董源肖像五代前唐美术家,南派山水国画开山祖师

董源肖像

五代前唐美术家，南派山水国画开山祖师。一作董元，字叔达，江西省钟陵人，董源、李成、范宽有史以来合称北宋三大家。擅画山水，兼职工物、野兽。其青山绿水初师荆浩，遒劲沉雄，后以江南地区真山实景拍摄相映，不以奇峭之笔。疏林远树，平远深幽，皴法状如麻皮，后代称之为“披麻皴”。山上苔点细腻，水绿春江，云雾缭绕显晦，层峦叠嶂出现，汀渚溪桥，率多真义。米芾谓其画“平平淡淡纯真，唐不存在品”。

董源《洞天山堂》

以假乱真的美术作品

明人仿董源《晴岚飞瀑图》英国弗利尔艺术馆藏

朱耷《仿董北苑山水图轴》

不仅是家世，就连董源现有画迹的真假全是一个谜。实际上，被觉得是董源手迹的仅有《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》《溪岸图》等不可多得的著作。殊不知近些年，却有专家学者明确提出，只有《溪岸图》是董源的热血传奇手迹。而别的著作因为欠缺广为流传直接证据，而且在设计风格上存有差别，均无法辨别真假。

更是因为董源的身上的众多疑团，促使大家在探讨起他时，更趋向于把他做为一个定义，并非独立的个人，董源变成一个仅有在中国绘画史教材上才可以讲明白的人。无论是宋朝的米芾，還是明朝的董其昌，包含如今的书法家，针对董源都拥有 不一样讲解。

董源 《溪岸图》 纽约市通常会历史博物馆藏

董源《溪岸图》（部分）

董源《寒林重汀图》日本兵库县黑川文学院藏

不喜欢雄峻爱秀美

在绘画史可以被作为一个定义，为后人普遍学习培训和讨论的人，必然有其不凡之处。董源也是这般，虽然大家对他基本上一无所知，但他在山水国画层面的造就之高，确是大家认可的。

董源《平林霁色图》美国波士顿历史博物馆藏

董源的青山绿水在墨笔画和翠绿两层面均有包含。宋人曾夸赞其墨笔画有王维遗韵，设色则承继了李思训的技法。在董源以前，以荆浩为意味着的美术家多勾勒北方地区青山绿水的浑厚空气，而董源则最先将南方地区青山绿水的清爽秀丽主要表现出去，也因而产生了后人常说的南北方派的分野。

董源《平林霁色图》（部分）

董源金庸小说的江南地区风景与北派不一样，主要反映青山绿水的风韵并非形状。沈括在《梦溪笔谈》中称他“拿笔匆匆”，所勾勒的景色通常近看没有什么模样，远观却能感受到在其中悠长的诗意。因而，米芾对他倍加称赞，觉得他的青山绿水“平平淡淡纯真，雅趣高古”，是“近世仙品”。

董源《龙宿郊民图》台北市故宫博物馆藏

董源《江堤晚景》台北市故宫博物馆藏

实际上，在米芾以前，董源的青山绿水就早已遭受前唐中主李璟的青睐了。听说李璟年青时建造别墅房，为了更好地能时刻见到庐山景色，便派董源画了一幅《庐山图》。董源将庐山景色与庭院别墅恰当地绘入一图，李璟观后欲罢不能，命人挂在卧房里，朝暮对画欣赏，宛如长居庐山中。不难看出董源设计构思的恰当和手艺的精湛。

据史籍记述，董源还收了巨然和尚做为自身的门人。巨然一样是以山水国画尤其知名，但在承继董源的风韵以外，他还添加了自身的设计风格。他的墨笔相比于董源看起来更为粗放型，构图法也以坚式为主导。出自于她们对江南山水画风的发展，后人也将江南地区一派称之为“董巨画派”。

董源《夏景山口待渡图》（部分） 辽宁历史博物馆藏

巨然《万壑松风图》上海博物馆藏

巨然《秋山问道图》台北市故宫博物馆藏

但在勾勒景色之精粹层面，董源毫无疑问在前唐是首屈一指的。听说，有一次京都下雪，李璟见后雅兴大，集结那时候美术界最出色的五位美术家，职责分工进行一幅《赏雪图》。而在其中最重要的雪竹寒林的一部分，就是由董源进行的。这事一度被传为美术界美谈，由此可见董源的青山绿水在那时候便享有盛名。

事实上，董源虽然以青山绿水渐长，但他对小动物和角色也有一定的涉足。宋朝郭若虚在《图画见闻志》中就点评董源画的小动物：“肉肌丰混，毛毳轻佻，具足精神实质，脱略凡格。”殊不知与青山绿水对比，这种就看起来平平常常了。

董源《潇湘图》北京故宫博物院藏

董源《夏山图》（部分）上海博物馆藏

一度沉静，终得复兴

据记述，在宋朝到五代，遭受董源危害的除开巨然，也有一位刘道士职业。因为他与巨然处在同一阶段，而且风格同出自于董源，因此两个人的美术作品通常无法鉴别。传说故事两个人的不一样仅取决于刘道士职业的山水国画中角色通常在左边，而巨然的在右边。可以与巨然风格这般相仿，由此可见刘道士职业的美术作品一样有有目共睹之处。

刘道士职业《湖山清晓图》

虽然董巨画派基本上与荆浩、关仝的北方地区山水国画派另外开宗立派，而且在五代时期一度处在南北方僵持的情况，殊不知来到宋朝却慢慢低落出来。尽管也不缺有米芾那样可以赏析江南地区平平淡淡细雨的文人墨客，但相比同阶段能者多劳人才济济的荆关画派，仍有人微言轻之感。

米芾《春山瑞松图》台北市故宫博物馆藏

米友仁《潇湘奇观图》（部分）北京故宫博物院藏

直至元朝知名文人墨客美术家赵孟頫被元廷邀入朝中主宰者了文人墨客美术界后，董、巨的江南地区山水国画风才再一次获得崇敬。此外，宋代院体山水国画风则遭受冷淡，董、巨一派刚开始稳居北派青山绿水以上。

赵孟頫《重江叠嶂图》（部分）台北市故宫博物馆藏

这类布局一直不断长盛不衰，元朝盛行的文人墨客美术家日渐拓展了江南地区山水国画风。而明朝董其昌明确提出的“南北宗论”，虽然表层上把王维列入南宗之首，本质上则是毫无疑问了董源的影响力。尽管现阶段对南北方宗的分法仍存有异议，但其针对南派青山绿水的承传功效确是不容置疑的。

董其昌《林和靖诗意图》北京故宫博物院藏

董、巨的山水国画风不但丰富多彩了赵孟頫的山水国画，也对之后明朝以沈周、文徵明等为先的“吴门画派”，以董其昌为主导的“泰丰国际派”，及其明末清初的“四王”(王时敏、王鉴、王翚、王原祁）等造成了关键危害。乃至可以说，要是没有董源，中国画或许就并不是如今的模样了。

王时敏《杜甫诗意图》北京故宫博物院藏

王翚《秋树昏鸦图》北京故宫博物院藏

董源，一位“谜一样的小伙”，却一手铸就了现如今美术界的不凡布局。这类差距，不仅使我们感慨尘事的波谲云诡，另外也使我们在赏析他的美术作品时，增添了一份赞美和景仰。