张震巩俐 巩俐与张震的文艺老片，克制又躁动

有粉丝说邪君很少推荐国产片。

今天就应邀，说一部国产，还是出自名导之手，但看过的人却没几个。

那就是王家卫导演的文艺爱情片《手》。

你或许看过他的《重庆森林》、《花样年华》、《2046》，但你可能很少听说这部巩俐与张震合作的《手》。

因为它是三段式爱欲主题电影《爱神》，其中的一个故事。

另外两个故事分别由已经逝世的电影美学大师米开朗基罗安东尼奥尼和奥斯卡最佳导演史蒂文索德伯格执导。

米开朗基罗安东尼奥尼负责第一段《危险临界点》，邪君曾介绍过他与苏菲·玛索合作的《云上的日子》。

史蒂文索德伯执导的是第二段《平衡》，他的作品里既有商业大片《十一罗汉》，也不乏 《性、谎言和录像带》这样的文艺小清新。

而王家卫导演的第三段《手》，2005年在香港上映后，不仅被评为年度最佳情·色片，同时也提名了第42届台北金马影展金金马奖最佳创作短片。

短片的情节很简单，讲的就是一个穷裁缝爱上了当地的交际花。

影片也充斥着王家卫的标志性符号“文艺”、“香港”，还有“旗袍女神”。

故事发生在20世纪60年代的香港，影片的片头用一种酷似壁画的形式展开，忽闪的镜头中能看到画面里的一男一女相拥着，配着有点悲凉的背景音拉开序幕。

雨夜，一个破旧的旅馆。

张震饰演的张裁缝坐在床头对着女人讲话，看不清女人的脸。

你现在怎么样？

还好，你以后不要来了，传染

不会的，你的衣服我已经帮你改好了

不用了，你看我这个样子，恐怕已经穿不着了

会的，你会好的，你要不要试一下？

不用了，我相信你一定会做好的，你还记得我们第一次见面吗？

记得

还记得我的手吗？

接着镜头一转，伴着吴莺音的一曲《好春宵》，人们仿佛被拉回那个情迷意乱的60年代。

那年，张裁缝还是小张，他受师傅之托给交际花华小姐送衣服。

这是他们第一次见面。

只闻华小姐名，不见华小姐人。佣人让小张稍等片刻，卧室暧昧无比的声音穿过墙壁刺进他的耳膜。

客人走了，佣人才请小张进入华小姐的卧室。

第一眼看到丰腴的华小姐，再加上刚在隔着墙壁透出来的暧昧的声音，年轻气盛的小张不禁有了生理反应，华小姐不动声色地看在眼里。

那年，局促的是小张，坦然的，是华小姐。

就这样，久经世故的华小姐用她的手对小张进行了一次完美的性启蒙。

慵懒的声线和小张轻微的喘息，小张完全沉浸于这场华小姐营造的“启蒙游戏”中，最后落荒而逃。

两人第一次的见面便由性开始，而这对于从来没有碰过女人的小张来说，无疑是最致命的，性不仅是一种生理的需求，也是强化感情的催化剂。

这场无意的相逢让裁缝小张爱上了交际花华小姐。

这样的爱情也注定是一场悲剧，交际花从来不属于穷裁缝，交际花只属于纸醉金迷。

他更加用心的给华小姐做好看的旗袍，但裁缝店老板的电话里传出了华小姐要结婚的消息。

影片名字叫《手》。而电影也通过“手”这个暧昧的意向来推进。

连华小姐与人亲热，王家卫也只克制地给了两个人手的镜头来交代。

华小姐用手让小张成长成为一个“真正的”裁缝，而小张也用手给华小姐做出美丽的旗袍。

旗袍更是王家卫惯用的意象，在这部电影中也是连接两人关系的道具：旗袍赋予华小姐更妩媚的女性之美，同时也是小张最后性发泄的道具。

在短短40分钟的电影里，场景不多，时间也仿佛加速流逝，美人总会迟暮，很快，华小姐也已不复当年。

说好的结婚也并没有如约举行。

答应要娶华小姐的人抛弃了她，迫于生计，华小姐不得不重操旧业，可惜，花无重开日，之前的金主因为遇到了更好的更年轻漂亮的也抛弃了华小姐。

小张却一直都在华小姐身边，认真的做好华小姐的每一件衣服。

影片的空间始终很简单，场景很少里，裁缝店或者华小姐的住处，零碎化的空间片段，而剧中人物置身于这样封闭，狭窄的环境，内心的孤独与压抑被更加放大，直抵人心。

昔日风光无限门庭若市的华小姐，如今却要拉下脸面一个一个地给以前的旧相识打电话，却依旧一次又一次的被拒绝，多金的男人往往最绝情，连她养的小白脸也因为她没有钱而离开了她。

最终那间房子只剩下她一个人。

在华小姐最艰难的那段时期，住着最破旧的公寓，还染上了风尘病，只有小张还记得她，还爱着她。

他来看望她，才有了开头的那段对话。

他对她的爱总是隐忍克制，但却坚定地超越了地位、金钱和时间。

华小姐应该也是爱着小张的，她又一次提议用手来报答小张，但却拒绝了小张再进一步。

这或许是另一种爱吧，超越了性也并非是柏拉图般的陪伴，华小姐选择了离开，但于她而言或许才是出于爱最好的选择。

故事的最后，繁华褪尽，两位主角深情而无奈的相拥，摩挲的双手，是他们最后求而不得的感情。

有一种爱叫错过。

有人这样评价这部短片：

王家卫执导的这一段，无疑是这部电影中最动人最能引起国内观众共鸣的。

但另外两个故事也颇值得玩味。

尤其是安东尼奥尼的那部《危险临界点》，这也是他1985年中风丧失语言和行动能力之后第二次执导的作品，不可不谓经典。