柳絮古诗 柳絮入诗 不只相思

柳絮入诗不只是相思

▌李楚乔

前几天，北京的柳絮很吵，小小白满天飞，充满了人群的鼻子，很苦恼。事实上，“春风不解禁杨树花，百姓奔行人脸”这种现象，我们的祖先很早就捕捉到并背诵过，并赋予了各种有趣的联想。如今，柳絮令人讨厌；从前，它有一个诗意的名字，叫做华阳。无根的柳絮可以指异地游子，讽刺跟随者。很多人用柳絮来写爱情，为这种自然现象增添了一份美好的芬芳。

目前，最早不时流传下来的柳絮情诗，出自一位贵族妇女之手，她就是历史上被称为胡太后的北魏宣武陵皇后。据舒威记载，胡太后聪明多才，善诗，通晓佛经，能与朝臣比肩骑射。他是一个前卫的陌生女孩。丈夫宣武帝死后，她到宫廷里听政治，从而结识了武功超群、相貌出众的杨百华，于是“命定”。可惜春风有心，华阳无情，杨白华不想做皇太后的情人，便改名华阳，举家逃往江南，投奔梁朝。痴情的胡太后写了一首《杨白华之歌》，用谐音和比兴手法怀念远在南方的心上人:“三月的春天，柳柳柳成花。春风一夜之间进入闺房，华阳飘到了南方的家中。多情离开家双脚无力，拾起华阳的眼泪。春秋来双燕子，愿巢中有白杨花。”

在爱情面前，挂窗帘的女士也成了痴情迷人的母亲。诗中，似乎每一句都是写华阳的，但其实每一句都是写相思的，那种心碎的感觉也像华阳飘。这首诗写完之后，胡太后还让宫廷乐队夜以继日地唱歌，叫她的情人“回巢”。虽然此私情已终，但构思巧妙、声韵缠绵的杨百华《歌》被传唱，成为北朝乐府诗的代表作品之一。王夫之评论说，这首诗“远胜南朝皇帝”。虽然是闺阁之作，但确实用双关和托事表现了失恋的痛苦，比南朝那种有浮空洞窟的宫体诗好多了。

有趣的是，柳絮最早进入诗歌是为了比相思留愁，后来学者根据柳絮轻狂无根随风摇曳的特点，引申出爱情中轻狂状态的象征。欧阳修的“只伴蜂来小院，飞临东墙而飞”，颜的“梦魂惯恣察，踏雪桥”都是生动的描写。

明末清初，吴的作品也借用柳絮来写爱情，其意义更为复杂。吴有一首叙事长诗《曲》，是咏叹明末名妓陈圆圆的。它讲述了沈嘉之变中陈圆圆和他的爱人吴三桂的重逢和分离，并伴随着叙述和讨论。陈圆圆出身艺妓，后成为吴三桂的妃子。相传李自成叛军进京时，被叛军首领俘虏，导致吴三桂“化冠为美人”，让清军入关，改变了中国历史的走向。在描述陈圆圆被流放元曲的关键情节时，柳絮的形象被用来比较她的悲剧命运和她被误解的心灵:“相见恨晚，一朝蚁贼满长安。可怜的想着女人楼前的柳树，把它当成地平线上的一粒尘埃。"

先不说吴对起义军的评价是否合理，就用王昌龄《永远在我心中》的诗句:“闺中少妇不知愁，春穿翠楼，忽见头上柳色，悔教夫，寻印。”象征着陈圆圆洗头看老公日夜的坚定。然而，起义军首领被作坊里花花绿绿的名字迷惑住了，仍然把她当成一个随意的“天边粉絮”，强行将她俘虏，导致美女落入春风，再次漂泊。在这里，吴继承了唐宋才子用柳絮描写女性的文学传统，又结合复杂的历史形态增添了新的阐释。后来她写陈圆圆自残，感叹“落花怪风，天地春色无边”，并模仿她带着弱小无助的飞禽乱世坠落的经历，带有耐人寻味的讽喻。