所以我感觉《西游记》不老，《西游记》真的从来没老过。它不停地激发着现代人的想象。

谭飞：但是实际上你越往下拍，肯定越难。从《女儿国》拍完，再拍什么？因为实际上我明白你的思路，你其实前三部都是按照它的知名度在开发，就是影响力最大大的《大闹天宫》，然后《三打白骨精》，最后拿了《西游记之女儿国》。那越往下走是不是就越难了？

郑保瑞：肯定是，但是我觉得还好就是，每一次都是做它的系列电影，但是每一次我拍都把它当成一个新的电影去拍。因为《西游记》有个好处，它有九九八十一难，每一难都不一样，它每一难都变成一个类型。其实吴承恩最厉害的地方，是他每一难都有不同的味道、不同的经历，你可以变成不同的类型。

谭飞：而解决这个难的人还不一样。

郑保瑞：对，它可以是孙悟空可以是唐僧。

谭飞：又是观音。

郑保瑞：猪八戒。

谭飞：观音，有可能是如来。

郑保瑞：对，所以它的容量非常大，我觉得是有它好的地方，也有不好的地方。

谭飞：那你觉得这种东西是跟现代精神哪些东西是契合的？就是为什么现代人对《西游记》还这么迷恋？除了我们说的法力，因为人都想拥有超自然能力，是不是还有什么其它的，比如说它讲到职场上的，比如说它这个团队相当于一个公司，有没有这样的？就是你觉得它为什么一直有魅力？

郑保瑞：我觉得是肯定不同电影有不同的解读，它基本上可以，比如说我在《三打》的时候我怎么看唐僧？我老跟绍峰说你就是一个刚出来的大学生，你刚出来你就没有理想，刚刚踏入社会，我就是渡化人，后来你马上发现不是这样，你开始沉默，开始你一步一步打上去，你最后发现你要用生命去渡化那个人。其实它都有不同的解读，我觉得也是，可能它是有的，现在来看是不一样的。

谭飞：好，再说说郑导演的出身，您也说了，您是在香港的片场成长起来的，从最基层的做起，可能跟叶伟信挺相似的，你们俩也是好朋友，也做了公司，而且你们的执行力都很强，也分别导过在华人地区影响很大的作品，一个是《叶问》，一个是《西游》系列，你怎么看现在这个内地的观众的一个变化，因为实际上你是在做一个大胆的挑战，你是从一个那种文化区域到了这样的一个所谓的大的华夏文化，你怎么看现在的一个变化？

郑保瑞：现在我觉得是它对于我来讲是中国市场完全是一个不同的市场。你不能说我就拿好莱坞的那个观众群去对比，这是不行的，和香港那样去对比也不行。它是独立的一个东西，它接受能力非常强。它现在看的东西，可能有些观众比我看的东西更多。

谭飞：对，阅片量非常大。

郑保瑞：也有很多观众是很少看电影。

谭飞：从来不看电影。

郑保瑞：从来不看电影，所以它是因为人很多，国家很大，什么类型的人都有，然后是它不能够只看一种东西，但是我自己感觉是在慢慢开启，哪怕是我们做电影很难去取悦所有人，你只能学大部分，有些情感你感觉是大部分都能共通的，哪怕是出身怎么样，我觉得都好，哪怕我们说的印度电影《摔跤吧！爸爸》什么的，他们都能够引起共鸣的，那个是我觉得观众成长的一个地步，我们做电影也是这样，就是你只能一步一步去摸索现在观众的需求，但是我只感觉也不能够只是靠着观众喜欢什么，我们就拍什么。那个不是做电影的方法，我自己感觉，你应该比它走前一步，不能走太前。

谭飞：走太多，那就成了一个疯子。

郑保瑞：对，你只能走前一步。

谭飞：观众不理解。

郑保瑞：因为观众也是等待着，因为虽然他们在买东西，但是他很清楚记得买什么，但是他也等待着你给我，你不能把所有东西压在观众头上说，他有什么你给什么。

谭飞：所以你很认可这样的观点，就是说中国观众他像这么一群人，他永远也不知道他的宽度在哪，也不知道他深度在哪，也不知道高度在哪，就要看你给他什么，给他他也能接受，所以有人说《二十二》讲慰安妇的他也能接受，《冈仁波齐》讲去西藏朝圣的他也能接受，《战狼》讲国外护侨他也能接受，就是特别特别的多元。

郑保瑞：对，所以对于我们来做创作来讲也是一个好处。对于老板来讲可能也是一个坏处，就是很难琢磨。

谭飞：对，就是你摸不透。创作来讲空间很大。

郑保瑞：空间很大，很多题材你说哪怕我以前在香港肯定想象不了，能拍《西游记》这么大的体量的一个，但是在国内你能承载着这个体量，你可以尝试，用不同的方法去尝试那个东西。

谭飞：而且是不是这个过程中，你自己作为一个香港人，土生土长的香港人，你现在也开始有了一些家国情怀，就是因为大家都讲到香港的电影人，他们其实都是执行力特别强的，甚至有人说他们就是工匠型的，就是他太懂怎么拍了，但你要说他有思想，有idea，有创意或者有理念，好像一般人不会讲到香港导演有这种东西，通过这三部你自己是不是也有一些你的想法的变化？

郑保瑞：肯定不一样，那个市场对于我来讲是，老实说真的，来到国内去处理这几部电影，真的开了眼界。开眼界是我们以前看的都比较单纯，就是在香港拍戏。就是观众就是一个群体，人也不多，但是在国内拍戏考虑的东西就比较多。文化上的东西，对于某个题材他们的认可度，还有就是。

谭飞：当然还有审查了。

郑保瑞：对，审查也是一个挑战。

谭飞：挺重要的。

郑保瑞：就是比如《西游记》讲他们对于西游的情怀是什么？然后没有在香港那么纯粹，就是我拍一个比较个人，比较好看的。

谭飞：就不用顾忌那么多。

郑保瑞：不用顾忌那么多，但是我觉得有些时候去创作，会说没界限就是一个好事，但是对我来讲，在国内是一个挑战，所以它不是没界限，它有界限，但是它是不是没空间？不是，它有空间。很多地方都有界限，比如伊朗的电影都有界限，但是它有出很多好的作品，它能在界限里面找到一个出口，你就能突破。但是有些时候那个界限给你一个框架，你没有去跳跃它，但是你在框架里面你能跳成这样。我觉得对于我来讲也是个蛮大的挑战。

谭飞：所以你其实觉得在这个过程中你也学到很多。

郑保瑞：学了很多，但是因为你面对的群体已经不一样了。所以跟你说的一样，那国家这两个字，以前在香港是模糊的。

谭飞：对，几乎是没有一个实在的概念。

郑保瑞：对，因为以前我们怎么形容香港，它是个孤儿，那是以前是交给别人，然后现在回来，然后是个过程，在这个过程中认识那个所谓国家是一个什么样的事情，我自己也在这慢慢认识那个东西。

谭飞：对，看的出来，因为从导演第一部到现在，我就觉得也还是有个家国情怀，就是说可能原来一想做一个商业类型片呗。大家观众爱掏钱爱买票我就高兴，现在可能你想的不是那么简单而已。你想我还是得在这个社会留下些什么，大家会觉得看完我的电影觉得有点意思。不是说只是闹闹笑笑，是不是有这个变化？

郑保瑞：肯定会有，但是对于我来讲也是一个成长，也有很多人说那种是一个界限。当然对于我来讲，这几年我觉得是一个成长，对于我怎么去对待电影，看这个电影，有一个不一样的眼光。以前可能真的是比较娱乐，比较极限，比较直接。现在是想的比较多，现在对于观众来讲是理解一个所谓的，比如说《西游记之女儿国》也好，怎么传递一个信息给观众，能够让他舒服地接受，然后保持那个娱乐性在里面。那个是我正在慢慢学的这个东西。

谭飞：你自己承不承认你是个文艺青年？还是就是一个电影的工作者？你在这两个身份中，如果我让你选，只选一个，你选哪一个？就你骨子里是一个说我是蛮文艺的人，或者说我就是想拍电影。

郑保瑞：我不是，当年我有自己对于某些事情的看法，但是也不是文艺，我以前是蛮激烈的一个人。

谭飞：就想法比较叛逆吗？就是跟主流意识不一样？

郑保瑞：对，我在香港拍电影都比较叛逆，人家说是变态。

谭飞：其实就是个性化了？

郑保瑞：对，比较个性，比较个人。现在就不一样。因为其实我从这个《西游记》来讲，开始我就觉得是，另外你拍这个体量的电影，我以前那种比较暴力的风格，可能对于这个电影来讲是一个障碍，对于观众来讲，我把那个东西放在《西游记》里面是一个障碍。其实从第一部开始我就有一个感觉是我把自己藏的很厚。

谭飞：你完全把自己隐藏起来。

郑保瑞：隐藏起来。因为我不想观众看那个电影有障碍。我觉得是最好他不知道是谁拍的，喜欢就好，就看就好。所以有这种感觉。

谭飞：我觉得邱礼涛导演他们就还没变过来，所以也挺难的，其实也需要情商吧！

郑保瑞：你处理这个体量的电影，也是我在《西游记》系列的进行创作的过程里面学到的一个东西，因为它是一个比较大体量的复杂的作品，整个制作过程非常复杂，然后牵扯很多国家的工作人员，还见过不同的部长，特效化妆、特效3D，还有就是很多很多事情，一千几百的工作人员，每天都是一千两千多个问题，你只能每一步每一步的解决。很多人问我拍了三部是不是好一点？我说好一点是心态上的，因为你是已经有心理准备要面对的一些问题了而已。

谭飞：你觉得有很多问题要解决？

郑保瑞：对，这个问题是肯定会出现，你只是知道它肯定会出现，所以只能是一步一步解决。慢慢训练，以前我在香港拍戏不停骂，吵，疯了一样。

谭飞：现在在现场还会骂吗？

郑保瑞：不会，基本上有很多问题，我都说好我们先想一想，我们先拍另外一个镜头，可以回头去想怎么解决。

谭飞：这种变化也是因为你觉得在一个工业体系下，一个人的性格和脾气不重要。

郑保瑞：对，不重要。

谭飞：关键是要把事做了。

郑保瑞：其实我觉得拍《西游记》让我明白的事情是电影本身最重要，导演、所有人都不重要。

谭飞：不从属于这个东西。

郑保瑞：对，就只从属于那个电影，我们负责的那个电影。我觉得是在我跟以前最大的分别在这里。

谭飞：所以你不会说是郑保瑞flim，你就不会天天想这个事？

郑保瑞：不想，只是我现在电影里面打的郑保瑞作品，那个是我自己最纠结的事，我在想我真的要打这几个字吗？

谭飞：你是不是还是有点有的时候就不想打？

郑保瑞：对，因为我不会说觉得它不好，不是，我觉得挺舒服，我觉得还挺好。但是它真的不是纯粹的，属于我自己这个东西，它不只是属于我，我最想要的感觉就是它属于观众。它里面有我的观点，肯定会有，我们在创作过程肯定会把自己的东西放进去。但是我不想它变成一个障碍，不想它映出来那个字幕写的是导演的，老实讲我觉得不重要。

谭飞：所以你觉得郑保瑞在里面不重要，观众喜欢才重要？

郑保瑞：对。

谭飞：那我想问问那你的人生还有那么多年，你才40多岁，你肯定也想有那一天，就是我一定要在电影里打上郑保瑞电影的那一天。我就是讲的不是拍那种商业类型的大电影，因为那个东西它是个工业体系，一个流水线作业的东西。你希望那一天什么时候来到？你是不是还是有这个梦想说想要一个我自己的电影？

郑保瑞：有的，我想其实我一步一步慢慢在做，所以也不会这样说年纪很大才做，我觉得不是，现在电影那个我还没有拍。但是在它们，比如说在第一部西游电影跟第二部西游电影的中间解剖，我觉得还是希望有半年空档出来能够去拍一个小的东西，能拍一个比较个人的东西。因为虽然我很喜欢拍这个大体量的作品。但是有些时候有人提问你为什么喜欢电影？你为什么想当导演？你爱电影的是因为什么？你自己想讲什么？我就不停问自己，不停期望把我对电影的兴趣延续下去。虽然我很大的部分决定，我做导演是一个工作，我要认真面对我的工作，但是没办法，它也是我的一个爱好。因为是不一样，面对观众不一样，我如果做自己的作品的时候，我就感觉到那种爱是不一样。